◆“伪观念”笼罩“北京中心主义”的没落（上）◆
“伪观念”笼罩下中心的没落（上）
-解毒“伪当代”的愚味和落后
-江因风
第一部分：
误读，文化中心的没落
一，误读，中心的没落:
什么是“北京中心主义”？
我把，
以北京老一代的批评家为权威，
以北京老一代的艺术家为主流，
但抱着愚味的文艺思想和落后的价值观念的迂腐文化形态，
叫做“北京文化中心主义”，
简称“北京中心主义”，
或者“文化中心主义”。
这里的老一代，
指20多年前的“85美术新潮”的那一代。
“北京中心主义”的表现形式可以概括为：
“恶搞”的形式外衣，加上“伪观念”的思维逻辑。
这也是以北京为中心的“伪当代”艺术的表现形式和思想实质。
什么是“恶搞”？
“恶搞”是网络名词，就是瞎鸡吧搞的意思。
我把，
精英弱智于平民的年代，
“恶搞”是精英忽悠平民的唯一武器。
作为我们时代文化的最大特征。
“变种人类”和“木偶”，
是以北京为中心的“伪当代”艺术的主要“恶搞”形式。
“变种人类”就是五颜六色的、怪异的、类似原子弹炸伤的人类后代。
“木偶”就是面无表情的木偶、卡通和布娃娃。
在下一篇文章再详细论述“恶搞”的社会特征。
此篇文章主要是解读和解毒“伪观念”。
什么是“伪观念”？
我把误读观念艺术，
但又冒用观念艺术的名义的艺术形式，
叫做“伪观念”。
“伪观念”艺术是用古典艺术的逻辑推理关系来理解观念艺术，
“伪观念”对观念艺术的理解是完全和彻底错误的。
什么是“伪当代”？
中国权威批评家们把，
“85美术新潮”以来模仿西方现代和后现代艺术的美术形式，
叫做当代艺术。
但由于权威批评家和们对西方现代和后现代艺术的完全错误解读，
和主流艺术家们对西方现代和后现代艺术的完全错误认识，
所以中国的当代艺术实质上还是停留在古典美术范畴。
所以，我把，
实质上还是古典美术的当代艺术，
叫做“伪当代”。
“伪当代”艺术是对西方艺术的完全错误的解读。
“伪当代”艺术用的是原始人类的简陋的思维模式，
来解读现在高智力集结的智力文明社会。
误读和中心的没落：
“北京中心主义”作为中国主流前卫文化的核心。
非常流行对新文化的误读。
其中误读最离谱的就是“观念艺术”，
把后现代的思维模式误读成古典美术的主题意义。
误读第二离谱的是“行为艺术”，
把精神体验的过程误读成古典美术的主题意义表演。
误读第三离谱的是“抽象艺术”，
把抽象艺术误读成装饰性艺术。
误读第四离谱的是“集体无意识”，
把荣格的深层分析心理学误读成集体性的社会行为。
这些误读在事实层面证明了，
我们中心的主流权威完全没有足够的智力，
也没有最基本的知识结构来理解新文化的实质。
这些误读是落后的主流文化意识形态，
面临新文化的传入，
而又没有足够智力和知识能力消化，
而产生的低智力扭曲，
用低智力扭曲来抵御新知识的恐惧，
同时害怕失去中心和权威，
而用“恶搞”的方式来忽悠民众，
因而引发了民族文化扭曲的灾难。
这些误读的本源，
就是用落后的老苏联的古典美术逻辑思维体系，
来解读西方现代和后现代美术，
而产生的扭曲。
所以，“85美术新潮”以来的20多年新美术运动，
并没有脱离画院派和老苏联体系的意识形态。
还是完全延用了画院派和老苏联体系的落后的古典美术思维逻辑。
