超级圆顶-转KAORU AKIHABALA的天国之门
发起人:弥撒  回复数:0   浏览数:1919   最后更新:2008/07/23 05:15:30 by
[楼主] 弥撒 2008-07-23 05:15:30
超级圆顶 -- SUPERDOME 上篇


超级圆顶是东京宫夏季展,依然是MARC-OLIVIER WAHLER(MOW)的研究方向,
比起前一个展春季展LORIS GREAUD的CELLAR DOOR几百万的投资,
再比起9月秋季白卡展JEREMY DELLER的“地下摇滚”-- 没有艺术家的当代艺术展,
SUPERDOME(超级圆顶)夹在中间不免有点踉跄。
我想写这篇文章,是因为寻着MOW的研究方向,我看见了很多十分有趣的东西。

都是十分优秀的艺术家,
JONATHAN MONK,CHRISTOPH BUCHEL,DANIEL FIRMAN我们都不陌生,
ARCANGELO SASSOLINO跟年轻的FABIEN GIRAUD&RAPHAEL SIBONI
也给我们带来的很不错的作品。
MOW挑了新奥尔良洲的露易斯安娜超级圆顶来做为主线,
这种千座高原式的拓展自然很讨好德勒兹迷的我,(有趣的是MOW本人不怎么读德的哲学)
的确
----万物皆有联系。

1,THE BIG BANG理论

1917年爱因斯坦依照相对论开始对宇宙结构进行研究,
1920年哈伯发现银河系正在远离其他星系,而事实上各个星系都在发生距离上的变化,
人类第一次发现自己存在在一个不稳定的世界,
1927年,LEMAITRE在这些基础上发现如果宇宙在膨胀,那么它的温度应该不断冷却,
而另一边,GAMOW提出如果宇宙温度不断冷却,那以前应该更热。
在这条线索下,我们在65年终于完整了宇宙微波背景辐射理论,再拓展出黑体辐射,
是的宇宙大爆炸的美丽童话也如此诞生,
在2003年,我们终于算出,宇宙的年龄是137亿年,
而且,我们的宇宙是平的。

要知道,人类出现在宇宙中的几率,
比一道龙卷风吹过把所有垃圾卷成一座白宫连续发生10次的几率还小。
什么是物质,什么是意识,科学与宗教连续对持续几千年,
21世纪的今天,这场战争终于结束,我们才终于意识到,
原来我们在寻找的都是一样的东西,原来我们是相连着的,
世界本来就是非物质的,
时间与空间同样是这非物质世界的概念。

2,个别性

我们一直被告知,一个极具悲剧性的故事,
我们是某中基因突变的错误,基因主要是利用我们来传递到下一代,
我们是随机出现发生的,
我们是孤独宇宙中一种孤独的错误,在一颗孤独的星球上。
我们是个别的。

然而量子物理学的出现,告诉我们在最基本元素上,我们是相同的,
不单单是我们人类,而且与其他动物,植物,矿物,甚至星球,都是相同的。
这中间说明了什么?人类的本质又是什么?

我们开始相信意识,相信是我们的意识在创造真实,
然而,什么是真实?

3,真实:到底有几层?

有在看“平行的世界”这部连续剧吗?男主角查理是个私家侦探,
他时常看见幻觉,必须服用精神药物,直到某天他发现他所看见的并不是幻觉,
而是发生在其他平行世界中的真实,而他具备有穿越平行世界的能力。

我上个月听到有人公开评论MOW,说他两眼只看见钱,目光短浅。
我并不是在为他平反,我们只需要平心而论观察他上东京宫两年以来的展览与业绩,
从“50亿年”,“黑色物质”,到白卡游戏“第三类精神”让当代艺术家充当策展人策展,
到“地窖之门”,“超级圆顶”。
他公开宣布建设欧洲第一艺术中心的口号并不像是在白喊,
当然他并不像前任尼古拉·保里欧那么喜欢写字,也不像热汉姆·桑斯的人缘好。
但他在我眼里,要比这两位走得更远一些。

总是有些巧合,FRESH THEORIE三本我后两本都看完了,一直没时间看第1本,
上个月遇见一位物理学家让我对当代物理大感兴趣,
让我高潮的是当我把这些当代物理理论应用在哲学与艺术之中,总能一一对上,
在我还在懊恼“千座高原”白读了的时候,偶然翻开FRESH THEORIE第1本,
而且就翻到了MOW写的论文:真实,到底有几层?
里面写了他通过对当代艺术的观察,把精神分析学与当代科学的理论拓展到艺术上,
试图揭示某些新的观点与新的元素。
荣格JUNG把这种现象叫做“同步”,比如你今天翻开前女友的信来看,
明天就突然收到前女友来电的这种巧合。
或者是我刚刚想到你,你就打电话给我了。

这让我又想到个很有趣的故事。

4,哥伦布的船队

我们只能看见我们意识到的东西。
我们通过我们看到的物体形状,与我们已知的物体形状做比较,
由此来判断我们眼前见到的物体。

土生土长的美洲印第安人,当他们在加勒比海岛上而哥伦布的船队靠近时,
他们完全无法看见船队,因为这些船完全不像他们见过的任何东西,所以他们不能看见,
他们大脑里没有任何经验能提供与之比较。

直到有巫师看见海面上的波纹,但还是无法看见船队,
他开始疑惑这种现象,所以他每天都出来看,观察,看,
经过一段时间后,他终于可以看见哥伦布的船队,
于是他告诉所有人船队的位置,大家都相信巫师,于是大家都可以看见。

我有比较丰富的博物馆导游经验,
每次带人看展览时,我总能发现这个有趣的现象,
如果先让他们自己看展览,然后再把他们聚集到一起仔细讲解,你总能听见一个两个人在喊,
“呀,原来是这样子啊”“哦~~他是这样想的啊”“不简单呀”……
然后再让他们自己再看一次的话,你总能听见又有人在喊,
“妈的,给你这么一讲后,我原先能看到的现在再也看不到了”“我被你的思维牵着走了”……
我哭笑不得……

5,真实到底有几层?

