【现场】甚嚣尘上——李怒个展在松美术馆开幕
发起人:叮当猫  回复数:1   浏览数:473   最后更新:2017/12/29 21:07:47 by guest
[楼主] 叮当猫 2017-12-24 22:04:30

来源:中国艺术现场


甚嚣尘上 | Words Are Straw in the Wind

艺术家 | Artist:李怒 Li Nu

主办方 | Organizer:松美术馆 Song Art Museum

协办方 | Co Organizer:单行道画廊 One Way Art Gallery

展览时间 | Duration:2017.12.21 – 2018.3.24

展览地点 | Venue:松美术馆东区 East Zone, Song Art Museum


12月20日,李怒的特别艺术项目“甚嚣尘上”,在松美术馆东区废弃的马厩空间内实施。


“甚嚣尘上”来自《左传》,讲的是春秋时期一段战争的状态。在今天,“甚嚣尘上”讲的是某种言论纷飞的状态。这种状态可能是言论,也可能是人心。这些都是处于无法尘埃落定,而动荡的状态。


另外,“甚嚣尘上”的英文翻译为:语言是风中的稻草。




你 趾 间 的 风

惊 飞 我 灵 感 的 鸟 群

我 语 言 的 土 壤

一/片/狼/藉

——李怒 1997


★ 展览现场



在进入展览空间前,被要求可以戴口罩和打伞,心下疑惑,难不成里面下雨?念头闪过时已经进入,见到飞尘在光柱里飞舞,鸽群聚集的马厩内散发着潮湿的泥土味儿。


明亮的阳光透过从前马厩的窗户玻璃,点洒在贴了金箔的22堵墙面上,被照射的地方熠熠生辉。一群群或白色,或杂色的鸽子群聚在草料堆上;或斑驳的石膏雕塑上;或者闪着光的金箔墙头上......此刻猝不及防的宏大钟声响起,人心震撼,鸽群泰然自若,怡然游走。












★场外交流








★ 关于艺术家

李怒,独立艺术家。2015年毕业于英国皇家艺术学院雕塑系,获硕士学位。于2015年荣获英国皇家雕塑家协会Busary大奖。英国皇家雕塑家协会成员。现生活和工作在北京。


李怒的创作植根于日常生活之中,将客观真实性之下的自我经历和主观化感受作为创作媒介,表现了对于社会大环境的普遍性感知,以及个体的情绪波动和群体在宏观社会演变中的精神状态。

他关注偶然、突发、及当下状态的真实性存在,反对形式和技巧,摈弃视觉上的单调以及现代主义后期艺术家创作上连贯性、策略性和风格化的创作范式,探索装置艺术、当代雕塑、实验影像以及现场艺术等的各种可能性。他颠覆纪实与虚构、再现和抽象之间的感知界限来探索和实现当代艺术的语言。他把一切事物都视为具有生命感知的存在,在看似信手拈来的材料运用和不择手段的艺术表达之中,是他敏锐而丰富的艺术语言。

他的作品有着强烈的扩张力和穿透力,既观念又感官,既直白又隐晦,既诗性又现实,并具有某种隐喻的、尖锐的、幽默的、诗性的和戏剧性的特质。他的作品通常是复杂的,并且包含着多重含义。


本文素材致谢单行道画廊 中国艺术现场综合整理


展览时间 | Duration:2017.12.21 – 2018.3.24

展览地点 | Venue:松美术馆东区 East Zone, Song Art Museum

[沙发:1楼] guest 2017-12-29 21:07:47

来源:Hi艺术 作者:罗颖


李怒的“非定义个展” 马厩里的“甚嚣尘上”


当白盒子里的常规展览提供新鲜视角的难度越来约大时,一些非常规空间里的艺术项目却常常激发出观众和艺术家的兴奋点,比如在公寓里、防空洞中、服装店里,甚至在马厩里。尤其是在创作空间不确定的年代,这会不会是一个转向的时机?


松美术馆东区的马厩,也是李怒此次个展“甚嚣尘上”的所在地


在被改造为多功能厅之前,松美术馆东区废弃的马厩再次物尽其用了一回——为艺术家李怒的个展“甚嚣尘上”提供了实施地。一边是素雅简气质高贵的美术馆,一边是鸽粪满地粗鄙不堪的废弃的马厩,如此强烈的对比,令后者更凸显了它的野性。当它作为展览场地生效的那一刻,本身也就成为了作品的一部分。


艺术家李怒(左一)在为观众介绍展览


不过,对于李怒而言,他并不是首次面对这样特殊的空间。在今年6月初,他就将28件比真人大的有跳水动作的人体雕塑搬进了南京的一座废弃的石膏矿厂里,并将该项目命名为“我不知道水有多深”。9月底,这批作品又进入单行道画廊,穿插于锈迹斑斑的铁架中间,观众可以通过上中下三个不同的视角感知作品带来的冲击力。


12月20日,依旧还是这些用石膏塑造的粗糙的人体躯干,所不同的是,它们被掩藏于马厩里的干草堆下,在1000只鸽子的日常行为介入中,它们逐渐显露。22堵隔墙被金箔贴满,但仍保留了墙壁的粗砺质感。当观众撑起黑伞踏上老条石,耳边响起的低沉而凝重的教堂钟声,顿时为这个废旧的空间注入了一种庄重的仪式感——马厩变成了教堂。而鸽子们似乎已经习以为常,沉浸在自己的世界里并不为之所动。不过,偶有飞起的几只鸽子与踱步期间的观众形成的画面感似乎才是展览主题“甚嚣尘上”最佳注解。


李怒将称自己的这类展览为“非定义个展”,从 “我不知道水有多深”、到“潜”再到现在的“甚嚣尘上”,三个展览既有延续又相互独立,它们提供了三个不同的观看系统,指涉过去、现在和未来。



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