视觉的方向:耿建翌的艺术
发起人:artforum精选  回复数:0   浏览数:438   最后更新:2018/02/13 12:15:50 by artforum精选
[楼主] artforum精选 2018-02-13 12:15:50

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耿建翌,“小桥东面展览现场,2015.


大病之后的2015艺术家耿建翌创作了一个名为小桥东面的空间将个人及搜索得来的旧时物件照片录像组合铺排透过一个开放的迷宫式的空间结构串联出一簇有着多处入口多重路线的档案叙事这件以记忆和命运作为叙述主线的自传式作品虽因对时间的感怀显得些许浪漫化却也在或多或少的断裂之下将耿建翌20余年前的一批形式相近的创作拉回观察的视野而那批作品则时常让我想起那双锐利狡黠的艺术家的眼睛。1988耿建翌执行了一件名为表格与证书有所交代)》的作品作品中他将一张常见的人事表格寄给参与黄山会议的逾百名与会者并收到了近半数人的回复其后他给这些回复者们寄去一份证书证明他们是作品的半个艺术家”。除了暗含着玩笑的少数几个问题(“最喜爱的植物”、“最喜爱的动物”、“最喜爱的人”),这份国人已不断填写了几十载的人事表格一如以往地收集着填写者的个人信息包括健康职业家庭文化程度思想倾向受到批评表彰个人经历及相关证明人表格中的回复虽不乏对玩笑的打趣然而大多数仍是认真的回应与交代这些面对表格不假思索的冲动以及对程式化问题的熟练反应则被刺破般流出倒映出各式的个体心态和对应的集体状态与大多档案创作相似,《表格与证书同样以文本的复制取样与编辑作为方法不同的是它将档案创作从一类生产模式推向一个更为复杂的本土语境在概念形式和权力的交叉点上刺探观察并干预着个体与集体的无意识

耿建翌,《表格与证书有所交代)》,1988,35 pieces,印刷制品相片手写.


源自40年代延安干部档案制度的人事档案曾作为一套借鉴自苏联意在排除反动份子的调查制度透过填写人对个人细节信息的反复填写对自身问题的主动交代以及身边证明人的证实和评鉴来考察党员的问题以及交代的漏洞建国后全国推行的人事档案及管理制度延续了干部档案系统的大部分框架与规则自我批评旁人鉴定的双向视野由表格信息个人自鉴旁人评述组成不可供个人查阅的个人档案”——这里的档案”(record)与指涉资料文件管理的档案(archive)已然构成概念上的分歧也进而以政治的力量影响着档案中个体旁观及自省的眼神虽然人事表格此后并没有继续出现在耿建翌的创作中他在90年代中期生产的一批纸本或非纸本创作却延续着对档案所催生的个体与集体状态的观察以玩笑模拟权力的视角敲击着规范与生活间的裂缝。1994耿建翌一日归家被邻里告知家中无人时曾有一名访客于是要求见过这名访客的街坊将当日的情形以及此人的容貌特征写于纸上并按手印为其陈述负责”,最后在这些不同的证明文件下方耿建翌按照证明人们描述的面部特征为那位不知名的到访者画下数个肖像(《他是谁?》)。同年在他的另一件作品确有其人耿建翌收集了一个人的一系列行政身份材料包括旧照片结婚证身份证并找到每个材料对应的证明人在有对应单位抬头的信纸上立书证明他确有其人其后几年他又陆续创作了以各种证件确认个体存在的肯定是她》(1998)和秘密尾随并记录他人言行的工作笔记》(1995),不约而同地指向人事档案制度所建构的旁证人视角而这一互看互听互监察的关系在他1987年的空间方案自来水厂中已有痕迹迷宫围墙般的展览墙面上挖出大小不一的孔槽供观众相互窥视——空间所制造或挖苦的并非权力本身而是权力下被规范化的不断窥视又被窥视窃听又被窃听的个体

耿建翌,《做到正确的自己》,2005多路视频装置时长457.


此外对典范的移植和对行为复制的检验是在耿建翌创作中可观察到的一条线索:90年代初期耿建翌创作了一系列以音乐节拍命名的默剧小品式的作品其中稀疏平常的日常动作大笑鼓掌穿衣上下车被制作成配有步骤和示意图的教学图表规范的幽默被置于可视的光线之下——关联彼时社会中常见的领袖崇拜口号语言工农兵模范样板文艺自上而下的典范复制文化是深埋于这一系列创作的隐因2005年的多屏创作做到正确的自己耿建翌暗中录下了四个街头劳动者的工作录像并邀请他们回到摄影棚对照录像中自己工作的模样徒手复制工作时的场景;2007年的作品抵消两个光顾足浴城的顾客和两个当时的技师被要求在观看自己的闭路监控后重演当时的情景——这两件作品中耿建翌所投射的仍旧是一个旁证人式的监察角度而这一窥探的视野又即刻转换为模仿的典范在荒诞的转换和笨拙的复制下制造标准拟仿的断裂空间

将耿建翌这一系列作品置于体制批判的背景下的讨论或许已屡见不鲜然而需要强调的是他始终投注于人以及生活本身而非偶像权力和他者的观察视线从表格的填写者空间中的窥视者到闭路监控前后的劳动者他的目光总是停留在张力溢出的细节和细节下不自觉的个体再透过轻巧的刺碰与挑衅由下及上地释放出对集体对社会的冷静辨识——也正是当这些由下及上的视线凝视着由上及下的权力时才显得如此微妙有力如此生活化又这般政治性

或许正是因为对细节和张力点的观察他的档案创作才能这般巧妙地介入档案的语言概念考察档案的个体演练复制的文化生成出一隅复杂且具有张力的档案空间至于他本人对这种档案性是否有明确的自知我并不确定直到在表格与证书中表格末尾的说明里我找到这样一条声明:“本表格不做档案材料最终由个人保存”——一时间让我又仿佛看见他狡黠的眼神瞄着事件的角落

— 文/ 瞿畅

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