来源：艺术界LEAP 陈思颖
碧翠丝·格鲁（Beatrice Glow）是一位在纽约工作的台湾裔美籍艺术家。一直以来，她的创作都在研究拉丁美洲亚洲侨胞的生活和历史，其中包括迁徙、语言学、文化等等议题。LEAP秋冬新刊的特别专题“太平洋标准时间”关注了她最近在东南亚和美洲之间建立的种种关联。
从碧翠丝·格鲁的水平视线望出去，地平线在距离4.7公里处。在那之外，留给我们的是无尽的美好遐想。由包裹岛屿的水体构成，曾经被广泛认为是世界末日的地方被重新想象成“蓝色玻璃球”。阿波罗17号上的宇航员于1972年在距离地球表面29000公里的地方拍摄的地球，成为了最被广泛复制使用的图像之一。格鲁第一批移民去美国的台湾人子女，也是一名艺术家。她的工作致力于翻译全球文化中的贸易和移居的古老历史。从“追溯苦力地理”项目（Retracing Coolie Geography，2008-2009）、《迁移博物馆》（Migratory Museum，2013）和《流动图书馆》（Floating Library，2015）等作品中可以看出，她的工作与海洋有关，并把它作为一个场所。在讨论她正在创作的《Rhunhattan：双岛记》（Rhunhattan： A Tale of Two Islands）时，她问我：“岛屿有多少历史重量？”
《迁徙博物馆》，2015年
综合材料装置，尺寸可变
“追溯苦力地理”是艺术家从2007年发起的一个自传式人类学研究项目，其中的作品《迁徙博物馆》追溯了中国苦力去往秘鲁的逃生路线，并用途中收集的物件构建起一座流动的博物馆。
这个项目在2015年的雏形是展览“Rhunhattan（茶室）”【Rhunhattan（Tearoom）】，展出了用丙烯酸漆和贴花纸染色的陶瓷茶具。在一次殖民风格的沙龙活动中，她举办了一个以香味为基调的小聚会，但是她现在正在做的更像是一个组合起来的艺术品。在阐释Rhunhattan的故事的过程中，她在班达群岛和曼哈顿之间画了一条分界线。第二次英荷战争在1667年告一段落，而此时的班达岛人和德拉瓦人正在追赶着命运的乒乓球。这些殖民帝国最终用曼哈顿换卢恩并把班达群岛所有权给荷兰。这就是新阿姆斯特丹如何变成了纽约的过程。在19世纪中期，在现如今的印度尼西亚中的十个火山岛是世界上肉豆蔻的唯一来源。这是在香料战争中全球化首次出现的故事。（在格鲁的说法中，香料被用来进行异国情调的贸易。）这些群岛真正归属权更改的内在暴力过程形成了穿越太平洋的贸易。瑞·周（Rey Chow）将美军在二战中投放的原子弹爆炸描述成一件已知的事情，这个我们已知的世界，被视觉表象和虚拟现实所影响。周的项目，在倒置的历史事件的帮助下，通过虚拟现实和多媒体揭示了班达岛人和德拉瓦人的命运和未来。
“Rhunhattan（茶室）”展览现场
Sunroom Project空间，纽约，2015年
《马拉巴尔黑胡椒》
Malabar Black Pepper
2016年
绢上数码打印，54 ×54 厘米
去年春天，她开始同亚历山大·吉拉德（Alexandre Girardeau）一起在班达群岛拍摄。现在，他们正在纽约拍摄。Rhunhattan将360度视频和由二维视频转变成360度的环境一起结合起来。17世纪地图的档案图像，雕刻画和条约不会跟拍摄场所中的殖民形式相去甚远，但是他们一旦置身于当代虚拟现实景观中，就感觉不到自己的权力时代了。远离只依靠符号数字生产的媒体形式，Rhunhattan给观众通过系统思路去探索这些故事的方法。通过将当地文化知情者、学者、积极分子、艺术家和生态学家叙述的故事整合起来，Rhunhattan交给你探索你自己的想象海洋。从海平面到你的屏幕表面，这个项目探索了涉及到贸易的伦理困境的历史。自然环境和媒体环境开始相互生发，而且这个时机已经过时了。
《Rhunhattan：双岛记》（VR截屏）
2016年至今
《Rhunhattan：双岛记》（VR等距长方投影截屏）
2016年至今
岛屿是很容易被考虑成领土的。它们一直是最差的殖民冒险活动的垃圾堆积场，而且当成是为了改变这个地方的高尚理由。在岛上遇到的东西成为知识生产的原材料。岛屿被当作是重塑之地——从旅游业到流放罪犯。领土的模式来自于被看作是在较大的海洋容器内的岛屿。标准化带来更大的回报。（航运网络的标准化造就了纽约。）克里斯缇娜·瓦维亚（Christina Varvia）提出了一个名为“蓝色州”（The Blue State）的研究，想象出一条独特的边界线——地平线。今天，航运路线被民族国家利益所严格保护。表面之下，海洋仍是一个自治区——只能通过现代科技靠近。让自然环境的持久性联手正在急速发展的媒体的暂时性，Rhunhattan为那些无法反映自身的系统创造了宝贵的经验。
