第12届上海双年展主题发布:禹步——面向历史矛盾性的艺术
发起人:号外号外  回复数:1   浏览数:268   最后更新:2018/02/01 20:50:24 by guest
[楼主] 号外号外 2018-01-31 16:23:59

来源:烟囱PSA


上海双年展的Logo由双色构成

每一届由当届策展人选定两种颜色

第十二届上海双年展的主题色为绿与灰


上海当代艺术博物馆宣布,第12届上海双年展主题为“禹步——面向历史矛盾性的艺术”(Proregress——Art in an Age of Historical Ambivalence)。同时还公布了本届双年展的三位分策展人,她们分别为来自波哥大的玛丽亚·贝伦·赛斯·德伊瓦拉(María Belén Sáez de Ibarra),来自纽约的神谷幸江(Yukie Kamiya),以及来自上海的王慰慰。


第12届上海双年展主题

禹步——面向历史矛盾性的艺术



第12届上海双年展主策展人亲自为你讲述展览主题


第12届上双主策展人夸特莫克·梅迪纳(Cuauhtémoc Medina)表示:“禹步”是中国古代道教仪式的步法,以这一徘徊于进退之间的神秘舞步回应英文标题“Proregress”,希望借此超越西方二元对立式的思维方式。禹步的身姿将提示我们探寻一种全新思维方式的重要性,而文化必将引领我们突破悖论的重围,再显光辉。


梅迪纳认为,“得与失、开放与恐惧、加速与反馈的不断混合,不仅印证着我们这个前行与回望并峙的时代,其深层的悖论色彩更是赋予了这个时代特殊的感性。在此语境下我们看到,当代文化已然成为了一个被过剩与无力、僭越与压抑、社会行动和虚无主义印证并折射的现场。而当代艺术,则是由社会不同力量碎片制作而成的奇物,它是当下矛盾性的见证,它将不同纬度的纷争、焦虑映射并转化成为主体经验的方法,帮助身处矛盾之中的当代主体适应当代生活里相悖而行的各种力量。本届上海双年展将提供一个深度挖掘当代艺术社会角色的构架。”

“Proregress”是本届双年展的英文标题,源自美国诗人E. E. 卡明斯在诗歌语言实验中所创造出的一个词汇(《W [Viva]》第十九节,1931)。这个词结合了“前进”(Progress)和“后退”(Regress)之义,让人联想到波兰社会学家齐格蒙特·鲍曼(Zygmunt Bauman)将今天的文化表现描述为“乌托邦的否定之否定”,并以 “怀旧乌托邦”(Retrotopia)为之命名


对此,梅迪纳指出,“我们的历史视野被怀旧、被我们对自身与过去的关系的判断所限定。而我们与前进和后退之间的关系问题,不仅仅与我们怎样在从将来到过去的时间线上调和希望或恐惧有关,同时也影响到历史变迁的经验在这个社会中的形成和放大;而这种形成和放大又会反过来再继续影响到各类社会议程里前进和后退的交织。实际上,我们早已习惯了将历史时间当作一连串有关转换与停滞时刻的持续摆荡,这点与乐观主义者抑或悲观主义者的想法都是决然矛盾的。与现代性语境下的世俗化神学所设想的不同,我们像体验彼此抵牾的各种潮流和力量的混杂那样体验当下,这不能被简化成任何关于发展的单一叙事,也不能去迎合衰败或是繁盛的预言。我们见证了众多歧视与蒙昧主义的旧习回潮,没有一种社会转型不引起冲突。女性主义的发展面临厌女症和性别暴力新形态的挑战。工业经济向东和向南的地理迁移已经引发了右翼运动和排外恐惧,以及各种宗教和文化原教旨主义的恶性发展。文化冲突给身体和家庭结构的实验刻下印记。技术化科学的发展塑造着我们文明的前景,并与人类纪气候变化所带来的种种危险密不可分,让我们面临着时代终结的威胁。中国经济的发展和文化生产对定义当今世界的复杂性具有重要坐标作用。上海双年展将是当代艺术展现其双面角色的理想之地——对解放和权力这对辩证关系的感性批判。”


谈及对本届双年展作品的选择,策展团队表示,希望能够捕捉到如卡明斯发现语言弹性时所获得的那份狂喜和兴奋,将着力挖掘作品在全球进退关系中诗意的尝试。本届上海双年展将通过艺术实践和具体作品来提升人们对当下政治、文化、经济无常状态的感知力,从而塑造一个对理想主义叙事说不的新时代。

