水印:江萌论2017年威尼斯电影节
发起人:artforum精选  回复数:0   浏览数:106   最后更新:2017/11/09 09:39:16 by artforum精选
[楼主] artforum精选 2017-11-09 09:39:16

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吉尔莫·德尔·托罗,《水形物语》,2017彩色有声时长119分钟.



到达威尼斯利多岛的第一天一位本地朋友领我经过电影节主场馆溜进主办方接待影展贵宾专用的Excelsior酒店向我展示美国往事中男女主角共舞的大厅就连不算影迷的我也感到一阵恍惚接着他指给我看红地毯附近一对盛装的母女很快我就明白了独属威尼斯电影节的一项本地传统意大利本国人民酷爱在电影节期间盛装出没在红毯附近期待被某位大导演相中红毯的围墙外青少年扎堆顺手在白墙上涂鸦好打发明星出现前漫长的等待我看到一则涂鸦写着: “珍妮佛·劳伦斯我们爱你!”后边补了一句: “中国人我们也爱你!”掐指一算发现当天走红毯的其实是是枝裕和团队

遇到不少意大利影评人和策展人都表示对现在的电影节主席阿尔贝托·巴贝拉(Alberto Barbera)感到失望说他不去世界各地发掘新片而是坐等知名电影人送上作品大家都怀念上一任主席马可·穆勒(Marco Muller)——马可创立了富于实验精神的地平线单元以区别于更偏向大众口味的主竞赛单元但现在这两个竞赛单元的选片几乎没有太大差别一位电影节选片人也证实了这一点他在选片的过程中并不区分单元仅将入围作品分为长片和短片今年两个竞赛单元都充满了种族冲突父母或孩子骤亡强奸等剧情让人每天都有些体力不支近两年威尼斯电影节参赛作品中美国电影增多好莱坞和独立电影兼收今年拿下最高奖的水形物语》(The Shape of Water)以及和三块广告牌》(Three Billboards Outside Ebbing, Missouri‎)都很好看。 《母亲!》(Mother!)缩小人生》(Downsizing)都很差而第三世界民族电影的数量减少了许多熟悉电影节历史的意大利长辈们告诫我不要去看参赛的意大利片事实证明他们是对的主竞赛单元只有一部女导演的作品那就是中国导演文晏的嘉年华》,一部优秀的女性主义电影

今年有许多影片都在描述破碎的家庭里白人的悲苦安德鲁·海格(Andrew Haigh)赛马皮特》(Lean on Pete‎)所有最坏的事情一桩接一桩地降落在15岁的少年身上故事里的美国底层白人没有任何出路杰森·罗夫特伯罗斯(Jason Raftopoulos)阳光以西》(West of Sunshine‎)的主人公是澳大利亚一个离异家庭的少年跟他爸爸尴尬地相处了一天。《监护权》(Jusqu'à la garde‎)让法国导演泽维尔·勒格朗(Xavier Legrand)拿下最佳处女作和最佳导演奖讲的也是一个离异家庭这几部片子年代感都很弱父母都不太正面要么自私脾气坏要么有点蠢小孩都很可怜观众容易看哭可是哭过以后呢

当下紧急的难民危机种族和宗教冲突等命题在好几部新片里都是推动情节的叙事策略糟糕的地方就在它们仅仅是推动情节的叙事策略以色列导演扎里·格拉德(Tzahi Grad)哈本多德》(The Cousin)揭示了犹太人对穆斯林人的歧视之顽固然而巴以冲突最终被呈现为一场可以靠个人英雄主义解决的闹剧罗贝尔·盖迪吉昂(Robert Guédiguian)别墅》(La villa)是个特别法式的故事关于三位中年知识分子兄妹的存在主义危机影片末段主人公们偶然发现三位难民小孩在共同帮助小孩的过程中修复彼此关系得到救赎法式幽默机智的对白去历史化的中年危机总是可以看的但它的叙事逻辑遮蔽了一个深层的问题——欧洲近来广泛出现的行动主义修辞关注的不是难民本身而是一种新的欧洲公民身份构建法人道主义话语掩盖了难民危机本质上是欧洲经济殖民主义的后果现在我们其实更需要回看十多年前哈内克(Michael Haneke)隐藏摄像机》(Caché)。

日本人五十岚耕平和法国人达米恩·玛尼凡勒(Damien Manivel)合作拍摄的吾泳之夜》(La nuit où j’ai nagé)是一个惊喜全片跟拍北海道一位6岁小男孩在外游荡的一天没有一句对白用的都是非职业演员影片用平实的视角贴近小男孩的心理世界是故事片也是纪录片形式上很接近俳句相比之下是枝裕和拿手的对时间和日常生活细微感官经验的捕捉在新作第三次的杀人里都不见了故事表演风格都退步到普通电视剧的水平

