李姝睿谈“LSR 深白”
发起人:artforum精选  回复数:0   浏览数:168   最后更新:2017/10/04 20:49:13 by artforum精选
[楼主] artforum精选 2017-10-04 20:49:13

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李姝睿,“LSR 深白展览现场,2017.


李姝睿之前几次个展都是以绘画与建筑结构结合的方式在空间中建立起视觉经验而此次她在空白空间的个展“LSR 深白更决绝地将绘画还原到了两面墙上也为观者带来了更细腻的视觉经验本文中李姝睿讨论了此次展览背后的工作方式她个人的创作脉络以及自身对绘画的认识展览将持续至1012

深白的工作方法是先根据那块墙面定下来一个大概的范围工作量即这个墙面应该怎么分割这也是我给自己定下的一个规矩——在很小的范围内进行更深入的挖掘我觉得绘画只能是一点一点挖不可能让一张画一出来就同时承载那么多的信息或者同时展开那么多的方向。《深白相当于是一种反抗为什么我会想那么努力埋头画一年多就画一堵墙我觉得最近这十几年在数码影像变成一个主流审美趋势之后很多事情的路径就越来越窄包括我们的生活方式看似有很多选择但这些选择其实都是在一个平行的界面里面你可能有一千个选择但其实超不出几个大类。《深白是属于复古的一种绘画的决心吧

一般来说我会在同一时期起稿五到十张大大小小的画然后在同样的尺寸里尝试不同方向上的微妙变化所以你会看到很多同时期的画都是同样的面貌只是颜色不同或者说有很多接近的地方就像一个家族整个过程可以延续一到三年这样我在每个时间段里都可以去打破前面的经验和预期因为画画到后面变成一个生理的事情你的手可以不带脑子工作这时候需要你抵抗自己的经验要么把这种经验性的东西模糊掉要么反抗它因为你不可能遗忘深白》,我在大理一块一块一组一组地画从来看不到大效果这点反而帮了我让我放下了对大效果的那种很虚妄的执着在脑子里去拼接或者回忆的时候误差也很大所以才会出来一个更丰富的结果通常我会有一个目的然后去设计规则期望通过工作方法尽量排除不必要的阻碍去接近那个目的比如深白》,我就是希望在一个笼统的灰色调里罗列出丰富的色彩样本包括我近期的一些纸上的尝试也是不同的红蓝绿的组合或者说是在这个倾向里边它偏冷偏绿就是先设定一个规则纸的背面也画了而且是另外一种排列比如中间这道都是暖色系里边都是越来越冷的色系但是深浅不一样我觉得应该做成一片就是星云状我在云南慢慢地做这种东西还是挺好玩的

在另外一间展厅里,《》、《06》光神储存器201708》三件作品放在一起很像一面国旗我从08年开始觉得国旗那种形式感其实还挺有趣的特别浓缩就像前几年我也在研究宗教建筑的形式感如果假设形式感不依附于一个核心价值而是把它单独抽离出来没有语言的上下文关系它可能是不可信的但是人类又是从什么时候开始那么依赖语言和文字以及信奉文字虚构出来的一切高于别的真实呢对我而言任何一个视觉的形式感只要它的感染力足够它就是一个非常完整的力量其实绘画本身物和物之间的这种观看本身就是在看一个所谓的气场

颜色关系是绘画的一个组成部分是它气质的一部分。《深白的颜色系统其实是从印象派的理论根基中延展出来的所有色彩都是为了关系没有一个颜色是独立的所有东西都互相映衬像一汪水或者一片草地既单纯又纷杂但现在艺术系统里大的思路几乎都往越来越贫瘠的方向去了系统的普及和需求并没有带来艺术生产者的百家争鸣选择越来越窄反而不依附于系统的人比如素人艺术家那里还有一些更野更鲜活的东西对于现在的主流系统绘画是一个不值当的工作那么费事还不能灵活地展览传播绘画的形式注定它无法承载太多可以阅读的信息特别是较之于新媒体和后网络艺术所以绘画进入了一个比较尴尬的局面

我对绘画没有什么期待绘画今天已经无法承担更多发展性的责任了很多时候所谓新的绘画只是一些新的媒介和新的语言但这些语言跟同期的别的东西相比其实不算是最具代表性的比如现在很多图像性的绘画它其实是根据图像语言的发展来发展自己还有很多拼贴性的绘画其实也是根据当下很多信息综合起来的一个萃取物并不是原生的

其实这次我就是把画当成一个装修素材在用打散绘画自人类文明开始就有了的边框嫁接成白盒子空间里的另一个空间一面墙三块墙布绘画是个越走越窄的路基因教育经验体能都会先于个人的意识做出选择所以我的绘画没有办法承担更多的信息也不可能把绘画当成借尸还魂的尸因为要还的魂已经相去甚远既然如此就继续做一些对于别人可能也没必要解释解释出来也是特别苍白的一些东西这个东西需要你拿实践堆出来拿命去磨出来所以我本身对绘画已经没有什么功利的需求因为我爱上画画之后我就发现绘画里边有很多东西是大家还没有那么着力去碰的就比如说在一个平面上面你把这个范围缩小到只有这个平面上的时候你怎么玩一个抽象的图案之类的问题比如我的那两条十米长的大画其实我的抽象是想法上面凭空勾勒出来的这个想法可能本来很抽象没有办法去聚合起来它可能在我脑子里有些时候是直接以图像方式出现有些时候需要用我的经验和我的知识量去把它嫁接到一个图像上为什么我现在对我是一个画家这个事情那么肯定因为在画的时候从脑子到画面搬运过程里边还有很多变数而且我还在不停去打磨它这也是为什么我觉得绘画和图像制作是有天壤之别的因为我以前也追稿子以前的那种LED,我经历过那种方法我现在选择另外一个方法恋爱方法已经完全不一样了

— 文/ 采访/贺潇

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