王林:关于2008年艺术市场问题
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最后更新：2008/08/02 05:15:06 by
答《世界美术》记者问
——关于2008年艺术市场问题
王 林
记者：今年春拍一线艺术家作品拍卖不是很理想，你如何看待这个问题？
王林：现在世界经济形势比较紧张，如美国的次贷危机，国内股票和房地产下跌等等，这些对经济的影响很大。艺术市场是经济状况的晴雨表，其发展状态会最直接地影响艺术市场，这是很常见的情况。艺术市场总是有起有落，我认为这是很正常的。
记者：目前很多媒体报道所谓“泡沫论”、“崩盘论”、“拐点论”等等，是是非非，莫衷一是。
王林：对这些说法要具体分析。首先是中国当代艺术品进入市场有个过程。从国际层面上来说，中国当代艺术品的价格并不是很高。逐步地进入国际市场，受到国际藏家或艺术机构的关注是件好事。中国当代艺术品和国际上特别是西方艺术家作品的拍卖价比较，整体还比较偏低，还有增长的空间。国际拍卖规则比较清楚，虚假成份较少，其市场有一定的稳定性。从国内来说，毕竟前一段时间艺术市场火爆，唤起了国内藏家及资本持有者对当代艺术的注意力，这是有意义的。从这点来说，中国本土的收藏才刚刚开始。本土收藏不存在崩盘不崩盘的问题，因为一旦有钱的人热爱它，就会去购买。只不过这种终极收藏，这种出于对艺术品热爱的收藏，在前一段时间被掩盖了。第三，如果崩盘也有好处，有利于我们建立一个健康的、公开的、透明的艺术市场。中国的市场经济有两个突出问题：一是权力成了资本，缺乏有效的监控；二是不公开、不透明，规则没有真正建立，弄虚作假的东西很多，黑市交易的东西很多。市场经济也好，艺术市场也好，对中国来说，都是初级阶段，都在建立过程中，出现一些起伏和混乱，是不可避免的。说今年冷一点，或者讲泡沫崩盘，也没什么坏处。最后还有一点很重要，一个艺术家如果生活在公开、透明、健康的市场规则里，他的心态是很稳定的。中国艺术家突然遭遇混乱的艺术市场，显然造成了艺术家心态的急功近利，不健康、不稳定的心态，对中国当代艺术的负面影响很大。所以经历一下起伏和变化，两方面都有好处：一个是对艺术精神价值的追求，另外是对艺术市场规则的整理。
记者：今年市场发展中不可避免出现了一些问题，比如说拍卖行增加当代艺术比重、特别是增加日、韩、东南亚当代艺术的比重，这就引发了日韩当代艺术对中国影响的讨论。
王林：我认为今年的艺术市场有两个特点，一是大陆拍卖行拍卖港台、日韩艺术家的作品，我认为这是好事。国内拍卖行开始拍卖海外的作品，说明中国大陆的收藏界、艺术经营者，不仅仅感兴趣国内的当代艺术，而且感兴趣周边的艺术状况，在全球化背景中，这是很好的。二是国内拍卖行业开始关注一些专题性的拍卖，原来主要集中在油画上，今年好几个拍卖行开始做雕塑专场拍卖，甚至做影像拍卖。这对当代艺术很重要，因为当代艺术是综合形态的东西。如果我们只是盯着油画，难免强化样式主义。如果能够有更广泛的拍卖，涉及到当代艺术的各个方面，显然有利于中国当代艺术的发展。
记者：针对日韩当代艺术对中国艺术的影响，引发了很多争论，其中之一是日韩当代艺术威胁到了中国当代艺术……
王林：艺术不存在威胁，艺术只有交流，没有威胁。在日本同样有中国艺术家的作品在拍卖，韩国画廊也在经营大陆艺术家的作品。艺术是自由的，如果人家的作品比我们好，那人家有市场。也是应该的。艺术市场不必那么民族主义。
记者：嗯，优秀的艺术品总是会闪光的。
王林：艺术市场的国际交流、交往，只有好处，没有坏处。
记者：如何看待中国当代艺术在亚洲乃至国际上的地位呢？