这就是“文化中心主义”思想落后的本质。
还停留在古典美术的意识形态。
“伪当代”的图像转换：
“伪当代”艺术在视觉图像上做了一些转换，
或者干脆就没有转换，保留古典美术的视觉形式。
比如：
由为政治服务的“歌颂派”正面政治图像，
转换为为西方政治服务的“唱衰派”反面政治图像。
但思想实质还是一样的为政治服务的，
只不过政治服务的对象不一样而已。
但图像转换后的美术形态，
还是停留在落后的农业文明年代价值观的古典美术体系。
对美术的认识还一样是画院派和老苏联体系的落后的古典美术思维逻辑。
做个试验，
把“歌颂派”的正面政治图像，
用图像处理软件PS加上五颜六色，
再用PS的滤镜扭曲几下，
这就成了“唱衰派”的反面政治图像。
这种图像转换对美术史本身的价值体系认识，
还是停留在追求作品的社会意义、政治意义、主题意义等落后的美术认识观念。
而这种美术认识观念，
远远落后与现代和后现代的美术认识观念。
还是在沿袭古典美术的主题意义体系。
所以，“北京中心主义”并没有迈入现代美术体系的门槛，
还停留在古典美术向现代美术初期的过渡阶段。
更加不用提后现代。
很显然，这种文艺思想认识观念，
还停留在西方文艺复兴之前。
完全缺乏人道主义精神和现代科学的思想认识体系。
这就是“北京中心主义”落后的本质。
二，“伪观念”的愚弄：
中心愚弄边缘：
中心的没落所产生的毒害和愚弄，
便辐射到每一个唯中心是瞻的边缘。
我曾经参加一个关于观念艺术的学术讨论会，
会议有很多出名的北京来的观念艺术家参与，
会议一通发言过后，
发现艺术家和批评家连观念艺术的基本概念都搞不清楚。
连讨论会的主持人，著名批评家对观念艺术也是一窍不通。
问题比我想象中严重得多。
观念艺术，
是作为一种思维模式而存在的。
它不需要主题意义，不需要逻辑关系，也不需要形式规律。
国内的主流权威批评家和艺术家们，
对观念艺术是什么理解，
是由作品的内容推理出作品的主题和意义。
竟然这样来理解观念艺术，
标准的古典艺术逻辑推理模式。
这种逻辑推理模式，
在现代艺术阶段就已经给抛弃了。
权威们对观念艺术作品价值的评估，
取决于作品内容所表达的政治意义和社会意义。
也是标准的古典艺术主题意义模式。
这种主题意义模式，
也在现代艺术阶段就已经给抛弃了。
哈！权威们真的搞不懂观念艺术是什么吗？
去GOOGLE了一些国内最权威的那些艺术家和批评家们的文章，
对观念艺术的理解和分析竟然都是全部和彻底错误的。
权威们对美术的认识还是停留在古典美术的阶段。
中国当代艺术发生了什么？
中国当代艺术只是古典美术的延续，
连现代艺术的门槛都没有迈进。
我们前面这些权威人士不会是真的这么落后和愚蠢吧。
事实证明就是这么落后和愚蠢的。
玩笑与现实：
我曾经半开玩笑一样问过一些非常出名的行为艺术家：
“911”是不是行为艺术作品？
他们说：不是。
我再问：
听说拉登本身是学过画画的，
那“911”是不是行为艺术作品？
他们说：那就是。
我也曾经半开玩笑一样问过一些非常出名的观念艺术家：
周正龙忽悠了整个地球，
他的纸老虎是不是观念艺术作品?
他们说：不是。
我再问：
听说周正龙也是学过农民画的，
那他的纸老虎是不是观念艺术作品?
