（转自wawa 的博客：越描越蓝）
一
继邱黯雄将几节火车开进Boers-Li画廊之后，张小涛又将载重卡车驶入伊比利亚艺术中心，井士剑的另一班列车在上海美术馆蓄势待发。“上美”那辆列车上展没展录像尚不可知，Boers-Li画廊仍然可以保留诉诸法律的权力。
预计，在新的展季，将展开各种交通工具进驻展厅的军备竞赛。现在还有太空梭、邮轮、冷冻货车等少量项目空缺，艺术家预订从速。
二
在开幕式当天去看展览，是尊重作者；在开幕之后去看展览，是尊重作品。
三
《微观叙事：张小涛+李一凡的社会图像》双个展，伊比利亚艺术中心。
我是本着尊重作品的心态去的，错过了前一天开幕式上数十名赤裸上身、戴着滑雪面罩蹲在大厅一角的民工。今天就只剩下旧鞋了。这是李一凡的摄影作品：“施虐与受虐”。
早年，李一凡讲三峡移民的纪录片《淹没》，不仅得了包括柏林电影节青年论坛、法国真实电影节、山形在内的一大堆大奖，还为贾樟柯的金狮奖电影《三峡好人》提供了重要灵感（一说为“直接导致了《三峡好人》”）。在此间放映的是这部值得尊敬的片子，和他的另一部《乡村档案》，讲农村的宗教和选举。
“法律档案馆”铺陈了8000份民工的案件卷宗，内容涉及工伤赔偿、工资纠纷等。李将民工卷宗的复印件用碎纸机切碎，打成纸浆，再造成白纸，然后请民工用铅笔在上面抄写卢梭的《契约论》。这些民工作业就陈列在铁丝网甬道的两边。
难道在纪录片导演的心目中，把东西摊出来、实行物质间的转换就相当于装置艺术了？Dear艺术家们一定为他树立过奇怪的榜样。
四
李同学的造纸作坊比起张小涛的装置作品“动物剧场”来，小巫见大巫。四台载重15吨的大卡车，一千五百具透明的骷髅标本，将伊比利亚的主展厅变为一个浩浩荡荡的地狱。北大的彭峰教授声称，他在生理上感到晕眩。
据爆料，骷髅每具造价一千五百元，在一定程度上刺激了东莞日益衰败的地方经济。
张小涛耗资几百万制作的哥特式史诗巨动画片《迷雾》，非常像一个动物版的《迷墙》。或许可以起另外一个名字：《蚂蚁总动员》。“蚂蚁”这一在艺术家油画中多次出现的题材，它又出现在了这里。
在富有宗教感的管弦乐中，画面从史前森林，吭哧吭哧发展到后工业时代的钢铁厂，甚至深圳的世界之窗，高楼飞立，蚂蚁摔下脚手架，骷髅被赶着去上工。。。似乎，蚂蚁和骷髅象征被压迫的民工？反全球化乎？反异化乎？
五
两位艺术家的关怀都很底层，场面却很宏大，和展览标题“微观叙事”相映成趣。
六
据报道，新闻发布会上，张小涛在谈起自己作品的创作时，曾一度动情落泪。这是陆川之外，我听说的第二位在公众场合因谈论艺术创作而流泪的男性公民。鼓掌！
七
日前，重庆党委宣传部电话“追杀”李一凡至京，经798管理方的“打招呼”，李在伊比利亚展览的两部纪录片遭停播。
“禁映”是一个导演能够在祖国得到的最高荣誉，比百鸡奖、华婊奖高贵一百倍。敬礼！
李一凡摄影作品《施虐与受虐》
李一凡装置作品《法律档案馆》
民工的手抄
张小涛装置作品《动物剧场》
张小涛作品《迷雾》
一
继邱黯雄将几节火车开进Boers-Li画廊之后，张小涛又将载重卡车驶入伊比利亚艺术中心，井士剑的另一班列车在上海美术馆蓄势待发。“上美”那辆列车上展没展录像尚不可知，Boers-Li画廊仍然可以保留诉诸法律的权力。
预计，在新的展季，将展开各种交通工具进驻展厅的军备竞赛。现在还有太空梭、邮轮、冷冻货车等少量项目空缺，艺术家预订从速。
二
在开幕式当天去看展览，是尊重作者；在开幕之后去看展览，是尊重作品。
三
《微观叙事：张小涛+李一凡的社会图像》双个展，伊比利亚艺术中心。
我是本着尊重作品的心态去的，错过了前一天开幕式上数十名赤裸上身、戴着滑雪面罩蹲在大厅一角的民工。今天就只剩下旧鞋了。这是李一凡的摄影作品：“施虐与受虐”。
早年，李一凡讲三峡移民的纪录片《淹没》，不仅得了包括柏林电影节青年论坛、法国真实电影节、山形在内的一大堆大奖，还为贾樟柯的金狮奖电影《三峡好人》提供了重要灵感（一说为“直接导致了《三峡好人》”）。在此间放映的是这部值得尊敬的片子，和他的另一部《乡村档案》，讲农村的宗教和选举。
“法律档案馆”铺陈了8000份民工的案件卷宗，内容涉及工伤赔偿、工资纠纷等。李将民工卷宗的复印件用碎纸机切碎，打成纸浆，再造成白纸，然后请民工用铅笔在上面抄写卢梭的《契约论》。这些民工作业就陈列在铁丝网甬道的两边。
难道在纪录片导演的心目中，把东西摊出来、实行物质间的转换就相当于装置艺术了？Dear艺术家们一定为他树立过奇怪的榜样。
四
李同学的造纸作坊比起张小涛的装置作品“动物剧场”来，小巫见大巫。四台载重15吨的大卡车，一千五百具透明的骷髅标本，将伊比利亚的主展厅变为一个浩浩荡荡的地狱。北大的彭峰教授声称，他在生理上感到晕眩。
据爆料，骷髅每具造价一千五百元，在一定程度上刺激了东莞日益衰败的地方经济。
张小涛耗资几百万制作的哥特式史诗巨动画片《迷雾》，非常像一个动物版的《迷墙》。或许可以起另外一个名字：《蚂蚁总动员》。“蚂蚁”这一在艺术家油画中多次出现的题材，它又出现在了这里。
在富有宗教感的管弦乐中，画面从史前森林，吭哧吭哧发展到后工业时代的钢铁厂，甚至深圳的世界之窗，高楼飞立，蚂蚁摔下脚手架，骷髅被赶着去上工。。。似乎，蚂蚁和骷髅象征被压迫的民工？反全球化乎？反异化乎？
五
两位艺术家的关怀都很底层，场面却很宏大，和展览标题“微观叙事”相映成趣。
六
据报道，新闻发布会上，张小涛在谈起自己作品的创作时，曾一度动情落泪。这是陆川之外，我听说的第二位在公众场合因谈论艺术创作而流泪的男性公民。鼓掌！
七
日前，重庆党委宣传部电话“追杀”李一凡至京，经798管理方的“打招呼”，李在伊比利亚展览的两部纪录片遭停播。
“禁映”是一个导演能够在祖国得到的最高荣誉，比百鸡奖、华婊奖高贵一百倍。敬礼！
李一凡摄影作品《施虐与受虐》
李一凡装置作品《法律档案馆》
民工的手抄
张小涛装置作品《动物剧场》
张小涛作品《迷雾》
吃的是艺术，挤的是口水。
