展评:钟云舒
发起人:artforum精选  回复数:0   浏览数:367   最后更新:2018/01/12 11:04:33 by artforum精选
[楼主] artforum精选 2018-01-12 11:04:33

来源:artforum


钟云舒,“长长展览现场,2017-2018.


2017上海有几个展览都是直接与水土意象有关的其中最为波澜壮阔、(便溺气味浓烈的是张怡五月份在BANK开幕的再架构”;最平淡无味的是钟云舒在J: Gallery长长”。

钟云舒过去在武汉(“力的力的力的”,2016)及北京(“雪梨和雪梨纸”,2016)的两次个展在处理后工业时期材料和同样有强烈后工业特性的空间关系时表现出一种矛盾作品的手工创作性质和大规模生产特性在作品审美和结构层面占有同样的比重当代艺术中典型的的介入性创作或称艺术家的密集劳动不合时宜地出现再迅速而讪讪地消失。“长长以类似的方式继续探索了物质性重力特性迥异的物件的相互作用关系不同的是,“长长的展览方式成为了流水账这种独特而低级的文学形式本身——平淡充斥着乏味的对事件的构成没有结构性影响的细枝末节从放在防洪沙袋上的沉重水泥块搁浅》(以下提及的作品均创作于2017),在展厅高处悬挂似乎是用来记录涨潮位置的木质平面雕塑涨潮》,祈求平安的壁虎玩具雕塑避祸》,到模拟浪潮形态的弹簧雕塑长长》,以及混淆了浪潮弹簧及针刺材料元素的陶瓷作品弹簧——这些作品细致地讲述了一个冗长而连绵的水的故事其中充满了不必要的细节或者说展览本身就是想要成为一种不必要的细节的努力

的意象在这次展览中发生了明显的起伏在过去的两次个展中这都是相对隐忍的暗流);另外与废墟化衰败和死亡相联系的时间概念也是散落在这流水账之中的段落这些细节让展览以一种好笑的方式变得沉重展览中最大型的飘浮圆环状雕塑作品回收遗产等作品不过是被江河重新回收的文明遗迹的肖像在这个意义上展览中的两幅遗址系列画作和这些作品根本就是一回事。“流水账的另一个特性同一件事说两三遍),《天桥和上文提及的弹簧都是使用墓碑制作工艺创作的其中的形象完全与悲怆情感无关但以一种迂回的方式讨论了被预先宣判的死亡被提前遗忘的记忆。《河床是展览中情感最激烈的交汇处这里不仅有河床的文字游戏有类似于克莱斯·奥登伯格(Claes Oldenburg)的波普艺术语言也有深深的恐惧——如此高大的床不像是翠西·艾米(Tracey Emin)的床一般满载女性主义艺术倾向也不像是罗伯特·塞里恩(Robert Therrien)的高桌椅一般让人想起庞大的非人的他者而是让人想象自己在这样一个类似刑具的床上必须面对的无眠恐惧

— 文/ 李博文

J: GALLERY
上海市莫干山路50M50创意园17102-103
2017.11.25–2018.01.14

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