秦一峰:八十五到七十五度灰
发起人:蜡笔头  回复数:0   浏览数:205   最后更新:2017/09/06 22:48:13 by 蜡笔头
[楼主] 蜡笔头 2017-09-06 22:48:13

来源:艺术当代


幕式现场,右起:秦一峰,萧开愚


2017年9 月2日,余德耀美术馆推出艺术家秦一峰个展“秦一峰展”。这是秦一峰备受业界关注的负片摄影作品的首次展览。


开幕当天,艺术家秦一峰与本次展览策展人萧开愚为媒体及嘉宾带来了现场导览,为大家讲述了每一件作品创作背后的故事——每一个拍摄对象都有着自己的“身世”与“历史”;每一件作品都是通过不断的实验、尝试而成;作品的最终呈现也是对每个细节多方面考量的结果。

秦一峰现场导览


秦一峰生于1961 年,在上海从事创作三十余载。他自幼学习书法,书法所注重的精神修养和形式美学深深地影响了他之后的艺术创作。1992 年前后,秦一峰确立了其称之为“线场”的绘画风格。“线场”初期作品以线条建构出的立方体作为视觉主体,探讨线与面构成、平面与立体的关系,以及空间的重叠与翻转。此后艺术家舍弃了立方体而渐趋精炼,用色更为肃静,在简单构图中创造出关于形式美学、空间关系、视觉虚实、以及心境氛围的无尽变化。秦一峰也是明式素工家具的收藏与研究者,并以此作为对象进行独特的摄影创作,此次展览即是这批创作的集中展示。

秦一峰 [2012_11_11    08:35 晴] 8x10英寸 明胶银盐负片  自然光曝光7'  


此次展览中,秦一峰用大画幅座机拍摄有损坏的明制木器部件,其负片作品消除了文献性——物件的构造及其在漫长时间中的经历,以及摄影性——还原物件现状的逼真空间。他穷尽技术限度压缩画面中的深度,使其中的线面无限地接近平于理论上的平,原平,好像片子上的析面不是平于灰色背景和胶片,而是胶片所根据的平,内含了带有分析性的线和灰度。由于压缩,负片平布的质量趋于紧致,形成能量凝聚之极的静。所以,这批负片的灰度适当低于100 纯黑回收物质轮廓的加速区,表现了艺术家的温情:观看被吸至灰平,但并不感到安静之极的濒临聚变。实际上,灰度确保的安静,恰恰是平面上的线和墨色的音流被我们听到的条件。秦一峰的工作,是在与过往的可亲的匠人等无名氏的对话中进行的,他在完全从他自己的方法产生的初生的平面上,使音迹成为音流,这也是负片颠倒黑白的颠覆效果最振奋人的用场:起死回生。用你的亮度连续你同意的亮度。

秦一峰 2013_12_07   14:56 雾]  8x10英寸明胶银盐负片  自然光 曝光53'  

秦一峰这一批设限自禁的负片作品,将多边行动和一连串破坏表现为平上音流。艺术强采社会困境、聚变视觉否力隔离出来的辐射圈,消了细察政治的谅解的毒,颠扑均沾批评,看复蒙看是也不是问题,灰色和休止,转调连续的脆弱犹在爬着怕。

秦一峰 [2013_10_23   12:20 多云]   8x10英寸明胶银盐负片  自然光 曝光12'


黑窝藏着一切图像和意义,秦一峰要求它亮出没有深度的平面,就像形体和意义概是亮度的组合,秦一峰的面中构面、其上的音迹行止,都是灰为取缔纸上假深——连带取缔眼睛假视——施行的反制笔法。像毛笔点墨拖线,纸上仅遗点、线、墨,不冒现假东西,负片面中构面的深浅灰色,实即浓淡墨迹,点是点,线是线,谢绝物体指涉,物体如同墨分五色的色,幻也。就是说,平不是贴墙的舞台,怂恿人上去取道具扮演。比如,何必扮演秦一峰呢,随相机伸缩倾仰、随物件腾挪、水温洗浴,随黑暗轻车熟路;秦一峰研究、征用但不扮明朝画家和木匠,他和无名氏一样把工作做绝,反对复得。

——展览策展人、诗人萧开愚


“秦一峰展”,余德耀美术馆展览现场


“秦一峰具颠覆性地视‘负’为‘正’,在将这个反转过来的认识加以视觉化的过程当中,既给出了他独特的视觉体验,也提示‘负’的意义与价值。他帮助我们发现与理解摄影、也是看待现实事物的新的立场与方法。⋯⋯秦一峰的这一持续经年的影像实践,如此不容置疑地、完美地证明其自身是关于摄影为何的摄影,令我无法回避以‘元’命名秦一峰的工作性质的诱惑。如果说什么是元摄影,秦一峰的摄影就是。

——展览学术主持、评论家顾铮

秦一峰展

时间:2017 年9 月2 日-12 月3 日

地点:上海西岸 余德耀美术馆

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