第12届上海双年展将于2018年11月10日至2019年3月10日在上海当代艺术博物馆举行。

①Zygmunt Bauman, Retropía, Barcelona,Paidós, 2017, p. 17.(齐格蒙特·鲍曼:《怀旧乌托邦》)

[沙发:1楼] guest 2018-02-01 20:50:24

来源:凤凰艺术


据说这将是一届有难度 有意思 层次丰富的上海双年展


在2017年11月公布上海第12届上海双年展的主策展人为来自墨西哥的夸特莫克·梅迪纳(Cuauhtémoc Medina)后,上海当代艺术博物馆于2018年1月31日宣布,第12届上海双年展主题为“禹步——面向历史矛盾性的艺术”(Proregress——Art in an Age of Historical Ambivalence)。同时还公布了本届双年展的三位分策展人,她们分别为来自波哥大的玛丽亚·贝伦·赛斯·德伊瓦拉(María Belén Sáez de Ibarra),来自于纽约的神谷幸江(Yukie Kamiya),以及来自上海的王慰慰。

在还没有公布展览主题时,夸特莫克·梅迪纳就说道:“作为大型展览,双年展除了以独特的角度挖掘当今艺术和文化的潜能,也应将展览所在的城市塑造为世界艺术发生的先锋场域。上海是最合适双年展发生的地方,因为这座城市的快速发展不仅可以清晰地反映出当前全球文化叙事的去中心化,更能凸显中国和亚洲在现今全球文化和经济领域中的重要地位。随着我们步入新的全球史时代,在今后的数年内,上海双年展必将成为重新思考和讨论地缘关系和当代艺术的重要平台之一。我希望与来自中国和世界的伙伴一同协作,促进文化生产的不断发展,将复杂的个体融入时代纵横交错的肌理之中。”

展览主题公布后,夸特莫克·梅迪纳表示:“禹步”是中国古代道教仪式的步法,以这一徘徊于进退之间的神秘舞步回应英文标题“Proregress”,希望借此超越西方二元对立式的思维方式。禹步的身姿将提示我们探寻一种全新思维方式的重要性,而文化必将引领我们突破悖论的重围,再显光辉。

▲ 第12届上海双年展主策展人夸特莫克·梅迪纳(Cuauhtémoc Medina)

梅迪纳认为,“得与失、开放与恐惧、加速与反馈的不断混合,不仅印证着我们这个前行与回望并峙的时代,其深层的悖论色彩更是赋予了这个时代特殊的感性。在此语境下我们看到,当代文化已然成为了一个被过剩与无力、僭越与压抑、社会行动和虚无主义印证并折射的现场。而当代艺术,则是由社会不同力量碎片制作而成的奇物,它是当下矛盾性的见证,它将不同纬度的纷争、焦虑映射并转化成为主体经验的方法,帮助身处矛盾之中的当代主体适应当代生活里相悖而行的各种力量。本届上海双年展将提供一个深度挖掘当代艺术社会角色的构架。”

上海当代艺术博物学术委员会轮值主席费大为也表示:“梅迪纳对展览构架陈述非常清晰。他试图打破大型国际双年展的主题性和‘同一性’,让双年展呈现出变化和断裂。这将是一个有难度的展览,也可能是一个有意思的,层次非常丰富的展览。”

“Proregress”是本届双年展的英文标题,源自美国诗人E. E. 卡明斯在诗歌语言实验中所创造出的一个词汇(《W [Viva]》第十九节,1931)。这个词结合了“前进”(Progress)和“后退”(Regress)之义,让人联想到波兰社会学家齐格蒙特·鲍曼(Zygmunt Bauman)将今天的文化表现描述为“乌托邦的否定之否定”,并以 “怀旧乌托邦”(Retrotopia)为之命名。对此,梅迪纳指出,“我们的历史视野被怀旧、被我们对自身与过去的关系的判断所限定。而我们与前进和后退之间的关系问题,不仅仅与我们怎样在从将来到过去的时间线上调和希望或恐惧有关,同时也影响到历史变迁的经验在这个社会中的形成和放大;而这种形成和放大又会反过来再继续影响到各类社会议程里前进和后退的交织。