利维坦》(Leviathan)的导演双人组维瑞娜·帕拉韦尔(Véréna Paravel)和吕西安·卡斯坦因-泰勒(Lucien Castaing-Taylor)在新片食人录》(Caniba)里将镜头对准日本食人魔佐川一政晚年的生活佐川一政1981年在法国留学期间猎食他的白人女同学被捕后因鉴定为精神失常无法判刑遣返回日本生活至今该片比参加卡塞尔文献展的录像装置版本多了一些佐川一政哥哥的片断这位看似正常的哥哥借助两位导演的在场向弟弟吐露自己的秘密原来他经常通过自残获得性快感甚至在镜头前用尖刀反复刺扎自己的手臂他无法理解弟弟的食人行为但这不妨碍他一直照料病中的弟弟兄弟俩日常的关系成为导演们进入这桩话题性事件的切入点片子大部分都是面部特写焦点虚实交替肖像在记忆欲望和现实之间切换数字影像的制作又重新成为一项全程手工的技艺

在地平线单元里带有很强实验性的吾泳之夜食人录显得与别不同观众在两部片子的映后问答中都表示看不明白它们更像洛迦诺电影节风格的片子。《吾泳之夜的两位导演就是在三年前的洛迦诺电影节上互相认识的今年洛迦诺电影节的选片人也还在津津乐道他们是利维坦的第一个伯乐

阿利雷扎·哈塔米,《遗忘诗行》,2017彩色有声时长92分钟.



地平线单元里我最喜欢的一部是伊朗导演阿列热扎·卡塔米(Alireza Khatami)遗忘诗行》(Los versos del olvido‎)。故事背景是独裁结束后的智利主角是一位在入殓房工作的老人他记忆力奇好能记得一生所有事情但就是记不得人名一次政府镇压游行将意外死去的平民偷藏在老人的入殓房里老人决定要给一位无名女孩的尸体办一个体面的葬礼第三世界的民族寓言风格魔幻加写实听上去一定很像一部标准的电影节电影它的确是故事讲得不煽情也不犬儒有许多厉害的叙事细节比如入殓房的地下档案室没有电灯老人得在档案室入口插一根线轴线头系在自己身上这样他找到档案后才能摸着线返回找到出口不断滚动的线轴暗示地下室之大死亡证明之多民主时代的死亡政治与独裁时代的死亡政治也被联系到一起

今年的威尼斯是第一个设立VR虚拟现实竞赛单元的电影节这个单元又细分成三个展区一是较常见的VR Theatre,一群人在可旋转的椅子上同时开始看同个片子在另一类Stand Ups作品里观众可以在虚拟的空间里自由走动三维物体在快要接触到你眼睛的时候会消失Installations类别的作品中观众带着VR眼镜身置一个帐篷一张床等物理空间真实与虚拟的双层创作让观影感受更加复杂罗里·安德森(Laurie Anderson)和台湾艺术家黃心健合作推出的砂之屋是最受欢迎的的装置类作品也拿下了最佳VR体验奖”。15分钟的互动体验时间里观众独坐在一间帐篷小屋里的板凳上头戴VR眼镜双手持两支控制杆在十来个不同大小的黑暗房间里飞行滑翔制作声音雕塑写字观赏一棵由词语组成的大树艺术家最关心的命题还是语言现阶段的VR制作充满了对起源与存在等问题的探讨我看到过裸体女巨人埋葬在海底的螺旋型图书馆星丛间游弋的蓝鲸......

目前还没有超过一个小时的VR电影这大概是身体能够承受的VR观影的限度蔡明亮的家在兰若寺VR Theatre展区时长最长的一部56分钟一共14个长镜头。VR技术为其他传统类型故事片带来不少冲击比如在VR版本的黑帮剧情片格莫拉》(Gomorra)没有了正反打剪辑的帮助每到一个新场景观众需要360度快速检视整个环境以努力跟上空间里所有的对话和运动(我还是漏掉了许多对白)。但蔡明亮实在太适合VR他不需要做任何风格上的调整仍然全是固定机位长镜头自然主义的表演,VR强化和补充了蔡明亮式的命题像对肉身与环境关系的探索对感官而非叙事的呈现等当大家在追随VR制造景观的潜力时蔡明亮对气候湿度气温雨水的调度提醒我们VR为现实主义艺术电影带来的可能的革命

VR作品全部展映在离利多岛一百多米的Lazzaretto Vecchio岛上十五世纪到十七世纪两百多年间这个小岛是麻风和瘟疫病人被隔离的地方岛上埋葬了共有几千具尸体每次开往Lazzaretto Vecchio的小船都让人想起勃克林的死之岛》。每次摘下VR眼镜我心有戚戚不知身是客诗人布罗茨基一生着迷威尼斯水印: 威尼斯笔记中他写道: “眼睛在这座城市里获得了与眼泪相似的一种自主性只是眼睛并不和身体相分离而是完全驯服了身体这座城市没有南北东西之分它仅有的方向是旁边你越是横冲直撞努力去确定你的方位你越是迷失得厉害。” 也许对那些没有国家没有历史的游客而言这座老城一直是个虚拟现实的世界

— 文/ 江萌

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