来源：飞地
从 前 卫 到 时 代 精 神
《从A到Z：当代艺术关键词》
发 布 会 暨 论 坛
嘉宾：王家新、刘韡、向京、汪民安、秦思源、杨好
时间：2017年9月2日 13：00—15:00
地点：尤伦斯当代艺术中心（UCCA）
论坛主题：
1.什么是当代、当代艺术与当代生活
2.媒介、影像、声音、语言与未来
3.每个人分享的日常生活
主办：一好阅读（Boundless Books）、尤伦斯当代艺术中心（UCCA）
活动福利：现场签名版图书独家销售
限量赠送一好阅读定制帆布袋、艺术家赵半狄艺术衍生品
嘉 宾 介 绍
王家新
诗人、诗歌评论家、翻译家，中国人民大学教授。毕业于武汉大学中文系。著有诗集《游动悬崖》《塔可夫斯基的树》，诗论随笔集《夜莺在它自己的时代》《雪的款待》《黄昏或黎明的诗人》，翻译集《保罗·策兰诗文选》《新年问候：茨维塔耶娃诗选》《我的世纪，我的野兽：曼德尔施塔姆诗选》等。
刘韡
艺术家，毕业于浙江美术院油画系，创作涉及摄影、影像、绘画、雕塑等领域。曾举办“刘韡：颜色”、“刘韡：全景”、“ 徘徊者”等重要个展，作品被国内外重要机构收藏。
向京
艺术家，毕业于中央美术学院雕塑系。“内在性”是她在创作中所企图挖掘的生存真相。向京曾举办“保持沉默”、“全裸”、“这个世界会好吗？”“S”等影响巨大的个展，作品被国内外重要机构收藏。
汪民安
学者，首都师范大学教授，博士生导师。主要研究方向为批评理论、文化研究、现代艺术和文学。著有《罗兰·巴特》《福柯的界线》《尼采与身体》等，译有《抵抗的文化政治学》等；导演纪录片《米歇尔·福柯》。
秦思源
艺术家、策展人，《frieze》特约编辑。毕业于伦敦大学亚非学院的中国语言与文明专业。曾工作于大英图书馆的国际敦煌学项目，曾任英国大使馆文化教育处艺术经理、尤伦斯当代艺术中心(UCCA)副馆长兼首席策展人、上海艺术博览会国际当代艺术展“上海当代”总监。
杨好
一好阅读（Boundless Books）出版人、艺术史学者。毕业于英国圣安德鲁大学和苏富比学院，获艺术史和艺术商业双硕士，专注于文艺复兴及欧洲大师画的研究、鉴赏和收藏。中央美术学院等艺术院校特邀讲师。
关于《从A到Z：当代艺术关键词》
书名：《从A到Z：当代艺术关键词》
英文名：frieze A to Z of Contemporary Art
编者：《frieze》杂志
译者：严蓓雯、乔修峰、蒋文惠
出版社：一好阅读（Boundless Books）/北岳文艺出版社
出版年份：2017年9月
《从A到Z：当代艺术关键词》是首部面向中文世界的全球当代艺术“黑皮书”。全书文章以字母顺序排列，用27万字，150余幅高清原图，探讨了当代的59个话题，涉及现当代约700位艺术家、艺评人、作家、艺术学者、策展人。 包括安迪·沃霍尔、马赛尔·杜尚、弗朗西斯·培根、达米安·赫斯特、特雷西·艾敏、玛丽娜·阿布拉莫维奇、格哈德·里希特等。
内页图
内页插图——《马塞尔・杜尚的肖像》,维克多・奥布萨茨
内页插图——《香格纳超市》,徐震
内页插图——frieze封面
内 容 精 选
何为当代艺术？
（节选自汪民安《中文版序》）
何谓当代艺术？或许我们无法给出一个肯定的答案。我们只能从否定的角度说，任何一种无法被既定的现存文类所容纳的艺术形式，都是当代艺术。
