詹姆斯·理查兹:执着的影像收集者
发起人:babyqueen  回复数:0   浏览数:114   最后更新:2018/01/07 22:09:22 by babyqueen
[楼主] babyqueen 2018-01-07 22:09:22

来源:艺术界LEAP  文:Billy Tang


通过重新组合数字影像,艺术家詹姆斯·理查兹(James Richards)致力于创作呈现全新视角的浸入式装置。他的作品跳出碎片化的细节,在第二次拼接中以更宏观的角度去重新理解事物的边界。在57届威尼斯双年展上,他代表威尔士参展,带来了令人惊艳的视听装置展“作为礼物的音乐”(Music for the Gift),这也是他第一次在多个独立房间中展出新作品。作者曾明俊在LEAP2017年秋冬刊中剖析了詹姆斯·理查兹的创作方式,与作品中影像与音乐密不可分的相互关系。


移行性复合运动》

Migratory Motor Complex

六频声道,在地装置

“詹姆斯·查理兹:作为礼物的音乐”展览现场

Santa Maria Ausiliatrice大教堂

第57届威尼斯双年展,2017年


与多数人沉迷于数字时代所带来的虚幻感所不同的是,英国艺术家詹姆斯·理查兹(James Richards)的创作仍然根植于与我们集体物质性体验密不可分的自然作用和际遇。通过细致的图像创作,艺术家试图重新定义并捕捉被淹没在媒体和数据洪流之下的个体感。他受德里克·贾曼(Derek Jarman)、乔治·巴伯(George Barber)和“扒片影像”(Scratch Video)启发,对主流文化图像背后新工业技术的感染力进行加工,为我们提供了一种全新视角。他的作品时而意象朦胧,运用一系列具有氛围感的低像素图像组成一片影像的断章;时而转为明晰易懂的高清影像,将观者拉入信息的更深层领域,并聚焦于其中的某一点进行审视。

《作为礼物的音乐》

双频数字录像,无声,在地装置

“詹姆斯·查理兹:作为礼物的音乐”展览现场

Santa Maria Ausiliatrice大教堂

第57届威尼斯双年展,2017年


在早期的录像作品中,理查兹大量地对图像进行采样和编辑,这些素材来源广泛,从低保真的电视新闻录像、网络素材,到诗歌朗诵,乃至高质量的数字文件,以便对影响的内容进行全新的演绎。理查兹是一个执着的影像收集者,不断扩张的档案库是他创作素材的源泉。摘录自美国女性主义者、女同性恋促进人士和诗人朱迪·格伦(Judy Grahn)文字作品的片段就曾在《迷雾组曲》(Misty Suite, 2009)、《只是关灯,而非昏厥》(Not Blacking Out, Just Turning The Lights Off,2001-2012)以及最近的《夜间广播》(Radio at Night,2015)等作品中以不同的形式出现。

《快跑米诺陶

Rushes Minotaur

Dibond铝板上喷墨打印,在地装置

“詹姆斯·查理兹:作为礼物的音乐”展览现场

Santa Maria Ausiliatrice大教堂

第57届威尼斯双年展,2017年


在我们的感知正趋向机械化和高速运转的当下,理查兹的工作方式显得那么不合时宜:他细致地搜集素材,并花时间去感知和探索他们,以寻找游离在媒体潮流之外的部分——尽管这股潮流已经主导了我们绝大部分的生活。这些另类的因素只会短暂地出现,艺术家将其恢复、回收、并加以补充,最后融入到更为宏大的作品中。动态影像除了其表象的功能之外,也暗含了另一层隐喻,它展现着一种超出我们日常认知和感官习惯的专注力

展映作品:《夜间广播》

2015年

“詹姆斯·查理兹:要求和反歌”展览现场

Request and Antisongs

伦敦当代艺术学院(Institution of Contemporary Art)

2016年


展览中的作品已经突破了屏幕的界限:从设备、花瓶,到染色窗户和窗帘,都是在展厅中被着意强调的细节,成为了现场体验的一部分。声音在其中起到了关键性作用,它统一了那些迥然不容的元素,共同塑造了贯穿始末的全方位的体验感影像在被声音增强的同时,也被声音重构了。在近期的新作中,艺术家在没有视觉装置的现场突出呈现了多路声道,用环绕声效构建了一个听觉的建筑。戏剧性变化则在展览期间逐层展开,又或者突然出现,带出一系列影响深远的音乐作品——从伦敦未来之声(The Future Sound of London)《生物》(Life Form)的专辑片段,到 The KLF的《放松一下》(Chill Out)、 布莱恩·伊诺(Brian Eno)的《在陆地上》(On Land),到斯蒂夫·莱奇(Steve Reich)的早期录音带、阿沃· 帕特(Arvo Pärt)的片段作品,以及卢克·法拉利(Luc Ferrari)所作的电子音乐。

《嘴屋》(Mouth Room

六频数字声道,现场装置

12分钟(循环)

“嘴屋/桃花心木碎片”展览现场

Mouth Room/Crumb Mahogany

伊莎贝拉·波特罗兹画廊,柏林,2017年


文 | 曾明俊(Billy Tang)

译 | 施烨婷


相关展讯

詹姆斯·理查兹:高兴点儿!我们没有忘记你。

James Richards: Be Happy! We Do Not Forget You.

地点:灿德尔收藏美术馆Sammlung Zander gGmbH,伯尼格海姆

时间:2017年10月10日至2018年1月28日

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