btr:2017年度最佳电影
发起人:artforum精选  回复数:0   浏览数:215   最后更新:2018/01/30 18:05:44 by artforum精选
[楼主] artforum精选 2018-01-30 18:05:44

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鲁本·奥斯特伦德,《方形》,2017,高清电影彩色有声,142.


马可·杜特拉 / 胡莉安娜·罗哈斯 - 《礼貌
当电影开头克拉拉从圣保罗贫民窟来到富有的中产阶级社区应聘保姆时观众会误以为这是又一部小克莱伯·门多萨(Kleber Mendonça Filho)《舍间声响》(O Som ao Redor)式的讲述阶级冲突的电影然而马可/胡莉安娜这对合作多年的巴西作者电影二人组最擅长的恰恰是以类型的混杂打破观众的预设对阶级人种和欲望冲突的探讨的确贯穿全片礼貌的精彩之处却主要是风格上的音乐恐怖和幻想元素的适时介入使这个起初颇为现实主义的故事意外衍生出新的维度月圆夜现身的狼孩于是不仅仅是好莱坞式的幻想对象而且具有了形而上的隐喻含义一个更普遍的寓言由此成形关于人如何与广义的异类相处关于人应该如何直面自我本性的暗面葡萄牙导演米盖尔·戈麦斯(Miguel Gomes)的御用摄影师鲁伊·波萨斯(Rui Poças)对夜晚场景的视觉处理也为本片增色不少圣保罗由此成为一个真实与虚幻交织的具有梦境气息的城市
Marco Dutra & Juliana Rojas,《As Boas Maneiras》,135分钟,2017,巴西

布鲁诺·杜蒙 - 《童女贞德
与其为布鲁诺·杜蒙的电影贴上实验性的标签不如说他是类型成见和刻板印象的敌人2014年为arte拍摄的四集电视电影小孩子》(P'tit Quinquin)他为一桩小镇系列命案设置了极为反高潮的结尾——一切成谜唯有警官从地上抓起一把尘土后的话语道出了真相,“这里是地狱。”童女贞德是双重的反叛这位法国民族英雄受上帝感召前的童女形象有别于任何其他艺术家的刻画而杂糅了电音摇滚死亡金属乃至Freestyle等多种音乐样式的处理创造出歌舞片的新可能在杜蒙标志性的法国北部山区极简布景中童女贞德以一个侧手前翻加劈叉划出一个十字继而唱出的诗句可视作对宗教战争和平及其代价)、行动等议题的更宽泛的思考形式与内容过去和今天形成双重的不协调所制造的荒诞气氛几乎跨过五百年令此刻的观众反思为何一切并未改变。“如今不再是人间准备成为地狱而是地狱溢出到人间。”童女贞德唱出夏尔·贝矶(Charles Péguy)《贞德善行之谜》(Le Mystère de la charité de Jeanne d'Arc)里的诗句而杜蒙则将中世纪的宗教神秘剧(mystères之双关义融合进这部今年最怪异的歌舞片中
Bruno Dumont《Jeannette, l'enfance de Jeanne d'Arc》,115分钟,2017,法国

阿涅斯·瓦尔达和JR,《脸庞村庄》,2017,高清影片彩色有声,89分钟.


阿涅斯·瓦尔达 / JR - 《脸庞村庄
JR曾把十六世纪的卢浮宫建筑立面照片贴在金字塔一侧的入口玻璃上使观众从某一角度看会产生视错觉就好像金字塔消失了一样。JR深谙如何操控过去与当下显与隐的魔法与已然是奶奶级的新浪潮大师阿涅斯·瓦尔达合作的这部纪录片使用了同样的手法他们拜访一个个村庄寻找时间罅隙里遗落的故事再用JR标志性的巨幅照片令一切显现两人的对白有着香颂或诗歌的节奏一如法语片名中的韵脚一部简单深情而美好的纪录片
Agnès Varda /JR,《Visages, villages》,89分钟,2017,法国

鲁本·奥斯特伦德 - 《方形
2014年的游客》(Turist)冷峻节制的风格迥异,《方形更接近托尼·厄德曼》(Toni Erdmann)式的反讽意味浓重的喜剧然而崩塌却是一样的游客是一次双重的雪崩自然的和婚姻的);方形则是个体艺术机构乃至社会的多米诺骨牌式的崩塌俯视的漩涡状的楼梯镜头作为意味深长的视觉符号屡屡出现而方形(the square)既是汇集不同阶层的广场也是当代艺术的迷之符号电影从当代艺术博物馆策展人的工作爱情与家庭三个层面展开在富有幽默感地追踪其生活滚雪球般崩塌的同时也对当代艺术博物馆进行了机构批判对异类移民媒体阶级差异的思考贯穿其中形成对当代生活颇为多元立体但也稍缺乏深度的映射
Ruben Östlund,《The Square》,142分钟,2017,瑞典

黄信尧 - 《大佛普拉斯
在二十一世纪拍黑白电影无疑有刻意艺术化的嫌疑然而台湾纪录片导演黄信尧却在首部剧情长片里巧妙地利用黑白与彩色的对比作喻将两个阶层迥异的生活视觉化彩色部分来自富商的行车记录仪它所拍摄的车外的图像与来自车内的声音形成了富有张力的声画不同步由此滋生出需由想象填补的留白——一如那些只有绰号的底层蚁民对于他们老板的想象纪录片式的鲜活影像带着扑面而来的真实而黑色幽默及具有元叙事特征有时仿佛评论音轨的V.O.使整部电影既荒诞悲凉又具有社会批判的力量一切仿佛都浓缩在林生祥的片尾曲有无之中有天有地有星有日月无天无地无星无日月”,是如梦幻泡影的一生
黄信尧,《大佛普拉斯》,102分钟,2017,台湾

河濑直美 - 《
电影解说员与渐盲的职业摄影师之间的这个爱情故事也可以被视作探讨文字与图像关系的饶有趣味的寓言究竟该如何描述大银幕上出现的图像这是从事电影解说员这个独特职业的人要考虑的问题需要描述哪些动作哪些细节表层之下的心理活动应揭示到什么程度针对不同的盲人观众又有怎样的差异电影借由讨论会的形式探讨这些图文关系的议题而两人间互补及依赖的关系也延伸到电影院外的现实生活中与戏中戏遥相呼应就这样,“作为光一样的救赎这个原本多少有些陈词滥调的主题在崭新的语境里被更新了
Naomi Kawase,《Hikari》,101分钟,2017,日本

卢奎西亚·马特尔,《扎马》,2017,高清影片彩色有声,115分钟.


卢奎西亚·马特尔扎马
2016当阿根廷作家安东尼奥··班内德托(Antonio Di Benedetto)写于1956年的经典小说扎马终于被翻译成英文由纽约书评出版时英美文学界的赞誉声不绝诺贝尔奖得主库切(J. M. Coetzee)盛赞该书始终是班内德托最吸引人的作品而这仅仅因为扎马自身疯狂的能量。”阿根廷电影诗人卢奎西亚·马特尔将这种疯狂的能量成功地注入了大银幕她对时空及背景只字不提而是用一种更接近贝克特的笔法将这位饱受煎熬的西班牙军官徒劳的等待和疯狂的冒险转译成奇异而激烈的影像在重写的殖民史里描绘了一幅存在主义者的肖像
Lucrecia Martel,《Zama》,115分钟,2017,阿根廷

btr,作家译者评论者出版有迷你》、《意思意思译有保罗·奥斯特孤独及其所创造的

— 文/ btr

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