当代艺术是各种现存艺术体制的剩余物：电影的剩余物，戏剧的剩余物，舞蹈的剩余物，摄影的剩余物，音乐的剩余物，以及各种经典绘画的剩余物，它甚至是人的日常行为的剩余物——那些行为和表演不总是被“正常”举止所排斥吗？
那些被艺术体制所排斥和否定之物，那些各种非功用性的奇怪的物的组装和人的行为，那些无法依据常规来分类的作品，如果它们无处藏身的话，就把它们收纳到当代艺术中来吧——只要它们愿意赋予自己以艺术的名义。幸好有了当代艺术来包容所有这些疯狂的越轨。
贝克特朗诵带背后的秘密
（节选自《前卫|布莱恩·奥多尔蒂不想被归类》）
1967年，我委托罗兰·巴特写《作者之死》；苏珊·桑塔格写《沉默的美学》；乔治·库布勒——当时热门书《时间的形状》的作者——写《历史时间的风格与表达》。
我还请塞缪尔·贝克特写点东西。我解释了自己的意图后，他回答说：“啊，我肯定没屁话要说。”对这样的话，我做好了心理准备。于是我说：“那我能从《无所谓的文本》第八篇里摘点东西吗？”他说：“可以。”“你能为我朗读吗？”“不，我不干这事儿。不过你可以让杰克·麦高恩来读。”如今杰克早已去世，当时在我心里，他是一位非常杰出的贝克特戏剧演员。我给在都柏林的杰克打去了电话。是的，他愿意朗读。把报酬寄来。我寄去了。精彩的录音带寄了回来。有些人毫不吝啬赞美，称之为最精彩的贝克特作品朗读。
我的太太，芭芭拉·诺瓦克，和我一起在厨房里聆听这美妙的“赋格曲”。忽然，朗诵停下了。我打电话给杰克。“很棒啊，杰克，但到半中间就没了。”“啊，”杰克说，“你的钱就够让我读到那里。”我回头去跟出版方商量。寄去了更多的钱。完整的录音带来了。
达米安·赫斯特为何热衷死物？
（节选自《死亡|斯图尔特·摩根对话达米安·赫斯特》）
我猜你懂现代物理，其中，观察者作为一种“关系”，包含在观察行为内。
究竟什么是关系？我和所有我想到的、或进行交流的人有关系，和我看见的每样东西有关系。我觉得生命可以是种构成，事物关联着其他事物。
但生命意味着活的事物。最近你似乎脑子里都是死去的动物。
好吧，它们跟人差不多。
我称之为人的是活人。
有天，我生出个可怕的念头。它改变了一切。我看着我的拼贴作品：所有这些烂木头块儿，地板上那些腐烂的、被抛弃的垃圾，在我设计的形式安排里，（我觉得）很像死亡，还有一些几乎碎裂的塑料和脏兮兮的薄纱。“我身上也在发生这些事儿，”我想。这改变了一切。所以，你瞧，它们既是生又是死。
安迪·沃霍尔在公共场合的讲话套路
（节选自《名声|格伦·奥布莱恩回忆安迪·沃霍尔的声音》）
安迪说话声音低沉。安迪说话拖长音。安迪说话语调夸张。安迪嗓音文静。他说话声音柔和。他没有那种娇滴滴的含混声音。他在发牙关紧闭的音时，有自己的特点，跟乔治·普林顿（George Plimpton）、凯瑟琳·赫本（Katharine Hepburn）那种中上层美国白人的发音不同。一种压低了的单调声音，靠拿捏语调而不是简单地抬高嗓门来表示强调。安迪能把“哦”或“呀”变成四音字的词。
安迪并非羞怯，而是很谨慎。记得母亲曾对我说：“要是不说好话，就什么都不要说。”安迪就是在践行这句话。至少公共场合是这样。并不是说他只会兜圈子，什么也不说，而是说他能说得很得体。“不错。真不错。”如果真不错，安迪会说：“不错。”如果糟透了，安迪也会说“不错”。当然，如果你懂安迪，如果你是报纸上常说的“沃霍尔信徒”，你就能听出来，“不错”也可能是指荒谬、糟糕、低级、令人不齿。你知道，只要他说“不错”，就不用担心别人怎么引用他的话，同时又能让心有灵犀的人听懂他的真实意思。安迪并不是不说实话，他只是坚信要说正面的话。