实际上,我们早已习惯了将历史时间当作一连串有关转换与停滞时刻的持续摆荡,这点与乐观主义者抑或悲观主义者的想法都是决然矛盾的。与现代性语境下的世俗化神学所设想的不同,我们像体验彼此抵牾的各种潮流和力量的混杂那样体验当下,这不能被简化成任何关于发展的单一叙事,也不能去迎合衰败或是繁盛的预言。我们见证了众多歧视与蒙昧主义的旧习回潮,没有一种社会转型不引起冲突。女性主义的发展面临厌女症和性别暴力新形态的挑战。

工业经济向东和向南的地理迁移已经引发了右翼运动和排外恐惧,以及各种宗教和文化原教旨主义的恶性发展。文化冲突给身体和家庭结构的实验刻下印记。技术化科学的发展塑造着我们文明的前景,并与人类纪气候变化所带来的种种危险密不可分,让我们面临着时代终结的威胁。中国经济的发展和文化生产对定义当今世界的复杂性具有重要坐标作用。上海双年展将是当代艺术展现其双面角色的理想之地——对解放和权力这对辩证关系的感性批判。”

谈及对本届双年展作品的选择,策展团队表示,希望能够捕捉到如卡明斯发现语言弹性时所获得的那份狂喜和兴奋,将着力挖掘作品在全球进退关系中诗意的尝试。本届上海双年展将通过艺术实践和具体作品来提升人们对当下政治、文化、经济无常状态的感知力,从而塑造一个对理想主义叙事说不的新时代。

关于策展团队

▲ 第12届上海双年展主策展人夸特莫克·梅迪纳

夸特莫克·梅迪纳(Cuauhtémoc Medina),1965年12月5日生于墨西哥。策展人、评论家和艺术史学家。拥有墨西哥国立自治大学(UNAM, Universidad Nacional Autónoma de México)历史学学士学位,以及英国埃塞克斯大学(University of Essex)艺术史及艺术理论博士学位。

1993年起任教于墨西哥国立自治大学,并担任其艺术研究所全职研究员。2002年至2008年间担任伦敦泰特美术馆(Tate Modern London)首位拉丁美洲当代艺术收藏联合策展人。

他的艺术观点广泛地著述于各类杂志、期刊与出版物。1999年至2013年间负责墨西哥城《改革报》艺评专栏;2017年出版名为《双向滥用》(Mutual Abuse)的专著,回顾了其有关墨西哥的主要艺术研究。

他曾参与组织、策划多个国际大型展览和艺术项目,包括:

弗朗西斯·埃利斯(Francis Alÿs)的《当信仰移动山脉》(When Faith Moves Mountains,2001年,秘鲁利马);《差异时代:墨西哥1968-1997艺术和视觉文化》(The Age of Discrepancies. Art and Visual Culture in Mexico 1968-1997,2007年至2008年);第53届威尼斯双年展墨西哥国家馆的项目《我们还能谈什么?》(What Else Could We Talk About?,2009年);西班牙穆尔西亚当代艺术计划的展览项目《食人多米诺》(Cannibal Dominoes,2010年)。

2012年,担任第九届欧洲宣言展(Manifesta 9)总策展人。

2013年起,担任墨西哥国立自治大学当代艺术博物馆首席策展人,为诸如哈伦·法罗基(Harun Farocki)、Raqs媒体小组(Raqs Media Collective)、杰里米·戴勒(Jeremy Deller)、安德烈·弗雷泽(Andrea Fraser)、文森特·罗霍(Vicente Rojo)、文森特·梅森(Vincent Meessen)、豪尔赫·马基(Jorge Macchi)、吉尔·马吉德(Jill Magid)、黑特·史德耶尔(Hito Steyerl)等艺术家策展。

近期担任《谈判的故事》(A Story of Negotiation)项目策展人,该展先后于墨西哥、阿根廷、古巴、加拿大及美国巡回展出。

2013年获得梅尼尔基金会(Menil Foundation)颁发的Walter Hopps策展成就展。

▲ 第12届上海双年展总协调施瀚涛

施瀚涛,芝加哥艺术学院艺术管理与政策研究硕士。曾在上海多家艺文机构从事展览和公共活动的规划与执行,并在艺术批评及体制研究领域展开写作和研究。

▲ 第12届上海双年展项目行政总监贺欢欢

贺欢欢,华东政法大学法律硕士。曾在上海文化发展基金会和上海艺术博览会工作多年,从事行业法规政策研究,以及展览项目规划与执行。2016年加入上海当代艺术博物馆。

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