他们说：那就是。
哈哈，这就是中心给边缘带来的混乱和愚弄。
中国的当代艺术、艺术家对艺术的理解，
是非常愚味、混乱、无厘头和错误的。
第二部分：
灯谜，“伪观念”的实质
一，是民间传说？还是艺术个案？
民间传说？
初清时期，
有正义人士在街头摆上桌子，
桌面上摆着一大碗，碗里装满清水，
桌面上还放着一支蜡烛和一个打火器等。
有其他正义人士走过去把碗里的水倒掉，
把碗反过来扣在桌面上，
然后用打火器点着桌面上的蜡烛。
其实他们的意思就是“反清复明”。
艺术个案？
在当时，这主题非常政治，
抓到要杀头的，
比现在的政治POP政治多了，也牛B多了。
作品用了现成物，
作品主题形式也非常当代，
直接切入社会终极矛盾对抗，
艺术现场就在大街上。
作品结合了“伪观念”艺术，“伪行为”艺术，装置艺术。
最巧妙的是，
需要观众的参与才能完成整件作品。
一分析，哇噻，
多么伟大的艺术个案啊！
兄弟，醒醒吧，
这只是中国古代民间的猜灯谜游戏啊。
二，是“伪观念”？还是猜灯谜？
作为艺术个案，
中国古代民间的猜灯谜游戏，
和现在流行的“伪观念”艺术啊、“伪观念”装置啊、
“伪观念”图片啊、“伪观念”摄影啊等等相对比，
艺术得多，也伟大得多。
那现在流行的“伪观念”艺术是什么？
问得好！
现在流行的“伪观念”艺术，
就是比中国古代民间的猜灯谜游戏，
还更加无聊的当代灯谜游戏。
说详细一点，
现在所谓的“伪观念”艺术，
就是现在社会中理性逻辑思维能力最低的一个行业的人，
去做的猜灯谜逻辑推理游戏。
耐心往下看，
会帮你一件一件地，
慢慢拨下笼罩在“伪当代”艺术头上的，
极端迷信而又无比愚昧的皇帝的新衣。
第三部分：
原始思维，“伪当代”的实质
一， “伪观念”艺术的创作模式：
作为后现代艺术的思想核心，
作为人类最高级美术形态，
观念艺术产生已经50多年。
但在中国，
观念艺术已经被错误理解成了，
类似原始人类思维模式的，
简单逻辑推理的猜灯谜游戏。
而且这种“伪观念”，
已经成为了“伪当代”艺术的创作思想核心。
“伪观念”艺术的创作模式一般是：
1，艺术家先存在他的想法。
2，然后用文字、图片、影像、照片、物品或者行为的形式，
不太准确地表现出来。
3，最后由观众去猜测、参与、或者曲解艺术家的意图。
一般用来反推理艺术家意图的，
都是类似原始人类的非常简陋的思维逻辑。
所以“伪观念”艺术的模式，
是一种类似原始人类的简单的逻辑推理游戏模式。
“伪观念”艺术的创作，
也是一种类似原始人类思维模式的灯谜构思活动。
所以，所谓的莫名奇妙的“伪观念”艺术，
就是类似原始人类的猜灯谜推理游戏。
二， “伪观念”艺术的例子：
比如：“伪观念”艺术家们所推崇的观念作品《文化猪》。
作者在猪的发情期，
将公猪和母猪的毛剃掉。
在公猪身上写上英文，
在母猪身上写上中文。
然后把英文的公猪放在中文母猪堆里，
便出现了英文公猪“强奸”中文母猪的现象。
作者这么搞的目的，
就是要观众猜测出他的意图，
这意图就是：
西方文化“强奸”中国文化现象。
对比上面的《反清复明》和《文化猪》，
都是在搞差不多的猜灯谜游戏，
但是，《反清复明》还多了一个需要观众参与的环节。
三， “伪观念”艺术的模式分析：
1，作品构成分析：
《文化猪》作品由3部分组成：
A，谜底部分：西方文化“强奸”中国文化的思想。
B，形
-解毒“伪当代”的愚味和落后
-江因风
第一部分：
误读，文化中心的没落
一，误读，中心的没落:
什么是“北京中心主义”？
我把，
以北京老一代的批评家为权威，
以北京老一代的艺术家为主流，
但抱着愚味的文艺思想和落后的价值观念的迂腐文化形态，
叫做“北京文化中心主义”，