艺术圈黑话宝典
（节选自《行话|丹·福克斯和詹妮弗·伊吉更新关键词》）
Administration（管理）：艺术的灾难，但又必不可少。
Aesthetics（美学）：阐释我们的所见。
Art（艺术）：并不总像它看上去那样。
Bad（坏的）：经常伪装成好的，但也经常暗指好的。不能一概而论，你懂的。这个术语之所以流行，到底是因为玛西娅·塔克（Marcia Tucker）1978年在纽约新美术馆（New Museum）举办了“‘坏’画”展（Bad Painting），还是因为迈克尔·杰克逊1978年发行了唱片《真棒》（Bad），一直存有争议。
Biennials（双年展）：太多了还是太少了？是主要展出举办地的艺术作品好，还是让当地人欣赏来自远方的艺术作品好？双年展在当下的意义何在？请讨论。
Censorship（审查制度）：“当人们只能读人人都不读的书时，审查制度便实现了它的逻辑。”——萧伯纳
Choice（选择）：我们都有。极其有害！
Class（阶级）：“霍德马什夫人和公爵夫人马上装出一副谦恭和蔼的样子。上等人为了在下等人面前表示根本没有意识到地位差别时，就会这么装。”——毛姆
Collecting（收藏）：养活了艺术家。通常涉及大笔的钱。收藏家受到的嫉妒、畏惧、崇拜和鄙视一样多。参见：Markets。
Commercial（商业的）：有点像“装饰的”（decorative），可用来贬低一件艺术品。参见：Markets。
目 录
中文版序 汪民安
前言 阿曼达·夏普、马修·斯洛托夫
太棒了！ 詹妮弗·伊吉
关于招募新兵的回忆 约尔格·海泽
来来去去 丹·福克斯
A
前卫Avant-garde 布莱恩·奥多尔蒂不想被归类
B
书籍Books 萨姆·索恩：小说中的艺术家
C
穴居人Cavemen 汤姆·莫顿：史前想象
批评家Critics 卡尔·弗里德曼对谈戴维·西尔维斯特
策展人Curators 阿德里亚诺·佩德罗萨：一次想象中的工作室之旅
D
死亡Death 斯图尔特·摩根对话达米安·赫斯特
设计Design 埃米莉·金：托尼·阿列芬的平面视觉
异议Dissent 凯伦·威尔逊-戈尔迪：“阿拉伯之春”的表演与抗议
E
经济Economics 秦思源：徐震的公司
情感Emotions 约尔格·海泽：“浪漫的观念主义”
随笔Essays 布莱恩·狄龙：“一种想要漫游的形式”
伦理Ethics 奈格尔·阿齐米：艺术与行动主义
F
名声Fame 格伦·奥布莱恩回忆安迪·沃霍尔的声音
时尚Fashion 科利尔·肖尔回以冷漠如霜的凝视
电影Film 史蒂夫·麦奎因谈电影对他的影响
运气Fortune 斯图尔特·摩根论保罗·泰克
家具Furniture 丹尼尔·伯恩鲍姆：宜家和形而上学
G
赌博Gambling 戴夫·希基玩押双倍
中产阶级化Gentrification 史蒂文·斯特恩：时代广场的“清场运动”
H
历史History 克里斯蒂安·海论卡拉·沃克
I
意识形态Ideology 芭芭拉·卡萨韦基亚论法比奥·毛里
影响Influences 利利亚纳·利金谈是谁、是什么塑造了她
界面Interfaces 爱丽丝·罗斯索恩：屏幕和设置
J
行话Jargon 丹·福克斯和詹妮弗·伊吉更新《关键词》
