这场年度最搞笑床戏撕开了当代艺术的皇帝新衣
发起人:八卦连环掌  回复数:0   浏览数:473   最后更新:2018/01/25 19:13:20 by 八卦连环掌
[楼主] 八卦连环掌 2018-01-25 19:13:20

来源:YT新媒体


电影中名为“You have nothing”的石子堆装置作品


你总是能在美术馆看到不明所以的作品,他们通常是一堆石头,几块木板,或者是一坨灰尘,几张纸之类的。就算是在白盒子制造出的场域下,你真切地阅读了展览说明,你依然不能确定它们是否是艺术品。所以现代艺术机构总是闹出这样的笑话:美术馆布展期间甚至是展览现场的作品,被清洁人员破坏或者当做垃圾处理。


这个令人捧腹的桥段被完美地还原在了2017年获得戛纳金棕榈的电影《方形》(Square)中。电影中名为“You have nothing”的石子堆装置作品就被清洁工扫除了好几次。

影片开场段落就是主人公克里斯蒂安接受美国女记者的访谈。女记者引用了一大段克里斯蒂安关于“展览/非展览”的佶屈聱牙的论述并请他解释。事实上克里斯蒂安也并不能清晰地解释,于是他引用了类似杜尚《泉》的概念去解释,指出当代艺术最核心的要素事实上是白盒子的空间,女记者则略显尴尬的不置可否——导演从一开始就对艺术世界的陈词滥调进行了辛辣的讽刺。


主人公 克里斯蒂安


《方形》的主角克里斯蒂安是一位皇家艺术博物馆(X-Royal Museum,以瑞典皇宫为原型设计)的策展人,他拥有这个身份所赋予的一切特质:生活十分优渥,一份受人尊敬的工作,衣着时尚,用着最新款的iPhone手机,开着节省能源的特斯拉轿车,住在高档公寓之中。

他正在筹备一个名为“方形”的新展览。这一展览的理念是“‘方形’是信任和关心的一处圣地。在其中我们共享平等的权利和义务”。简单来说就是,谁需要帮助,谁就站在这个发光的方形里接受人们帮助,它鼓励人们开放最大限度的信任。

影片以双线结构展开:一面是现代艺术馆策展人克里斯蒂安希望通过“方形”这一现代艺术装置唤醒人们对弱者的尊重和同情,另一面是克里斯蒂安钱包失而复得却引火上身的尴尬处境。

电影也藉此在多个段落展示了当代艺术机制中的道德困境与伪善:尽管宴会上的所有的人都在一个扮演大猩猩的“艺术家”表演中感觉到尴尬、难堪、不适、被冒犯,但因为“这是艺术”,自己是具有艺术鉴赏力的观众,所以每位来宾必须正襟危坐地“欣赏”,或者说作为“旁观者”,直到忍无可忍。


在这场答谢赞助人的晚宴上,应邀表演的奥列格惟妙惟肖的表演逐渐失去控制,并因为对一位女宾的“冒犯”而引发混乱场面——这场意在引用布努埃尔《资产阶级的审慎魅力》(Le charme discret de la bourgeoisie,1972)的宴会场景无疑是影片中最为精彩的段落,并事实上也构成了对全片故事的提喻。

很明显,电影中所有的当代艺术行为都被塑造成了阶级语言,这种阶级语言在更多的阶级触碰时擦出了剧烈的火花。而当这种阶级语言与人类原始冲动混合在一起,主人公和女记者造就了这场堪称年度最搞笑的床戏,并在事后陷入了争夺避孕套的尴尬。

影片与他们早看了无数遍的那张“大猩猩”踩在宴会桌上的华丽的、暖融融的海报不同,是如此地冷冽,犀利的讽刺像一阵阵帝都冬日的寒风迎面扑来。全片放毕,虚伪圆滑、附庸风雅的中产阶级早已被讥嘲得遍体鳞伤。

《方形》导演 获得鲁本·奥斯特伦德在获得戛纳金棕榈时兴奋的样子


但仍要指出的是,尽管这部电影极尽讽刺之能事,尽得影评家的掌声,并因此拿到了戛纳的金棕榈大奖,但它仅仅嘲弄了当代艺术形式与大众之间的栅栏,并没有对这些问题的原因进行质问。

电影中在不同的人物,事件和镜头语言中构成了多重隐喻,看似关照到了社会的所有方面,但终究隔靴搔痒。


另一方面,电影的多线叙事涉及责任与信任、阶级分裂、贫富差距、教育是从等等问题,呈现出了大量的“文本过载”状态,这个角度来讲,这部戛纳的金棕榈仅仅只是划破了当代艺术的新衣,却依然没有看到衣服下的东西。

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