展评:失调的和谐
发起人:artforum精选  回复数:0   浏览数:234   最后更新:2018/02/03 19:18:37 by artforum精选
[楼主] artforum精选 2018-02-03 19:18:37

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失调的和谐展览现场,2017-2018.



失调的和谐”2015年从首尔Art Sonje Center启程经广岛市现代美术馆国立台北艺术大学关渡美术馆两站最终抵达北京中间美术馆每场展览都结合城市所在地更换艺术家名单和策展方法力求于弹性框架中共同探讨亚洲议题北京的此次展览将重点放在二十世纪八九十年代之交的东亚艺术”。一进展厅首先看到的是日本艺术家小沢刚(Tsuyoshi Ozawa)19934月发起的茄子画廊”(Nasubi Gallery)项目作为全世界最小的可移动画廊这些木质牛奶箱和烧水壶内部被涂成白色变成作品展示空间村上隆甚至在这一微型白立方里举办过大型回顾展”。单看这个项目很容易让人联想到杜尚(Marcel Duchamp)193541年间为自己作品制作的便携美术馆”《手提箱里的盒子》(Boîte-en-valise)。其特异的规模也会令人想起200205年存在于纽约切尔西画廊区的一平方米非营利展览空间The Wrong Gallery。产生于三段不同时期与地区的上述现象都指向艺术家作为策展人寻找替代性空间的尝试但就茄子画廊而言将其放回九十年代初的日本艺术现场理解似乎更为恰当

出生于六十年代的这批日本艺术家见证了八十年代本土美术馆的兴建浪潮以及日本前卫艺术在欧美机构的华丽亮相然而以中村政人(Masato Nakamura)为核心的年轻艺术家们试图通过行动批判当时日本国内由艺术家负担场租租赁画廊体系与不够接地气的艺术生态先后于1993年和1994年在东京街头组织策划了两场游击式的艺术项目:“银座漫步艺术”(The Ginburart)新宿少年艺术”(Shinjuku Shonen Art)。期间福田美兰(Miran Fukuda)将印有自己画作和简介的纸巾包亲手发放给路人艺术家运用广告学中的环境媒体(ambient media,即非传统媒体策略让自身实践融入城市生活这些转瞬即逝的项目均被记录在中泽英树(Hideki Nakazawa)等人编辑出版的软盘杂志日本今日艺术》(Japan Art Today)当然杂志内容已经无法被现在的电脑读取或传播

九十年代初的中国大陆同样发生了两场艺术家组织策划的展览分别是19917月在北京历史博物馆举办的为期不到一周的新生代艺术展”,以及同年11月在上海教育会堂的地下车库举行的展期仅有三天的车库艺术展”。中间美术馆在同一展厅内通过相关文献档案和部分参展或重新制作作品再现了两个具有相似性的展览使其互为彼此特殊性的参照策展人卢迎华选择了具体的艺术家和展览案例而如何展出历史性展览的策展决定则在一定程度上交给艺术家把握比如从八十年代末任职北京青年报至今的艺术家王友身提供了他筹备新生代艺术展时的大部分文献资料包括盖章打印的计划书会议纪要手绘布展图展览画册等等),以此还原展览得以发生的语境

1993年曾在首尔Dukwon美术馆整形春天”(Plastic Spring)群展上挑战机构权力的两位艺术家李昢(Lee Bul)和崔正化(Choi Jeong Hwa)此次也有新的推进李昢的富丽堂皇》(Majestic Splendor,2017重新制作将生鱼存放在装有高锰酸钾和艳俗珠片的聚酯薄膜袋中任凭其缓慢腐烂散发恶臭崔正化根据中间美术馆空间创作的《cosmos》(2017)5000个绿色塑料蝈蝈笼子构成悬吊于天花板事实上,《富丽堂皇经过美术馆工作人员的特殊处理并不会强烈挑动观众的嗅觉《cosmos》的蝈蝈笼里也没有真正的蝈蝈打破展厅的寂静但无论如何这两件作品在机构落地的过程本身便测试了展览空间的物理承受边界也让观众可以通过视觉与观念想象创作可能引发的通感体验

来自中韩的三位策展人各自选取了具有代表性的艺术事件来反映亚洲的复杂性同时点出了时代环境催生的共通趋势艺术家的自我组织与档案化从美术馆到街头的机构批判相较而言来自台湾的策展人黄建宏选择了三位不同代际的台湾艺术家借助分散的个案研究探求时代赋予艺术家的共同命题陈界仁的录像机能丧失第三号》(1983)记录了艺术家公开扰乱戒严时期秩序的一次街头行为西门町街上的围观人群在无意间变成将艺术家与警察隔开的保护层鉴于解严后陈界仁反而停止创作长达八年这件作品似乎以逆转的时间性关照了艺术家的个体生命与其安身的时代张纹瑄的台湾史的结构》(2017)结合实地考察的民间信仰借名”)与软件后期处理的手法虚构了一式三份的个人化历史叙事在这场研究型展览中不论是整体再现的展览案例还是散落于展厅各处的个体实践都为观众提供了从当下重访不远的过去的多重入口四位策展人的合作建立起了一个临时的共同体让我们在中间(in-between)想象亚洲的曾经和将来可能意味着什么

— 文/ 缪子衿

中间美术馆 | INSIDE-OUT ART MUSEUM
北京市海淀区杏石口路50号中间艺术区
2017.11.04–2018.02.04

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