肖像

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“门闩 肖像画的隐晦目的” 展览现场 摄影：吴小武

文 | 李宁

在谢南星《某人肖像》画面最显眼的位置，贴着一张随笔写满内容的黄色便签纸。此时，视觉的敏锐辨别能力也自然而然地成为观者面对事物时最惯用的生理功能，所以我们首要选择的是对文字内容的好奇。如果对于一位非专业性的观众，从便签纸上大致的内容描述可以领悟到：艺术家在接见一位长时间不见的艺术从业者朋友时，通过这位朋友对艺术所产生的种种疑虑并瞬间情绪失控，而产生莫名的感触。这也是谢南星促当时发创作的初衷，然而当我们真正面对这幅渲染出“瞬间情绪化”的灵感画作时，至于艺术家是如何焦虑或思索的，似乎这并不是他所重点探讨的。

谢南星，某人肖像，60×50cm，布面油画、便利贴，2013

“门闩 肖像画的隐晦目的” 展览现场，谢南星作品 摄影：吴小武

谢南星，某人肖像，60×50cm，布面油画、便利贴，2013（局部）

如果仔细看这件作品，或许可以说这张画既简单直白，又显得很复杂。简单直白，在于它仿佛真实、确切地还原了一段自我情绪的写照——在一面顶光光线的蓝色墙面上，黏贴着一张写满抒发心情语句的便签纸，在便签纸下方隐约显露出一个用儿童简笔画的方式描绘的女性身体（私处），显得十分直白且日常化。至于复杂，可以深刻地揭示出《某人肖像》作为一张绘画所牵扯的媒介和语言层次，从文本、现成品到绘画材料，从人的视觉图像、文本阅读到拟真的墙面环境。不论观众使用哪种观看，这都象征了谢南星对于“肖像”的研究，他用文本和图像的语意空间关系充当了真实表情的图像。

在这张绘画中，谢南星很明显将现实情境的感触和对记忆的方式以及思想的形态，综合驾驭在他的画笔与画布之间，这或许正是一张最为写实的肖像。

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