门闩 ：肖像画的隐晦目的
艺术家：谢其、王晓曲、蔡泽斌、劳家辉、刘野、李占洋、宁浩翔、谢南星、王拓、王兴伟、张书笺
策展机构：DawanArt
时间：2017年10月14日- 11月19日
地点：草场地C - Space+ Local
“肖像”专题，是针对10月14日C - Space + Local开幕的展览“门闩 ：肖像画的隐晦目的”，在与参展艺术家谢南星的交谈中提炼出的平行专题。此展览起因于策展人对弗拉戈纳尔在《门闩》这幅画中将一幕男女欢爱的色情场景描绘得充满玄机，而引发种种关于色情、肖像、人性、图像等问题的思考。在展览的线索中首先抛出早在一万八千年前拉斯科岩洞密室中阴茎勃起的鸟冠小人，这被巴塔耶解读为人性的自觉。随着这种主体意识的不断建立，肖像画也作为最传统的绘画类型，不断将有关自然、他人和“我”的认识纳入艺术家的形象世界。但作为“肖像”，它更凝聚着表皮中对人性的探究，其勘测的深度直抵无意识与情欲的边界。
“门闩 ：肖像画的隐晦目的” 展览入口
针对《门闩》这幅画所引申出的情欲（色情）话题，在与谢南星的专访中，谈及色情不仅体现在人的身体器官，也隐藏在人的心理当中，而与之相似的肖像，它既显影为人的阳性的“外阴”，也调剂着人内心的情感变化。可以说，肖像比自然流露的色情要更加复杂，它可以发展为一种研究——在道德上是一种可以公之于众的外表，作为特征可以不断地被挖掘和发展，更显现着一种“色情感”。当我们看到人的肖像，它既呈现为一种视觉的图像，又暗含“人性自觉”中人体的荷尔蒙。而作为一位长期从事绘画的艺术家，谢南谢认为在处理具象的人的作品中，色情是无处不在的，但它是不是一定是以一种直白的方式表现出来呢？或许根据不同作品的复杂程度和叙事，它呈现为一种“背景化”，在一种有条件的语境下被解读出来。
“门闩 ：肖像画的隐晦目的” 展览现场 右侧谢其作品
“门闩 ：肖像画的隐晦目的” 展览现场 左侧张书笺作品
“门闩 ：肖像画的隐晦目的” 展览现场
“门闩 ：肖像画的隐晦目的” 展览现场 宁浩翔作品
“门闩 ：肖像画的隐晦目的” 展览现场 蔡泽斌作品
尽管展览通过色情的表象引申到“肖像”这一具体的对象，但从展览中11位艺术家的作品形态来看显得跨度很大。其中有的艺术家喜欢用人的摆拍的方式进行创作，表达其肖像，这或许是在诉求人在摆拍中的愉悦，或者是在接受一种画面的强制和表态；也有艺术家以肖像本身为原点去挖掘面部产生的情境感；同时也有非常叙事和几何化的方式，甚至用别的物来表达“肖像”的问题。在当代的文化中，越发如汉斯·贝尔廷所说，“肖像往往被视为一种正在消失的事物”，脸在大众传媒中更加泛滥和贬值，然而仍有众多艺术家千方百计地为肖像画提供各种新的理念，为其寻找各种相应的当代形式。在谢南星看来，展览通过具体的所延展出的“肖像”话题，在众多不同风格的画家之间也许搭建起了某种联系。似乎这些反复斟酌选定的画作在同一空间中并置和对话，凸显其难以言明的价值。由此也延伸出ARTYOO 10月的绘画深度专题“肖像”，通过摘选此次展览中具体的、比较典型的画作及艺术家，对其展开关于色情、肖像、人性、图像等问题的深入剖析。
王兴伟
24岁与44岁的自画像
王兴伟，24 岁自画像，66x53.5cm，布面油画，1993
王兴伟，44 岁自画像，50x40cm，布面油画，2013
刘野
Book Painting No. 19
刘野，Book Painting No. 19 (Story of O. Grove press Ine, New York 1965) 26x16cm，布面丙烯，2017
谢南星
某人肖像
谢南星，某人肖像，60×50cm，布面油画、便利贴，2013
李占洋
断臂
撰文：贺勋
李占洋，断臂，41x28.5cm，纸上墨水， 2017
劳家辉
带有棱角的肖像
撰文：韩馨逸
劳家辉，肖像 1-小，12x11cm，纸上石墨，2017
王拓
绘画与影像中的肖像
王拓，Fools Who Haven't Said Enough，190x160cm，布面油画 + video 3’56，2017
王晓曲
斯芬克斯
撰文：富源
王晓曲，斯芬克斯，80×80cm，布面油画，2017
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