[attachment=92481] [attachment=92483] 4月29日参加北京画院举办的《开篇大作——人民英雄纪念碑落成50周年纪念展》研讨会。与会发言过程中，我谈及了一个问题：谁能为中国造型？时过一周，这个题目还觉得有趣，现在记下来，与大家共享。
1949年建国之初，刚刚掌握政权的GCD人开始修建人民英雄纪念碑。主要动机有两个：一是为了缅怀死去的烈士；一是为了塑造中华人民共和国的形象。事关重大，所投入的人力、物力自然庞大。其中的参与者，不乏著名画家（比如吴作人、彦涵等）、雕塑家（滑田友、刘开渠、王临乙、傅天仇等）。
关系新中国形象的人民英雄纪念碑工作，自然马虎不得，画家、雕塑家以百倍的热情投入到艺术创作之中，工作精益求精。此外，万象更新的新中国带来了鲜活的气息，这些敏感的艺术家自然会受到这样一种“气氛”的鼓舞和号召，从而使“时代”和“创作热情”之间进行了无缝连接。结果便是，人民英雄纪念碑基本代表了新中国初期美术创作的最高成就。
时代气息灌入作品之中，艺术家的精益求精保证了作品的质量，群体性的关注保证了最终作品的杰出。
在这次研讨会上，老中青三代雕塑家表达了对当下雕塑创作现状的忧虑。在我看来，忧虑的核心在于当下有些雕塑创作和时代气脉的隔绝。“隔绝”的产生有两个原因：（一）有些雕塑家缺少对时代的切实关怀，这和这些雕塑家的知识结构偏颇、现实意识的缺乏有密切关系。因此，时代气息不会贯通到这些雕塑家的作品之中；（二）“雕塑”这一艺术形式在表现当代时具有局限性（可以和“国画”的困境相类比，只是没有“国画”的困境那么严峻）——在时下的雕塑界，雕塑作品所表现出“装置化”倾向，本身就是对这一局限性的拓展。
人民英雄纪念碑浮雕的突出成就似乎警示我们，写实与否不太重要！雕塑与否不太重要！重要的是你的创作必须和中国的现实境况相联接。
人民英雄纪念碑浮雕的创作主力正是中央美术学院的师生，在一些雕塑家哀怨的同时，主要由中央美术学院设计学院师生为创作力量组成的“奥运艺术研究中心”积极参与奥运艺术设计的专项活动，参与设计了奥运会门票、注册卡；参与研究开发了《北京2008年奥运会视觉形象管理手册》、《北京2008年奥运会色彩系统使用手册》、《北京2008年奥运会形象元素非商业应用图集》等；还开发设计了奥运会体育和导示系统图标、奥运会核心图形；学生还参与了奥运会火炬的设计工作，最终设计方案进入前三名；设计、制作了“金镶玉”奥运奖牌（为最终采用设计稿，见插图），为奥运建设做出了独特的贡献，证明了我院新办设计类学科的突出优势。
中央美术学院又一次集体“为中国造型”，重任却落在了设计学科上，这样一个转变预示着什么呢？
在纷纷对“学院”进行讨伐的呼声中，怎么看中央美术学院的贡献？我想至少不能完全采用所谓的自由主义立场！
下面列出中央美术学院办学特色，与大家共享。
中央美术学院以其高度的历史责任感，思考中国美术发展的全局，把握和引领中国美术教育的教学实践和学术建构。基于对宏观使命的思考、理解和自觉，在人才培养与储备，在学科建设，在教学实践与成果，在中国特色的美术教育体系的建立上，我院都发挥了示范和引领作用。在新的历史条件下，我院将继续深化教学改革和学术探索，并将继续引导中国美术教育的进程，成为中国美术院校的代表。
中国美术学院建院80周年之际，社会各界对上世纪20年代成立的杭州国立艺专纷纷进行怀念。同样的心态为何没有表现在对蓬勃发展的中央美术学院的包容上？厚古薄今的驱动力又是什么呢？
1949年建国之初，刚刚掌握政权的GCD人开始修建人民英雄纪念碑。主要动机有两个：一是为了缅怀死去的烈士；一是为了塑造中华人民共和国的形象。事关重大，所投入的人力、物力自然庞大。其中的参与者，不乏著名画家（比如吴作人、彦涵等）、雕塑家（滑田友、刘开渠、王临乙、傅天仇等）。
关系新中国形象的人民英雄纪念碑工作，自然马虎不得，画家、雕塑家以百倍的热情投入到艺术创作之中，工作精益求精。此外，万象更新的新中国带来了鲜活的气息，这些敏感的艺术家自然会受到这样一种“气氛”的鼓舞和号召，从而使“时代”和“创作热情”之间进行了无缝连接。结果便是，人民英雄纪念碑基本代表了新中国初期美术创作的最高成就。
时代气息灌入作品之中，艺术家的精益求精保证了作品的质量，群体性的关注保证了最终作品的杰出。
在这次研讨会上，老中青三代雕塑家表达了对当下雕塑创作现状的忧虑。在我看来，忧虑的核心在于当下有些雕塑创作和时代气脉的隔绝。“隔绝”的产生有两个原因：（一）有些雕塑家缺少对时代的切实关怀，这和这些雕塑家的知识结构偏颇、现实意识的缺乏有密切关系。因此，时代气息不会贯通到这些雕塑家的作品之中；（二）“雕塑”这一艺术形式在表现当代时具有局限性（可以和“国画”的困境相类比，只是没有“国画”的困境那么严峻）——在时下的雕塑界，雕塑作品所表现出“装置化”倾向，本身就是对这一局限性的拓展。
人民英雄纪念碑浮雕的突出成就似乎警示我们，写实与否不太重要！雕塑与否不太重要！重要的是你的创作必须和中国的现实境况相联接。
人民英雄纪念碑浮雕的创作主力正是中央美术学院的师生，在一些雕塑家哀怨的同时，主要由中央美术学院设计学院师生为创作力量组成的“奥运艺术研究中心”积极参与奥运艺术设计的专项活动，参与设计了奥运会门票、注册卡；参与研究开发了《北京2008年奥运会视觉形象管理手册》、《北京2008年奥运会色彩系统使用手册》、《北京2008年奥运会形象元素非商业应用图集》等；还开发设计了奥运会体育和导示系统图标、奥运会核心图形；学生还参与了奥运会火炬的设计工作，最终设计方案进入前三名；设计、制作了“金镶玉”奥运奖牌（为最终采用设计稿，见插图），为奥运建设做出了独特的贡献，证明了我院新办设计类学科的突出优势。
中央美术学院又一次集体“为中国造型”，重任却落在了设计学科上，这样一个转变预示着什么呢？
在纷纷对“学院”进行讨伐的呼声中，怎么看中央美术学院的贡献？我想至少不能完全采用所谓的自由主义立场！
下面列出中央美术学院办学特色，与大家共享。
中央美术学院以其高度的历史责任感，思考中国美术发展的全局，把握和引领中国美术教育的教学实践和学术建构。基于对宏观使命的思考、理解和自觉，在人才培养与储备，在学科建设，在教学实践与成果，在中国特色的美术教育体系的建立上，我院都发挥了示范和引领作用。在新的历史条件下，我院将继续深化教学改革和学术探索，并将继续引导中国美术教育的进程，成为中国美术院校的代表。
中国美术学院建院80周年之际，社会各界对上世纪20年代成立的杭州国立艺专纷纷进行怀念。同样的心态为何没有表现在对蓬勃发展的中央美术学院的包容上？厚古薄今的驱动力又是什么呢？
