【现场】李亭葳个展:白鲸&杨福东短片展映:后房——嘿,天亮了!
发起人:叮当猫  回复数:1   浏览数:377   最后更新:2018/03/12 21:34:18 by 叮当猫
[楼主] 叮当猫 2018-03-12 21:26:43

来源:剩余空间


剩余空间 | 白鲸:李亭葳个展开幕

2018310日,剩余空间新展《白鲸 | 李亭葳个展》开幕。


《占据救生圈的空间》, 四屏幕视频,高清,30秒,2018.

“Thespace occupied in the life-buoy.” 4-channel video, HD, 0:30 minutes, 2018

“占据救生圈的空间”所呈现的是四只手,很慢地移动。象征着被救对象。手上皮肤的纹路和生命线与动画里的水波纹有形式感上的呼应。



《白鲸,救生圈》,单屏幕视频,高清,4分钟57秒. 2018.

“Moby Dick, lifebelt”, single channel video, HD, 4:57 minutes.

《白鲸,海浪》,单屏幕视频,高清,4分钟57. 2018.

“Moby-Dick, waves”, single channel video, HD, 4:57 minutes.

小说《白鲸》([美]赫尔曼·麦尔维尔)中描写感性与理性的交战,自我与世俗的抗衡,结构呈现了一种失衡的环状形态。自始至终到著名的白鲸“莫比迪克”为目标,全船人员不同角色眼中的白鲸成为一股无法征服的神秘力量,是人类恶的化身,也是他们去牟利的欲求对象。而游轮上的人的消费行为和盲目的海上休闲与捕鲸时代形成历史对话。

救生圈象征拯救生命的安全感,游泳池象征安全的人造海水。在一艘豪华游轮的航行中,游泳池和冲浪的空间被安置在甲板上,相对于船外的充满宿命感和原始生命力的大海,在游轮中的人们用消费主义惯常方式娱乐、征服、改造和享受大海,在佯装欢乐的集体安全中,存在着微弱的个体孤独与不安的显现



《白鲸,第一天追击,第二天追击,第三天追击》,视频装置,防盗网,纱帘,三屏幕动画,高清,15秒, 2017.

“Moby Dick, the Chase, first day, second day, third day”,video installation, burglar mesh,chiffon curtain, animation each 15 seconds. 2017

展览中带有三个动画的装置意为回岸后的居所模拟,透过安了防盗网窗口的相对安全环境下,或者说在与自身相处的空间中,可以看到远处播放的三个救生圈的动画,隐喻着对自身存在产生“被困”和“被救”的渴望需求。


展览名称:白鲸

艺术家:李亭葳

开幕时间: 2018.3.10 16:00

展期:2018.3.10 - 2018.5.10

地址:武汉市武昌区宝通寺路33403国际艺术中心

[沙发:1楼] 叮当猫 2018-03-12 21:34:18

来源:剩余空间


剩余空间 | 后房——嘿,天亮了!杨福东短片展映

2018年3月10日,剩余空间新展《后房——嘿,天亮了! | 杨福东短片展映》开幕。


展映作品介绍 / About the Films

《我并非强迫你》,单屏录像,2分30秒,1998  

After All, I Didn’t Force You. Single channel video. 2 Minutes 30 Seconds, 1998

“我并非强迫你“(1998)暗含了一个现代媒体发展的社会中对个人主义形式的一种反应。杨福东把不同人物如此接二连三地快速串联一起,甚至看不清楚人物形象。一个男人在对一个女人解释这句句子:“我并非强迫你”,12-14个人物各自的动作又构成了一个假想中的人,他不断对一个女人重复说着:“我并非强迫你”。这部短片影射了忙碌的现代社会对个体的忽视。杨福东拍摄了一系列迅速移动的场景,以致于看不到一张清晰的脸。

《城市之光》,单屏录像,6分钟,2000  

City Light. single channel video, 6 minutes, 2000

这部短片是一部侦探片和闹剧的混合体。一个穿着正装的年轻职员患了精神分裂症,和他的二重身在办公室周围生活。他们像预先设置好的机器人一样完全融入了这种环境。白天为了工作奔忙,夜晚则是做梦和想象的空间。他们时而像英雄一样行动,时而又像恶棍一般。

