七根直线|许晟“创作手记”
发起人:陆小果  回复数:0   浏览数:88   最后更新:2017/10/11 19:22:32 by 陆小果
[楼主] 陆小果 2017-10-11 19:22:32

来源:七木空间 文:许晟


首先我打算让两句诗被视觉化,所以根据平仄和语调的起伏编排了线条的排列规则。平仄是根据现代汉语而非古汉语的读音,这符合今天的实际经验;语调的起伏则是根据我自己对诗的理解来的。

许晟_七根直线_展览现场_细节_2017


线条选择了麻绳,因为首先,我觉得选择任何一种媒介和材料,都必须对其有足够的,并且高于相关专业领域的体会和掌握程度。比如我要选择一颗陨石碎片作材料,就必须因为我比天体学家都更了解这块石头,才有资格谈论它在艺术层面的发挥,而不是因为别的艺术家没有这块石头。也不能用艺术的自由来找借口,艺术是不自由的。所以,我想了半天,我能掌握的是麻绳。


许晟_七根直线_展览现场_细节_2017


比起更细的所有线与绳子,它是有实体感的,这带来两个好处:第一,我希望它够粗,能作为自己被看见。我不希望它只是被抽象成一根线,我不希望作品是源自态度或观念的形式,我也不希望它是任何形式,我希望它是一个东西,是它自己。它也不需要指向展厅外的任何地方,任何理念的世界,它必须就在它真实的位置上。只有这样,韵律才有自己的落脚点。第二,要绷直绳子,就要在两端施加高于它的自身重量很多倍的力,直到它的重力可以被忽略。麻绳需要的力量很大,这就让它承载了很大的力,这让不同的韵律更容易被区分。

许晟_七根直线_展览现场_细节_2017


这种区分度来自另一个特点,就是麻绳在受力后的“表情”很丰富,不同的力量带来不同的粗细以及纤维的拉伸方式。由于每根直线的长度不同,受力也就不同,那么绳子的表情也就不同。这让它的在韵律的层面有了更细腻的表达。

作品里只能有绳子,不能有其它任何东西,因为它是它自己。那么就要有相应的固定方式。这个固定方式也决定了受力的极限,也就决定了最长的直线能有多长。作品的每一个单元里也只能有一根绳子,由它亲自去形成七根直线。它需要是这个绳子自己,而不是被拼接出来的形式。幸好淘宝有卖,一根五十米,保质保量。

作品里不能有多余的影子,因为影子会成为另外的直线,只有在韵律之内的影子才是被允许的。二楼的第二根与第七根是有影子的,第五根的影子有一部分与第六根直线重合,一部分被藏进了阴影里,还有一部分成为了第七根的影子的一部分。本来,最后这部分影子还能通过改变第七根线的位置,通过重合来掩盖,但我觉得第七根本身的位置更加重要。它落入了二楼墙壁的正中偏下,进入了墙上的痕迹。二楼展厅很有故事,墙上有很多过去展览留下的膨胀螺丝孔,还有水泥填充窗框的痕迹;它也不是形式化的展厅,也是它自己,所以跟绳子更默契,也或者就是好看吧,反正好看的东西就是有无数的理由……

绳子的直线还有另一个极限,就是固定的工序误差所必然带来的力量限度。所以这些直线都不是真的极限状态下的直线,而是跟我有关系的,相对极限的直线。这种与我有关的相对性来自它的固定方式,而这又进一步来自它必须做自己的要求,这是矛盾的,可见,它还是只能在我的世界里做自己而已。毕竟,只有当一根绳子只是绳子的时候,它才完全是它自己,但那时候它只是个工具。绳子不是一种独立的材质,这是这个作品最大的局限所在;我也只是在完成我的想法,而无法去真的尊重绳子的。这还是一件关于我自己的作品,而不是关于它的。



许晟_七根直线_展览现场_2017


我觉得作品完成后,韵律已经变成了另一种状态。这样也好,其实诗的韵律,以及所有背景的认知和想法,都只是作品的来历,而不是它需要背负的东西。我觉得就这样完成啦。真是一件好作品啊。


谢谢七木空间。






许晟_七根直线_展览现场_2017

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