简称“北京中心主义”，
或者“文化中心主义”。
这里的老一代，
指20多年前的“85美术新潮”的那一代。
“北京中心主义”的表现形式可以概括为：
“恶搞”的形式外衣，加上“伪观念”的思维逻辑。
这也是以北京为中心的“伪当代”艺术的表现形式和思想实质。
什么是“恶搞”？
“恶搞”是网络名词，就是瞎鸡吧搞的意思。
我把，
精英弱智于平民的年代，
“恶搞”是精英忽悠平民的唯一武器。
作为我们时代文化的最大特征。
“变种人类”和“木偶”，
是以北京为中心的“伪当代”艺术的主要“恶搞”形式。
“变种人类”就是五颜六色的、怪异的、类似原子弹炸伤的人类后代。
“木偶”就是面无表情的木偶、卡通和布娃娃。
在下一篇文章再详细论述“恶搞”的社会特征。
此篇文章主要是解读和解毒“伪观念”。
什么是“伪观念”？
我把误读观念艺术，
但又冒用观念艺术的名义的艺术形式，
叫做“伪观念”。
“伪观念”艺术是用古典艺术的逻辑推理关系来理解观念艺术，
“伪观念”对观念艺术的理解是完全和彻底错误的。
什么是“伪当代”？
中国权威批评家们把，
“85美术新潮”以来模仿西方现代和后现代艺术的美术形式，
叫做当代艺术。
但由于权威批评家和们对西方现代和后现代艺术的完全错误解读，
和主流艺术家们对西方现代和后现代艺术的完全错误认识，
所以中国的当代艺术实质上还是停留在古典美术范畴。
所以，我把，
实质上还是古典美术的当代艺术，
叫做“伪当代”。
“伪当代”艺术是对西方艺术的完全错误的解读。
“伪当代”艺术用的是原始人类的简陋的思维模式，
来解读现在高智力集结的智力文明社会。
误读和中心的没落：
“北京中心主义”作为中国主流前卫文化的核心。
非常流行对新文化的误读。
其中误读最离谱的就是“观念艺术”，
把后现代的思维模式误读成古典美术的主题意义。
误读第二离谱的是“行为艺术”，
把精神体验的过程误读成古典美术的主题意义表演。
误读第三离谱的是“抽象艺术”，
把抽象艺术误读成装饰性艺术。
误读第四离谱的是“集体无意识”，
把荣格的深层分析心理学误读成集体性的社会行为。
这些误读在事实层面证明了，
我们中心的主流权威完全没有足够的智力，
也没有最基本的知识结构来理解新文化的实质。
这些误读是落后的主流文化意识形态，
面临新文化的传入，
而又没有足够智力和知识能力消化，
而产生的低智力扭曲，
用低智力扭曲来抵御新知识的恐惧，
同时害怕失去中心和权威，
而用“恶搞”的方式来忽悠民众，
因而引发了民族文化扭曲的灾难。
这些误读的本源，
就是用落后的老苏联的古典美术逻辑思维体系，
来解读西方现代和后现代美术，
而产生的扭曲。
所以，“85美术新潮”以来的20多年新美术运动，
并没有脱离画院派和老苏联体系的意识形态。
还是完全延用了画院派和老苏联体系的落后的古典美术思维逻辑。
这就是“文化中心主义”思想落后的本质。
还停留在古典美术的意识形态。
“伪当代”的图像转换：
“伪当代”艺术在视觉图像上做了一些转换，
或者干脆就没有转换，保留古典美术的视觉形式。
比如：
由为政治服务的“歌颂派”正面政治图像，
转换为为西方政治服务的“唱衰派”反面政治图像。
但思想实质还是一样的为政治服务的，
只不过政治服务的对象不一样而已。
但图像转换后的美术形态，
还是停留在落后的农业文明年代价值观的古典美术体系。
对美术的认识还一样是画院派和老苏联体系的落后的古典美术思维逻辑。
做个试验，
把“歌颂派”的正面政治图像，
用图像处理软件PS加上五颜六色，
再用PS的滤镜扭曲几下，
这就成了“唱衰派”的反面政治图像。
这种图像转换对美术史本身的价值体系认识，
还是停留在追求作品的社会意义、政治意义、主题意义等落后的美术认识观念。