判断Judgement 扬·维沃尔特：热情的批评，冷漠的批评
K
刻奇Kitsch 克洛艾·胡珀：澳大利亚的“庞然大物”
L
失落Loss 阿德里安·瑟尔怀念胡安·穆尼奥斯
爱Love 莱恩·雷利亚论菲利克斯·冈萨雷斯-托雷斯
M
衡量Measures查尔斯·雷：世界计量单位
导师Mentors 爱德华·阿林顿致敬斯图尔特·摩根
极简主义Minimalism 戴维·巴彻勒：极简艺术的神话
博物馆Museums 彼得·施杰尔达：毕尔巴鄂古根海姆博物馆
N
自然Nature 詹姆斯·罗伯茨的花语
怀旧Nostalgia 乔恩·萨维奇：1960年代的感召力
O
湮没Oblivion 扎迪·史密斯：但丁《地狱》的一幅版画
P
摄影Photography 克里斯蒂·兰格：拍摄战争
诗歌Poetry 柯丝蒂·贝尔对谈吉米·德拉姆
肖像Portrait 奎因·拉蒂默论西尔维娅·斯莱
明信片Postcard 吕克·桑特：一幅来自1910年的匿名图像
Q
酷儿Queer 肖恩·奥图尔：恐同与南非艺术
问题Questions 索菲·卡勒扭转局势
R
遗迹Relics 艾米·舍洛克：艺术与毁坏
宗教Religion 格伦·布朗论格哈德·里希特
废墟Ruins 乔治·彭德尔：英格兰的声音防御
S
风格Style 维维安·斯凯·雷贝格论伊塔洛·卡尔维诺
崇高Sublime 迈克尔·布雷斯维尔论布里奇特·赖利
T
品味Taste 琳恩·提曼：“没人谈论的一个词”
教学Teaching 马克·戈弗雷与菲利达·巴洛交谈
科技Technology 乔纳森·格里芬论马克·莱基
电视Television 吉姆·刘易斯：《莱恩和史丁比》
旅行Travel 多米尼克·艾克勒与傅丹在路上
U
乌托邦Utopia 苏珊·希勒论埃里奥·奥迪塞卡
V
幻觉Visionaries 拉尔夫·鲁戈夫对谈J.G.巴拉德
W
战争War 埃亚·韦茨曼：批评理论与冲突
女性Women 詹妮弗·伊吉论卡罗尔·拉马
作家Writer 查理·福克斯：罗伯特·瓦尔泽的批评
X
XX 布鲁斯·海恩利：“不看之看”
Y
“年轻的英国艺术家”YBAs 马修·斯洛托夫：“萨奇十年”
Z
时代精神Zeitgeist 丹·福克斯：1990年代的英国艺术
关于“一好阅读”
一好阅读（Boundless Books）创立于2016年，是无界时代旗下关于图书出版与实体书店的品牌。
“一好阅读”涵盖人文、艺术、教育等出版方向，致力于引进和出版世界范围内最杰出的作家、诗人学者和艺术家的作品。一好阅读与多家国际机构（如英国费顿出版社、美国莱顿收藏）合作密切，出版了“费顿经典：时间的回归”（《提香》《卡拉瓦乔》《安格尔》）等书籍。我们精心挑选国内外的作者和文本，立志实现创造经典、引领中国品质阅读的目标。
“一好阅读”书店是都市里的审美实体场所，集阅读空间、人文沙龙、艺术展览、智识经历等美学生活方式于一体，致力于阅读之美在生活中的体验，让美在阅读中与人更好地相遇。
关于《frieze》杂志
1991年创刊于伦敦，是国际公认的当代艺术领域权威刊物，其刊发文章包揽当代艺术领域最前沿的现场与研究。《frieze》的作者团队有些本身就是艺术家，有些来自音乐、电影、哲学、文学等不同领域。跨界背景使《frieze》可以超越艺术的范畴书写文化和时代，成为国际上首屈一指的设计精美、通俗易通、信息丰富的艺术类杂志。
