Michael Heizer:用四十年在荒漠里建成一座“城市”
发起人:欧卖疙瘩  回复数:0   浏览数:479   最后更新:2017/12/27 11:11:00 by 欧卖疙瘩
[楼主] 欧卖疙瘩 2017-12-27 11:11:00

来源:文艺星球


几乎没有人到现场去观看Heizer在荒野、沙漠或者海边的作品。唯一通过网络传播的照片、影像或文字资料,成为这些作品存在的证据与被观看的主要渠道。

“城市”外观, Tom Vinetz© Triple Aught Foundation

然而线上观展或观看影像资料并不能替代身临其境的观展体验、以及面对原作时的空间想象和视觉感受,有些作品只有站在现场才会让你感到震撼人心。

比如今天我们要说的艺术家 Michael Heizer在美国内华达州沙漠中的作品“城市”。这件作品是Heizer的代表巨作,也是他在美国西部荒漠中,历经四十多年,思维与身体双重劳作的结果。他将传统的雕塑语言引入大地艺术中,使环境与作品完美结合。他对岩石、土地及沙漠景观的利用,构成了自己艺术创作的核心美学。

“城市”外观

Michael Heizer 在美国内华达州沙漠中的作品“城市”,这件作品是Heizer 的代表巨作,也是他在美国西部荒漠中,历经四十多年,思维与身体双重劳作的结果。他将传统的雕塑语言引入大地艺术中,使环境与作品完美结合。他对岩石、土地及沙漠景观的利用,构成了自己艺术创作的核心美学。

“城市”外观

Google Map 上看到的“城市”

“城市”

“城市”是一个占地1.5 英里长(约 2 公里)的巨型建筑群。作品就地取材,在原址开采石料、沙子并混合石头和水泥制成,这件作品拥有超乎常人想象的巨幅尺寸,匍匐在幅员辽阔的荒野之中。

在这里,时间、空间、作品周遭的沙漠环境都已融入他的作品中,成为缺一不可的一部分。甚至包括这里的气候,在荒野之中矗立的寂寥,正是“城市”最大的魅力与力量。

Google Map “城市”

出人意料的是,这并不是一片无主的无人之境,在进行创作之前,Heizer 就出资购买了它。为了找到合适的地点,Heizer经过了三年的调研,翻阅了美国西部六州每一片可用土地的资料,最终选择了内华达州的这片土地,并花费了他30000——40000美元。

“城市”

“城市”外观

“城市”外围的自然环境

“城市”鸟瞰图

之所以如此,因为他要寻找的不仅仅是一片地产,而是寻找合适的气候以及这片土地上的可用资源,岩石、砂砾等这些构成他作品的材料都是他所要考虑的,甚至包括了这里的温度气候,因为合适的气候、温度可以保证每年有几个月的时间可是实施室外作业。同时,他也在寻求一个隔离之所,Michael Heizer严禁作品在未完成时被公众所熟知,因此这是一个封闭的项目。当他工作时不希望有人来打搅他,在现场需要爆破等危险而紧张的工作进程中,他也并没有多余的时间去招呼太多的客人。

通往创作基地的通道被封闭,禁止参观

这里不远处便是美国的秘密军事基地51区,这似乎也为Michael Heizer的创作基地与作品的保密工作起到了一定的便利作用。

Michael Heizer(左一)

“城市”草图

Heizer自1972年开始创作“城市”,为了完成这件作品他和雇佣的工人们一起,就地取材,在这荒野沙漠中度过了一个又一个危险而孤独的夜晚。这座由钢筋混凝土构成的城市,除了它海蜃盛楼般的存在,没有附会任何的意义和目的。

“城市”中的Michael Heizer

在他设计宏伟,运走泥土,挖掘巨大的壕沟与建造的巨大城墙所呈现出独特的空间感,使观者犹如漫步于人造峡谷中,而只有在高空才能看到“城市”的全貌。

“城市”中的Michael Heizer

阳光和空气在这里也变成了他的创作材料,由于自然界的侵蚀,他的作品会随着时间的流逝而损毁。而这正是海泽创作的初衷之一:时间与空间的变化同样是艺术再创作的一部分,所有的作品都需要以当下的空间和时间作为体验的依据。

Heizer 认为风景和环境是两个不同的概念,风景意味着漂亮的自然风光,而环境在此之上还包含了整个地区的生态系统。环境与作品完美结合。对岩石、土地及沙漠景观的利用,在此构成Heizer艺术创作的核心美学。

Michael Heizer

Michael Heizer

长期的劳作,使他身体神经系统受到了极大伤害,至今也未能完全恢复,甚至为了抑制身体上的伤痛,让他对吗啡上瘾。可以说,他把健康、青春、生活、财产全部倾注到了“城市”中。

Heizer认为,急迫、苦难、戏剧性、冒险性是做艺术的必要条件。在一次采访中,他坦言“我的作品,如果是好的,肯定有关‘危险’,如果不是,它寡淡无味。没有加盐。”

“双重否定”

“双重否定

“双重否定

“双重否定

“双重否定”

早在1969年,Heizer也没闲着,同样是荒原,他在内华达州的维珍河梅萨(Virgin River Mesa)使用挖掘机和推土机开掘出深15米,9米宽,长458米的巨大沟壑,凿刻出 240,000吨的岩石。

作品的标题来源于两个沟渠中隐含的巨大体量,使用人工机械的力量对抗自然之力。由于作品巨大,只有在直升机上才能见其全貌,这是人工机械的现代力量对原始自然的否定。

然而对人而言,再宏大的作品与自然环境相比,也不过的沧海一粟,这便是自然的力量对机械力量的否定,作品‘双重否定’其实真正要表达的是来对大地/自然的肯定。

“肖像古墓”系列,位于伊利诺伊州,是沿伊利诺伊河废弃的煤矿表面的由五个抽象的动物青蛙、水黾、鲶鱼、龟、蛇形状的土方工程

“肖像古墓”系列,位于伊利诺伊州,是沿伊利诺伊河废弃的煤矿表面的由五个抽象的动物青蛙、水黾、鲶鱼、龟、蛇形状的土方工程

“肖像古墓”系列,位于伊利诺伊州,是沿伊利诺伊河废弃的煤矿表面的由五个抽象的动物青蛙、水黾、鲶鱼、龟、蛇形状的土方工程

Heizer 出生于加利福尼亚州布鲁克林,他的父亲 Robert Heizer是加州大学一位杰出的考古学家,特别是对于前哥伦布时期的人,在没有轮子的情况下移动巨大石块方法的研究专家,这些研究显然激发了Heizer 的想象力与考古兴趣。 Robert 曾带着小Heizer 前往埃及和尤卡坦半岛,探测埃及建筑和古玛雅文明遗迹。这些充满冒险与天马行空,充满奇幻色彩的童年生活也对Heizer日后创作产生了影响。

Michael Heizer 站在作品“双重否定”之中

Michael Heizer

Heizer 从小就热爱绘画,创作了大量的作品之后,14岁的Heizer踏上了巴黎之旅。对他来说,远赴巴黎只是为了看看艺术,那一年,他在巴黎几乎逛遍了所有的博物馆、美术馆等艺术机构,也因为此,他获得了第一手的视觉经验与艺术体验。

他认为艺术不是通过学校教育中一大堆幻灯片能够学会的内容。或许这也影响了他日后的创作,即必须真正站在作品所在地,才能体会到震撼与冲击的创作方式。

在沙漠中,‘城市’的存在,就像古时一望无垠的沙漠高原上耸立的金字塔一样令人震撼 。

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