而这种美术认识观念，
远远落后与现代和后现代的美术认识观念。
还是在沿袭古典美术的主题意义体系。
所以，“北京中心主义”并没有迈入现代美术体系的门槛，
还停留在古典美术向现代美术初期的过渡阶段。
更加不用提后现代。
很显然，这种文艺思想认识观念，
还停留在西方文艺复兴之前。
完全缺乏人道主义精神和现代科学的思想认识体系。
这就是“北京中心主义”落后的本质。
二，“伪观念”的愚弄：
中心愚弄边缘：
中心的没落所产生的毒害和愚弄，
便辐射到每一个唯中心是瞻的边缘。
我曾经参加一个关于观念艺术的学术讨论会，
会议有很多出名的北京来的观念艺术家参与，
会议一通发言过后，
发现艺术家和批评家连观念艺术的基本概念都搞不清楚。
连讨论会的主持人，著名批评家对观念艺术也是一窍不通。
问题比我想象中严重得多。
观念艺术，
是作为一种思维模式而存在的。
它不需要主题意义，不需要逻辑关系，也不需要形式规律。
国内的主流权威批评家和艺术家们，
对观念艺术是什么理解，
是由作品的内容推理出作品的主题和意义。
竟然这样来理解观念艺术，
标准的古典艺术逻辑推理模式。
这种逻辑推理模式，
在现代艺术阶段就已经给抛弃了。
权威们对观念艺术作品价值的评估，
取决于作品内容所表达的政治意义和社会意义。
也是标准的古典艺术主题意义模式。
这种主题意义模式，
也在现代艺术阶段就已经给抛弃了。
哈！权威们真的搞不懂观念艺术是什么吗？
去GOOGLE了一些国内最权威的那些艺术家和批评家们的文章，
对观念艺术的理解和分析竟然都是全部和彻底错误的。
权威们对美术的认识还是停留在古典美术的阶段。
中国当代艺术发生了什么？
中国当代艺术只是古典美术的延续，
连现代艺术的门槛都没有迈进。
我们前面这些权威人士不会是真的这么落后和愚蠢吧。
事实证明就是这么落后和愚蠢的。
玩笑与现实：
我曾经半开玩笑一样问过一些非常出名的行为艺术家：
“911”是不是行为艺术作品？
他们说：不是。
我再问：
听说拉登本身是学过画画的，
那“911”是不是行为艺术作品？
他们说：那就是。
我也曾经半开玩笑一样问过一些非常出名的观念艺术家：
周正龙忽悠了整个地球，
他的纸老虎是不是观念艺术作品?
他们说：不是。
我再问：
听说周正龙也是学过农民画的，
那他的纸老虎是不是观念艺术作品?
他们说：那就是。
哈哈，这就是中心给边缘带来的混乱和愚弄。
中国的当代艺术、艺术家对艺术的理解，
是非常愚味、混乱、无厘头和错误的。
第二部分：
灯谜，“伪观念”的实质
一，是民间传说？还是艺术个案？
民间传说？
初清时期，
有正义人士在街头摆上桌子，
桌面上摆着一大碗，碗里装满清水，
桌面上还放着一支蜡烛和一个打火器等。
有其他正义人士走过去把碗里的水倒掉，
把碗反过来扣在桌面上，
然后用打火器点着桌面上的蜡烛。
其实他们的意思就是“反清复明”。
艺术个案？
在当时，这主题非常政治，
抓到要杀头的，
比现在的政治POP政治多了，也牛B多了。
作品用了现成物，
作品主题形式也非常当代，
直接切入社会终极矛盾对抗，
艺术现场就在大街上。
作品结合了“伪观念”艺术，“伪行为”艺术，装置艺术。
最巧妙的是，
需要观众的参与才能完成整件作品。
一分析，哇噻，
多么伟大的艺术个案啊！
兄弟，醒醒吧，
这只是中国古代民间的猜灯谜游戏啊。
二，是“伪观念”？还是猜灯谜？
作为艺术个案，
中国古代民间的猜灯谜游戏，
和现在流行的“伪观念”艺术啊、“伪观念”装置啊、
“伪观念”图片啊、“伪观念”摄影啊等等相对比，
艺术得多，也伟大得多。
那现在流行的“伪观念”艺术是什么？
问得好！
现在流行的“伪观念”艺术，
