展览观 | 张如怡——装修:路边
发起人:colin2010  回复数:0   浏览数:154   最后更新:2017/12/01 20:02:36 by colin2010
[楼主] colin2010 2017-12-01 20:02:36

来源:艺术界LEAP 杨紫


张如怡——装修:路边

Zhang Ruyi—Decoration: Dump

地点:望远镜,北京

时间:2017年11月18日至2018年1月12日

“装修:路边”展览现场

望远镜,北京,2017年


2017年中,张如怡分别在三个面积和挑高均有限的空间(北京尤伦斯当代艺术中心的“例外状态”、上海MoCA亭台、北京的望远镜空间)里完成一整个配套系列“装修”的创作。如果说,之前的工作留着呼应现实的尾巴,是保持不落入极简主义的语言困境;“装修”就是颠倒过来,在紧张的现实语境下,语言要主动、冷静地牵制语境,防止创作过分地具有指向性。

“装修:路边”展览现场

望远镜,北京,2017年


在“装修:路边”中,望远镜空间的临街属性被拿来大做文章。艺术家试图在室内呈现一个室外空间。井盖、“烟囱”和倾斜的石膏板等常曝露于街边的材料被置入展场,窗户被镜面覆盖,导致观众向外张望时,瞥见的还是室内的风景。这样看来,逼仄的空间显得大了不少——这一点值得“低端劳动力”在装修他们有限的生活空间时加以借鉴。不过,展览发生于某些具体的社会事件之前,能供参考的,只能是空气中弥漫的情绪与体会。

“装修:路边”展览现场

望远镜,北京,2017年

“装修:路边”展览现场

望远镜,北京,2017年


“装修:路边”的最精彩之处在于,室内外的空间转换以视觉安排之外的形式微妙地调度观众的感受。一堵墙所能隔开的空间的属性之迥异——个人空间(以及这种空间所能带来的归属感和依赖感)与公共空间之区隔——被呈现为不稳定的切换状态。然而,无论这一设置多么具有隐喻意义,展厅外部的窗户也还是被塑造成了另一扇镜面,退回到有功用性的物质层面。于是,在这双向镜子两侧,即便室内空间不再是室内空间,室外的路边却还是室外的路边。

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