ARTYOO 深度 | 杨紫:王拓挑唆绘画向影像学习
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[楼主] ARTYOO 2017-11-20 17:24:05




ARTYOO 10月

肖像

(点击肖像,阅读专题预告)


门闩 肖像画的隐晦目的

艺术家:谢其、王晓曲、蔡泽滨、

劳家辉、李占洋、刘野、

宁浩翔、王拓、王兴伟、

谢南星、张书笺

策展:DawanArt

时间:2017年10月14日- 11月19日

地点:草场地C - Space+ Local


“门闩 肖像画的隐晦目的” 展览现场 摄影:吴小武


王拓挑唆绘画向影像学习

文 | 杨紫


王拓在“门闩”中展出了两组作品《Fools Who have't Said Enough》和《Pleasure to End All Pleasures》。其中,绘画与录像被并置在一处。一般来说,新媒体,尤其是在它崭露头角的时候,总是在追逐“旧”媒体,以求安全和保障。比如说摄像媒介的早期总爱借鉴绘画的构图,以期许探索一些旧媒体没有解决的问题;现在看来,俨然还没有摸清自己门路的VR艺术便正处于此阶段.



王拓,Pleasure to End All Pleasures,190x160cm,布面油画 + video 3’56,2017,摄影:吴小武


王拓的方法恰好相反。他挑唆绘画向影像学习,向绘画填鸭式地填充可阅读的信息量,在对笔法的纠结前刻意止步。《Pleasureto End All Pleasures》描绘了CK模特展示的内衣、一只夜视的浣熊、两具广告呈现的身体——与写实的内衣与浣熊不同,艺术家将广告的图像在塑料布上打印并刷胶,贴在画布上,待风干之后揭掉塑料布,只留下形成自然的裂痕。相对应的录像中,年轻、瘦削、五官立体的白人试镜模特身着Calvin Klein的牛仔裤和内衣,彰显着某种性的权力和享受该权力所的所需要达到的标准。“丽达与天鹅”主题的几张经典绘画和夜视镜头捕捉到的动物(浣熊便是其中之一)在其间穿插而过。之间的过渡在暗示着,以性为引子,人与兽之间权力关系比喻现在已经演变成消费的诱导景观。《Fools Who have't Said Enough》则指向了对政治表演性的探讨。希拉里在综艺节目中参与访谈和被整蛊的片段分别收录于绘画和录像之中;同时,1984年登上电视屏幕的虚拟主持人Max Headroom和劫持电视信号且扮演成Max的黑客在录像中交替出现。作品的批判和价值趋向是明确的,政治表演饱含暴力与危险。这让人想起苏格拉底对当时口才优秀、哗众取宠的希腊政治家抱有的态度。




王拓,Fools Who Haven't Said Enough,190x160cm,布面油画 + video 3’56,2017,摄影:吴小武


两件媒介迥异、内容一致(比较两者时,既然它们都在内容上做同义反复的工作,媒介转化就被凸显得更为重要)的作品被放置一处,在接受观众的凝视时,也像是在互相凝视。我们能感受到两者之间互相希望将对方“物化”的“险恶”用心,或者说,竞相以更炫目的形式争夺外界的注意力,以贬抑对方,获得主体性的荣耀。成败的结局当然并不重要,重要的是,我们发现了一种奇特的现象:录像作为一种“新”媒体,早已经认为自己“完成”了对自身媒介的探索阶段,向“前”挺近。而绘画这种“旧”媒体,几千年来还是没有解决完自己的问题,像是钻进了牛角尖。王拓的工作,便是在尝试解放绘画。



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