《后房——嘿,天亮了!》,35毫米黑白胶片电影,14分钟,2000  

Backyard - Hey, Sun is Rising! 35mm B&W Film, 14 minutes, 2000

此片描述一个年轻人,也许是四个年轻人,他们在清晨即将醒过来的时候,试图挽留那不属于他们的感觉。在总是抓不住的期待中,穿着旧式军装,晒在早晨的阳光下。呵欠是随风而去的,抓住的只有怀抱里的剑。木偶式的慵懒被舞蹈的剑击碎,他们在含情脉脉的愤怒中交流,伤害,却永远不会有真实的痛。人们企图在音乐中捕捉京剧的力量,却不经意地被旋律带到记忆里的城市上空。花朵在臆想的抚摸下,静静地等待开放;所有渴望的冲动在阳光将射的早晨快速地变幻着模样,如果温情是可以被相信的,那么我们的存在是不重要的。所有的片断有如不连续的梦境,有时却又似乎是真实的,只是我们仅知道这一切不过发生在清晨天亮的一瞬间……听,有人在喊:嘿,天亮了!

《路客再遇》,单屏录像,3分钟,2004  

Lock Again. single channel video. 3 minutes, 2004

两个年轻人,穿着七十年代的警察制服,有时仿如逃亡的罪犯,想要躲避,却无法摆脱现实,他们向往阳光灿烂的生活,期待着最后被捕获的时刻来临,用以换来心灵的安静。

《半马索》,单屏录像,7分钟,2005  

The Half Hitching Post. single channel video, 7 minutes, 2005

这个故事发生在北方的黄土高原。两个故事穿插着同时进行:两个外来的年轻人想留在这里,两个当地的年轻人想离开这里,他们看见了驮着行李的一头驴他们又看见了一对年轻的恋人,她坐在他的自行车上。整个影片充斥着一种诗意。

《一年之际》,35毫米黑白胶片电影,9分11秒,2010  

First Spring. 35mm B&W film. 9 minutes 11 seconds, 2010

这部名为《一年之计》的9分钟黑白影片中,身穿PRADA服装的模特们凭借手中的黑伞在20世纪30-40年代上海的天空中漂浮,而身着中国宫廷服饰的角色在低处的街道上徘徊。在另外 的场景中,他们在装饰精美的室内摆出姿势,唤起老上海的繁华情调。《一年之计》具有梦幻般的美好,其灵感来自一句中国谚语一年之计在于春。

《夜将》,35毫米胶片电影,19分21秒,2011  

The Nightman Cometh. 35 mm Film, 19 minutes, 21 seconds, 2011

《夜将》是一部35毫米电影胶片拍摄转高清的影像作品,该作品展现了一种历史幻想,在战争中负伤的老将军孤身一人在黑暗中,与自身的人生之路起着冲突,三个幽灵般的人物是其内心感情和想法的象征,他不得不在消失还是继续战斗之间作出决定。

艺术家将作品形容为“新现实主义”,而非历史和寓言的电影:“‘新现实主义’是一个历史的剧院,这里上演着当代社会的现状。谁在现实中存在?古装的男爵还是现代打扮的鬼魂?古战场和其他历史事件反复出现,它们又属于哪里?过去,现在或是夜幕降临的未来? 一旦难以从叙述中获得答案时 ,决断变得何其困难!天快黑了,将军必须决定究竟要消失/逃脱(死亡)或继续战斗,当然这也可能导致同样的死亡命运 。意志支撑着将军的生命,我们又应该如何过自己 的人生?怎么看自身与新现实的历史事件,并继续寻找精神意义?我们到底想要什么?”


后房——嘿,天亮了!

杨福东短片展映

开幕时间:2018.3.10 16:00

展期:2018.3.10-5.10

地点:武汉市武昌区宝通寺路33号403国际艺术中心

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