王凝慧 无题之思
发起人:天花板  回复数:0   浏览数:108   最后更新:2017/10/11 21:50:12 by 天花板
[楼主] 天花板 2017-10-11 21:50:12

来源:798艺术 晓睿


王凝慧的每件作品都被命名为《无题》,不被定义意味着无限的可能性,慢慢观察却能够感受到其中涌动着生命原初的动力。她把目光投向广袤的大地和久远的过去,力图以有限之生命去探寻无限的世界,最终指向“存在”这一宏大而永恒的主题。在艺术家的思考中,介于真实与幻想之间的作品,就像人类所面临的困境——地球朝着太阳飞速坠落,却又与之擦肩而过(the Earth is plummeting towards the Sun while just missing it)。

王凝慧个展 胶囊上海展览现场


798艺术:此次展览的前言用了化学元素周期表而不是人们沟通的语言,前言部分也没有任何解读展览的语言,为何选择这样的方式?


王凝慧:每个展览我都在不断地探索不一样的创作方式,这也延伸到了我对于沟通媒介的多样化的尝试。


798艺术:此次展出的作品有雕塑、影像、摄影,表现形式非常多样,材质也各异,然而你没有给每件作品具体命名,而是统称为《无题》,是出于怎样的考虑?


王凝慧:标题可能会让作品简单化或者被赋予一个具体的定义,在我看来,作品的意义会随时间而改变,我希望它拥有随着客观环境、条件而不断变化的自由。

王凝慧个展 胶囊上海展览现场


798艺术:不同时期的作品中会出现含羞草这一植物,它看起来更像是盆景而非艺术品,对此是如何界定和思考的?


王凝慧:含羞草是非常敏感的植物,它活动状态的变化不是由机械或电子工具触发的。某个未知的动因或者存在激活了这件作品。一切植物都有意识,并且会对外界环境做出回应——在人类浑然不觉的情况下——而含羞草的自我表达方式则和人类近似。

王凝慧个展 胶囊上海展览现场


798艺术:此次展出的两幅数码打印的作品《无题》颜色以黑白为主,其中的画面仿佛是脱离地球之外的未知世界,谈谈它们是如何制作的?


王凝慧:我很高兴这件作品让你进入了宇宙的想象维度——当它们能够带给你广袤宏远的感受的时候,制作过程便不再那么重要了。


798艺术:用蚀刻铜版及铜锈制成的作品非常震撼,显然自然因素在其中起到了重要作用,作为艺术家,你是否会采取特定方式控制画面上铜锈形态的走向,使其具有美感?


王凝慧:我对铜板做了蚀刻,之后用柠檬汁、醋、盐、盐酸和其他化学物质进行处理——就像含羞草一样,它指向了动态变化的过程。

王凝慧个展 胶囊上海展览现场


798艺术:此次展出的由釉陶瓷制成的作品,看起来像原本是一体的白色物质因外力而形成了土地龟裂的形态。我注意到,这件作品在今年的上一个展览(Itd 洛杉矶)出现过,但是二者有一些细微的差别,你是否会根据不同的展厅和地区来调整作品,不同的展示空间会给作品带来怎样的影响?


王凝慧:这件作品有两个版本,ltd洛杉矶展出的版本没有上釉,呈现出粘土本身粗粝暗淡的自然色。在胶囊上海展出的这一件因为上了白色釉面而显得明亮闪光,我在不同的展示空间尝试了不同的材质和效果,胶囊上海的这件雕塑我想要让表面看起来好像是潮湿的。结果就是,当你在作品的周围行走,从天花板直射而下的光线会因观看角度的不同,而在作品光滑的表面反射出不一样的效果。

王凝慧个展 胶囊上海展览现场


798艺术:在展厅的中心部分,釉陶瓷的作品旁有一件苔藓制成的作品,它们是否形成呼应关系?


王凝慧:苔藓雕塑的质感看起来是毛毛糙糙的,和泥土类似,但是它的几何形状又将其引向另一个方向。这个雕塑在展厅中恰好在陶瓷雕塑作品的旁边,相比之下,二者带给人全然不同的触感。

王凝慧个展 胶囊上海展览现场


798艺术:此次展出的一件作品是在蛤蜊化石上镀银,你之间的一件作品是在来自摩洛哥的30亿年海百合化石上镀金,显然,金、银是人类社会通用的贵金属,被人们赋予了价值,而化石则是另一种非常不同的物质,为何把二者结合在一起?


王凝慧:黄金所谓的昂贵价值是人类赋予的,我更感兴趣的是它们更古老而原始的地理形态。金、银以及其他的金属经过了数十亿年的时间形成,与化石别无二致,这些物质伴随着整个地球的自然演变过程而生成。我将这两种古老的物质材料融合在一起,创造出一个全然不同的新复合体。

王凝慧个展 胶囊上海展览现场


798艺术:用蜜蜡制作的两件作品外形上是非常标准的几何体,黄色也给人一种轻盈感,走近一看会发现这是由整块的蜜蜡制成,黄色是其原本的颜色,材质亦给人粘稠和一定的重量感。远观和近看的不同,给人带来感觉上的落差,在创作的时候是如何考虑的?另外,风和水蒸汽起到怎样的作用?


王凝慧:就像金属和化石来源于地球的新陈代谢,蜜蜡是蜜蜂新陈代谢的产物,蜜蜡这一物质天然具有诱人的吸引力,甚至还散发着淡淡的甜香。至于风和水蒸汽的运用,其实是想让作品呈现出一种非物质的形态,力图使作品打破其物理边界的限制而具有更多的可能性,这就是为什么作品呈出这种可变的形态。


798艺术:在你的创作中,自然占据了重要的位置,观看的时候,我们很难在作品或者是材质中找到某些共同点,也很难为其归类,请问是如何寻找灵感和动机的,作品之间是否会有一定的联系?


王凝慧:乍一看,我的作品可能会给人一种很难归类的感觉,但是我想随着观众在展厅中行走,以及对于作品不断深入的观察和思考,它们会逐渐向你敞开。对我而言,这些雕塑介于真实与幻想之间,就像人类所面临的困境——地球朝着太阳飞速坠落,却又与之擦肩而过(the Earth is plummeting towards the Sun while just missing it)。

王凝慧个展 胶囊上海展览现场


798艺术:你的教育背景非常独特,多伦多大学获计算机科学专业及国际关系专业理科学士学位,在加州艺术学院获艺术学士学位,还从纽约大学获艺术硕士学位。什么时候开始对艺术产生兴趣的,又是如何考虑艺术和理科的结合的?


王凝慧:我在大学读计算机科学和国际关系的时候加入了学校的摄影俱乐部,试着用尼康F2拍摄并在暗房中冲洗印制。后来艺术家及摄影历史学家艾伦·赛库拉(Allan Sekula)来学校演讲,并谈到了他的作品《鱼的故事,1989 – 95》(Fish Story, 1989-95)。国际关系专业带给我的是政治学、历史和经济的综合知识;而艾伦·赛库拉的演讲则让我意识到,我感兴趣的是他作品中呈现的那种更为直接的探索方式,而不是通过读书写文章。数年之后,我终于鼓起勇气辞去了政府部门的工作,于2008年在加州艺术学院跟随他学习,开始拍摄视频和一些实验电影——不过这是我创作实践中另一部分的工作,跟雕塑作品关系不大。(撰文:晓睿 图片提供:胶囊上海)


注:原文为英文,翻译中意思可能有些许出入

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