我们,是创造现实的机器。
我们的生活是一个巨型的模拟器,
我们总是观察者。

我们总是有意无意中筛选进入我们大脑里的东西,来让我们看见并感知我们做的事情。
所有我们的真实,一直都是幻像。或者应该说幻象其实不存在,一切都是真实。
我们始终无法把自己排除在外,离开个体去观察某件事物。

科学家做过一个很有名的实验,
在一个意识清醒的病人开颅手术过程中,让病人看某件东西,并记录大脑的反应区,
之后再让病人闭眼回想刚才看见的东西,并记录大脑的反应,
结果两者没有区别,大脑无法分别“在里面”或者“在外面”。

我们的经典物理总试图在告诉我们,物体有其“最终状态”,是稳定的,是可以观察的,
但在粒子世界,粒子总是不断的消失,出现,变异,衰老甚至死亡。

真实有几层?
我们要看多少次,才能把展览看懂?才能看见“真相”?

真实是一个不断被我们意识建设的过程,
而展览的意义,并不是让我们看懂,当代艺术的意义,并不是在让我们看懂,
而是:帮助我们建设我们自己的真实。

问题在于:对于真实,你愿意挖多深?








超级圆顶 -- SUPERDOME 中篇
6,身份兼合与克隆 1975年9月的一个早晨,po.lice在纽约一家毫宅发现一对自杀暴弊的双胞胎,兄弟两都是成功的妇科医生,后来调查发现他们有一样的衣服,一样的生活用具,甚至享用同一个性伴侣,更让人吃惊的是,兄弟两在自杀前还发生过性关系。大部分人希望自己能同时跟一对双胞胎上床,这个我深有体会,但是跟“自己”做爱?还真不是让人一般的尴尬。 “身份兼合”是一个人类学用语,主要是描述“他性吞没个性”,比如一个强势的民族入侵一个弱势的民族,身份兼合会使弱势民族个性被吞没,最终成为强势民族的一份。为了保持血脉纯正,近亲联姻,乱伦等人类行为我们并不陌生。“身份兼合”并不违反自然,相反它是十分自然的行为,但由这个欲望引申而出的另一个人类行为“克隆”,则一点都不自然。最近有报道指出,女性可以不依靠男性而自己“繁殖”出后代,这个后代明显是女性本人自己“克隆”。 这里两个概念并不相同,“身份兼合”是指一个物体占有了另一个物体的身份,而“克隆”是指同一个身份供多个物体享用。 语意学,哲学,经典物理学等等都是围绕着“IDEE”(概念)进行研究,什么是一个“概念”?“概念”就是不能是“别的概念”,比如狗的概念不可能是猫的概念,气体的“概念”不能是光的“概念”。更重要的概念与概念间的转化是可以被观察的,比如孩子成长为男人,固体升华,马跟驴交配生骡。
7,不只是现成品 现成品应该是上个世纪艺术界最深刻的大爆炸理论,给任何一个学艺术哲学的人都可以满满拓展出10张A4,它是艺术历史上最明显,最强大,最具影响的“身份兼合”,一个普通的物体,拥有了“艺术品”的概念,具备了“艺术品”的性质。 更奇怪的是这个物体的“克隆”有无数个,有无数个同样的物体共享这这个物体的概念,但之中却中有这1个可以突变兼合“艺术品”。 而且,最奇怪的是,这个概念与概念的转化无法用肉眼分辨。你无法用肉眼分辨出一个现成品是一件物品亦或艺术品。 我一直觉得很有趣是相对论被提出的时间与现成品被提出的时间十分相近,而量子物理学成形的时间与当代艺术被划分的时间也十分相近。我不猜想这之中微妙的“同步”,当仔细想想,当代难道只有现成品与其拓展具备“身份兼合”? 装饰品与艺术品,新闻报道与艺术品,生活与艺术品,科学产品与艺术品,消费品与艺术品,文学作品与艺术品,社会与艺术品,时间空间与艺术品,观念与艺术品,自然与艺术品,行为与艺术品,技术与艺术品,影象与艺术品,不是艺术品与艺术品,别人的艺术品与艺术品, 几乎所有的当代艺术作品里,每件都从现成品中获得欲望,实行“身份兼合”,而我们几乎无法用肉眼来判断他们的概念,去观察他们概念间的变化。它们(概念)就像粒子一般时而消失时而出现,时而衰变时而裂变,这些当代艺术作品,就像查理一样拥有着穿越平行世界的能力。 8,亲爱的,你啥也没看见 DANIEL ARASSE十分出名的作品“我们啥也没看见”,一直是我推荐大家去读的书,也是我常放在嘴边的例子。他尝试用他多年的观察来更深刻的解释古典油画艺术,揭露出大量我们这些学艺术历史的人完全没看见,没观察出来的“真实”,他就像发现哥伦布船队的巫师,点醒了我们。 然而,当代艺术中,我们更加迷失,更加无措,几乎在所有的作品前,应该说在所有“身份兼合”的作品前,我们的眼睛都失去了其功能,更可悲的是,很多人还不知道这个事实,不知道自己再花更多的时间去“看”,还是什么也没看见。 谁是我们的巫师?我很经常读许多艺术批评家的文章,让我很郁闷的是,他们用了大部分时间
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