超级圆顶 -- SUPERDOME 远离完结篇 下
发起人:小mo  回复数:4   浏览数:2111   最后更新:2008/08/16 19:53:19 by 色吧四天
[楼主] 小mo 2008-08-05 03:12:21
18, 超级圆顶 SUPERDOME

超级圆顶是栋1975年建筑在美国露西安娜的巨型建筑,
它那著名的圆形大顶与它的背景一样充满传奇色彩,
多届的SUPER BOWLS-全美足球冠军杯决赛在这里举行,
1981年10月7日,多于87500人在这里一起看THE ROLLING STONES滚石乐队的演唱会,
1987年9月12日,教皇让保罗二世在这里与天主教徒们会面,
1988年5月19日,这里被用来庆祝乔治布什的准总统身份。
2005年8月29日,卡塔里娜飓风袭击新奥尔良,超级圆顶受到不小的破坏,
但它在灾难中提供给几万人暂时的庇护。
2005年9月2日,新奥尔良最后的一位灾难难民得到救助离开了超级圆顶。
2006年9月25日,超级圆顶再次迎来了灾难之后的第1场全美足球联赛。

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    超级圆顶更多像一个“场”,让其之中的各个物件相互作用,
神圣的,混乱的,集体的,单一的,毁灭的,重生的,充满的,虚无的,
狂热的,静默的,嘲讽的,祝圣的,科技的,荒蛮的,剧烈的,死寂的……

“场”,又是另一个十分神秘,变幻莫测而又无处不在的概念,
量子物理中的“场”,是一个多粒子共存的空间,
是一个为了描述粒子们产生与湮灭的过程而被定义的背景。
但“场”并不是很简单就可以被掌握的概念,它之中涉及的关系太过于复杂,
“场”之中的粒子间内外相互作用,这些已知的相互作用,分别是:
强相互作用,弱相互作用,电磁相互作用与引力。
直到今天,科学家还在试图寻找一种理论,能包含完整解释场中的各种相互作用。

有趣的是,与实验室中的“场”不同,现实中的“场”并不可能真正意义上被定义,
因为所有物体都在互相作用与联系,简单而言我们都在同一个超级大场,
而我们都同时是这个超级大场的共同制造者,
场中有场,场外有场,在这些相互作用中,物件们被产生与湮灭。
在场与场的相互作用中,场也会被产生与湮灭。

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而这之中,最美妙的,是“纠缠”。

19, 纠缠

简单而言,同时被打出的两颗粒子,一颗留在实验室,另一颗被送到N光年外太空,
这时候对任何一颗粒子施展作用,另外一颗粒子会同时做出相同反应,
我们说这两颗粒子之间存在纠缠态。

“纠缠”是在爱因斯坦之后被发现的,一种反空间概念,
在纠缠态中,空间距离根本毫无意义,而科学家还发现一个更矛盾的情形,
纠缠态可以反时间定义存在,粒子可以跟“过去”或者“将来”的粒子发生纠缠,
而且两颗粒子同时做出相同反应。
没错,与过去或者将来的某个物体,同时纠缠。

在现实生活中,纠缠是被我们逻辑较难接受的精神体验,
但我们两人的意识处于纠缠态,我们之间可以共享意识,
FRINGE中,博士亲自演示了让人叹为观止的梦境共享,即在一方处于消极状态时,
另一方强制实现纠缠,进入到一方意识中。
而且这种方式在对已经死去6小时之内的人依然可以施展。
当我们的意识与未来环境纠缠时,我们称之为先知。
当我们的意识与某个地点纠缠时,我们称之为千里眼。
当我们的意识与某个身体纠缠时,我们称之为巫医。
当我们的意识与某个结果纠缠时,我们称之为祷告与应许。
读心术,格空取物,超能记忆,神算,访声术,通灵,变天,召唤等等等等,
这些古灵精怪的超精神体验,量子物理学家都将之归入“纠缠”。
正是这些“纠缠”,打破了时空(或说从新定义),创造出一系列“超级英雄”。

听说过:世界上的另一个“我”这个有趣的理论吗?
是说世界上(或者平行世界中),存在1个或多个跟你一模一样的“你”,
一模一样这里并不是指外貌,而是指纠缠,你们之间纠缠着,发生着相同的反应,
像罗密欧与朱丽叶,像船长与莫比敌,像时时刻刻中的三位女人……

20, 回到第17

JONATHAN MONK的才华,在于他对“纠缠”的呈现。

之前他的作品就以在这个状态之中,重拍杜尚的“下楼梯的女人”,
但用重影的手法然下楼梯的是一个男人与一个女人的重影,十分奇怪的感觉,
联系起杜尚,他曾经在达芬奇的名画蒙娜利莎的微笑(达芬奇死前几年都带它在身边),
上面将其画上胡子(当然是在仿制品上),在下面写上L H O O Q5个字母,
L H O O Q 连起来读是法语 ELLE A CHAUD AU CUL,她屁股里热热的。
这里有趣的是,话中强调蒙娜利莎屁股里热热而不是阴道里热热,为什么?
因为历史上有传达芬奇的双性恋情节,说蒙娜利莎正是其本人的自画像,
屁股里热热的,有着很强烈的同性恋暗示。
而杜尚本身也有双性恋情节,他在画“下楼梯的女人时”,我们同样无法辨认,
MONK重拍“下楼梯的男人与女人”,是对杜尚与达芬奇之间纠缠的揭示。

同样在沙滩上尿尿写自己的名字来调侃POLLOCK的泼画法,
给一片死叶子看艺术杂志来调侃BEUYS教死兔子读图片。

在飞机场拿着“我在等英女皇”,“我在等毕卡索”,“我在等批头四”等牌子,

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  画写着“这幅画应该放在SOL LEWITT的左边”,“这幅画应该放在KAWARA的上面”,
等等的画,
在集体照片上每个人的头上标一个英文字母,连起来是一句话。

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他无时不刻在揭示着这种“场”与“纠缠”。

同样这次他有这个完美的机会在现代艺术博物馆与当代艺术中心两个不同的地方,
同时呈现近乎一模一样的展览,一个场与场之间的纠缠,
名曰:时间在空间之间。
[沙发:1楼] 小mo 2008-08-05 03:16:49
两边的展览都各挂着一幅直接抄DAVID HOCKNEY的一个较大的浪花,

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两幅画一模一样,但与原作比起来少了那朵大浪花,

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取名分别为:“AFTER A BIGGER SPLASH”跟“BEFORE A BIGGER SPLASH”
“在一个较大的浪花(跳水)前”与“在一个较大的浪花(跳水)后”
我想说的是,MONK并不是随便拿一幅作品然后就加之以观念,
HOCKNEY本人不只对蓝与水很感兴趣,同样他的那些印象派的拼贴相片,
同样表现出他在同一个画面中展现不同时间的想法。

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  两边展览的墙上都写着某年某月某日某时,某地见(“某”都有具体数字,这里略)
他把这种ON KAWARA式的存在讯息称为:“MEETING”会面

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  在这边展览有一个铁板拼图,只有外面一个框,里面的铁板拼图在另一个展览,
取名为:THE INSIDE OF SOMETHING(某物之内--里面)

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与THE OUTSIDE OF SOMETHING(某物之外--框)

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两边都各有一张一模一样的桌子椅子与灯,是从修钟店直接搬过来的,
名为:时间停止,走动与被修复。

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来源:KAORU AKIHABALA Blog
[板凳:2楼] guest 2008-08-05 14:35:07
[地板:3楼] 色吧四天 2008-08-16 19:53:19
如果鸟巢也可以成为这样的文化艺术展现区就好了!
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