就是比中国古代民间的猜灯谜游戏，
还更加无聊的当代灯谜游戏。
说详细一点，
现在所谓的“伪观念”艺术，
就是现在社会中理性逻辑思维能力最低的一个行业的人，
去做的猜灯谜逻辑推理游戏。
耐心往下看，
会帮你一件一件地，
慢慢拨下笼罩在“伪当代”艺术头上的，
极端迷信而又无比愚昧的皇帝的新衣。
第三部分：
原始思维，“伪当代”的实质
一， “伪观念”艺术的创作模式：
作为后现代艺术的思想核心，
作为人类最高级美术形态，
观念艺术产生已经50多年。
但在中国，
观念艺术已经被错误理解成了，
类似原始人类思维模式的，
简单逻辑推理的猜灯谜游戏。
而且这种“伪观念”，
已经成为了“伪当代”艺术的创作思想核心。
“伪观念”艺术的创作模式一般是：
1，艺术家先存在他的想法。
2，然后用文字、图片、影像、照片、物品或者行为的形式，
不太准确地表现出来。
3，最后由观众去猜测、参与、或者曲解艺术家的意图。
一般用来反推理艺术家意图的，
都是类似原始人类的非常简陋的思维逻辑。
所以“伪观念”艺术的模式，
是一种类似原始人类的简单的逻辑推理游戏模式。
“伪观念”艺术的创作，
也是一种类似原始人类思维模式的灯谜构思活动。
所以，所谓的莫名奇妙的“伪观念”艺术，
就是类似原始人类的猜灯谜推理游戏。
二， “伪观念”艺术的例子：
比如：“伪观念”艺术家们所推崇的观念作品《文化猪》。
作者在猪的发情期，
将公猪和母猪的毛剃掉。
在公猪身上写上英文，
在母猪身上写上中文。
然后把英文的公猪放在中文母猪堆里，
便出现了英文公猪“强奸”中文母猪的现象。
作者这么搞的目的，
就是要观众猜测出他的意图，
这意图就是：
西方文化“强奸”中国文化现象。
对比上面的《反清复明》和《文化猪》，
都是在搞差不多的猜灯谜游戏，
但是，《反清复明》还多了一个需要观众参与的环节。
三， “伪观念”艺术的模式分析：
1，作品构成分析：
《文化猪》作品由3部分组成：
A，谜底部分：西方文化“强奸”中国文化的思想。
B，形
感谢，你的理论很好地解释了邱志杰《庄子的镇静剂》。
但在中国，
观念艺术已经被错误理解成了，
类似原始人类思维模式的，
简单逻辑推理的猜灯谜游戏。
而且这种“伪观念”，
已经成为了“伪当代”艺术的创作思想核心。
“伪观念”艺术的创作模式一般是：
1，艺术家先存在他的想法。
2，然后用文字、图片、影像、照片、物品或者行为的形式，
不太准确地表现出来。
3，最后由观众去猜测、参与、或者曲解艺术家的意图。
一般用来反推理艺术家意图的，
都是类似原始人类的非常简陋的思维逻辑。
所以“伪观念”艺术的模式，
是一种类似原始人类的简单的逻辑推理游戏模式。
“伪观念”艺术的创作，
也是一种类似原始人类思维模式的灯谜构思活动。
所以，所谓的莫名奇妙的“伪观念”艺术，
就是类似原始人类的猜灯谜推理游戏。
但在中国，
观念艺术已经被错误理解成了，
类似原始人类思维模式的，
简单逻辑推理的猜灯谜游戏。
而且这种“伪观念”，
已经成为了“伪当代”艺术的创作思想核心。
“伪观念”艺术的创作模式一般是：
1，艺术家先存在他的想法。
2，然后用文字、图片、影像、照片、物品或者行为的形式，
不太准确地表现出来。
3，最后由观众去猜测、参与、或者曲解艺术家的意图。
一般用来反推理艺术家意图的，
都是类似原始人类的非常简陋的思维逻辑。
所以“伪观念”艺术的模式，
是一种类似原始人类的简单的逻辑推理游戏模式。
“伪观念”艺术的创作，
也是一种类似原始人类思维模式的灯谜构思活动。
所以，所谓的莫名奇妙的“伪观念”艺术，
就是类似原始人类的猜灯谜推理游戏。
[s:323] [s:326]