王林：当代艺术不必跟国家意识形态完全挂钩，当代艺术在很大程度上是个体创造。它是人与人之间很直接的、很个体的交流，这种交流比国家关系更重要。我们没有必要随时把国家概念挂在前面，好像我们每做一件事情都非得用这个概念去衡量不可。
记者：艺术无国界？
王林：我可以喜欢一个中国艺术家的作品，也可以喜欢一个日韩艺术家的作品，关键是他的作品感动了我，不管他是中国艺术家，还是日韩艺术家。我作为收藏家，喜欢哪个艺术家的作品，就买哪个的东西。艺术肯定存在着竞争，但是竞争的根本还是艺术的价值呈现，还是独立个体的一种选择。
记者：如何看待目前当代艺术的收藏和可持续收藏？
王林：当代艺术的收藏大致有下面几类：第一类是机构收藏，基本上是保存艺术品，保存一个时期的艺术作品。第二类是爱好收藏，我喜欢，我就去买。刚才说到本土收藏，这样的收藏才是终极收藏，是艺术市场最根本的支撑。如果有钱人逐渐了解当代艺术，熟悉当代艺术，出于热爱艺术来收藏作品，这是一件非常好的事情。艺术品固然是财富的象征，但更是文化素质的表现。中国富裕阶层的文化素质需要培养，这是全社会的事儿。第三类是投资收藏，收藏的目的是为了赚钱。艺术既然作为商品进入市场，它就可以投资。投资者对学术也是有支持的，为什么呢？因为艺术品要增值，取决于对艺术的判断力，取决于对艺术作品、艺术家历史地位的期待。这就自然跟艺术发展发生关系了。三类收藏都有可持续性，关键是怎么做。国际上艺术品的收藏由来已久，有起有伏，是很自然的事情。搞艺术的人，市场火爆固然是好事儿，市场冷落也不是什么太坏的事儿。艺术重在价值追求和精神意义，只要不是食不果腹、衣不蔽体，完全可以乐在其中。“富贵于我如浮云”，有亦可，没有亦无不可，这才是健康、正常、澄明的艺术心态。
2008年7月19日
转自:王林blog
——关于2008年艺术市场问题
王 林
记者：今年春拍一线艺术家作品拍卖不是很理想，你如何看待这个问题？
王林：现在世界经济形势比较紧张，如美国的次贷危机，国内股票和房地产下跌等等，这些对经济的影响很大。艺术市场是经济状况的晴雨表，其发展状态会最直接地影响艺术市场，这是很常见的情况。艺术市场总是有起有落，我认为这是很正常的。
记者：目前很多媒体报道所谓“泡沫论”、“崩盘论”、“拐点论”等等，是是非非，莫衷一是。
王林：对这些说法要具体分析。首先是中国当代艺术品进入市场有个过程。从国际层面上来说，中国当代艺术品的价格并不是很高。逐步地进入国际市场，受到国际藏家或艺术机构的关注是件好事。中国当代艺术品和国际上特别是西方艺术家作品的拍卖价比较，整体还比较偏低，还有增长的空间。国际拍卖规则比较清楚，虚假成份较少，其市场有一定的稳定性。从国内来说，毕竟前一段时间艺术市场火爆，唤起了国内藏家及资本持有者对当代艺术的注意力，这是有意义的。从这点来说，中国本土的收藏才刚刚开始。本土收藏不存在崩盘不崩盘的问题，因为一旦有钱的人热爱它，就会去购买。只不过这种终极收藏，这种出于对艺术品热爱的收藏，在前一段时间被掩盖了。第三，如果崩盘也有好处，有利于我们建立一个健康的、公开的、透明的艺术市场。中国的市场经济有两个突出问题：一是权力成了资本，缺乏有效的监控；二是不公开、不透明，规则没有真正建立，弄虚作假的东西很多，黑市交易的东西很多。市场经济也好，艺术市场也好，对中国来说，都是初级阶段，都在建立过程中，出现一些起伏和混乱，是不可避免的。说今年冷一点，或者讲泡沫崩盘，也没什么坏处。最后还有一点很重要，一个艺术家如果生活在公开、透明、健康的市场规则里，他的心态是很稳定的。中国艺术家突然遭遇混乱的艺术市场，显然造成了艺术家心态的急功近利，不健康、不稳定的心态，对中国当代艺术的负面影响很大。所以经历一下起伏和变化，两方面都有好处：一个是对艺术精神价值的追求，另外是对艺术市场规则的整理。
记者：今年市场发展中不可避免出现了一些问题，比如说拍卖行增加当代艺术比重、特别是增加日、韩、东南亚当代艺术的比重，这就引发了日韩当代艺术对中国影响的讨论。
王林：我认为今年的艺术市场有两个特点，一是大陆拍卖行拍卖港台、日韩艺术家的作品，我认为这是好事。国内拍卖行开始拍卖海外的作品，说明中国大陆的收藏界、艺术经营者，不仅仅感兴趣国内的当代艺术，而且感兴趣周边的艺术状况，在全球化背景中，这是很好的。二是国内拍卖行业开始关注一些专题性的拍卖，原来主要集中在油画上，今年好几个拍卖行开始做雕塑专场拍卖，甚至做影像拍卖。这对当代艺术很重要，因为当代艺术是综合形态的东西。如果我们只是盯着油画，难免强化样式主义。如果能够有更广泛的拍卖，涉及到当代艺术的各个方面，显然有利于中国当代艺术的发展。
记者：针对日韩当代艺术对中国艺术的影响，引发了很多争论，其中之一是日韩当代艺术威胁到了中国当代艺术……
王林：艺术不存在威胁，艺术只有交流，没有威胁。在日本同样有中国艺术家的作品在拍卖，韩国画廊也在经营大陆艺术家的作品。艺术是自由的，如果人家的作品比我们好，那人家有市场。也是应该的。艺术市场不必那么民族主义。
记者：嗯，优秀的艺术品总是会闪光的。
王林：艺术市场的国际交流、交往，只有好处，没有坏处。
记者：如何看待中国当代艺术在亚洲乃至国际上的地位呢？
王林：当代艺术不必跟国家意识形态完全挂钩，当代艺术在很大程度上是个体创造。它是人与人之间很直接的、很个体的交流，这种交流比国家关系更重要。我们没有必要随时把国家概念挂在前面，好像我们每做一件事情都非得用这个概念去衡量不可。
记者：艺术无国界？
王林：我可以喜欢一个中国艺术家的作品，也可以喜欢一个日韩艺术家的作品，关键是他的作品感动了我，不管他是中国艺术家，还是日韩艺术家。我作为收藏家，喜欢哪个艺术家的作品，就买哪个的东西。艺术肯定存在着竞争，但是竞争的根本还是艺术的价值呈现，还是独立个体的一种选择。
记者：如何看待目前当代艺术的收藏和可持续收藏？
王林：当代艺术的收藏大致有下面几类：第一类是机构收藏，基本上是保存艺术品，保存一个时期的艺术作品。第二类是爱好收藏，我喜欢，我就去买。刚才说到本土收藏，这样的收藏才是终极收藏，是艺术市场最根本的支撑。如果有钱人逐渐了解当代艺术，熟悉当代艺术，出于热爱艺术来收藏作品，这是一件非常好的事情。艺术品固然是财富的象征，但更是文化素质的表现。中国富裕阶层的文化素质需要培养，这是全社会的事儿。第三类是投资收藏，收藏的目的是为了赚钱。艺术既然作为商品进入市场，它就可以投资。投资者对学术也是有支持的，为什么呢？因为艺术品要增值，取决于对艺术的判断力，取决于对艺术作品、艺术家历史地位的期待。这就自然跟艺术发展发生关系了。三类收藏都有可持续性，关键是怎么做。国际上艺术品的收藏由来已久，有起有伏，是很自然的事情。搞艺术的人，市场火爆固然是好事儿，市场冷落也不是什么太坏的事儿。艺术重在价值追求和精神意义，只要不是食不果腹、衣不蔽体，完全可以乐在其中。“富贵于我如浮云”，有亦可，没有亦无不可，这才是健康、正常、澄明的艺术心态。
2008年7月19日
转自:王林blog
为啥现在好像所有人都搞得自己很懂商业市场似的。王老师原来坐坐评论挺好的，为啥也来插一腿。
望林在这里说过几次".....这是件好事......"?
王医生,不知到学过佛罗伊德??
王医生,不知到学过佛罗伊德??
