展望 展望 展望 展望......
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[楼主] 百一 2008-05-05 07:49:07
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“一个艺术家,必须先剖析过自己,才能去批判别人和社会。这就是我说的人性的话题。”
                                    ——展望



1990 年最早从事超写实主义雕塑创作; 93 年开始创作 “ 中山装 ” 的系列作品, 94 年开始实验艺术创作(清洗废墟); 95 年与另两位艺术家成立三人联合工作室,探讨艺术与社会的关系,举办过 “ 开发计划 ” 、 “ 女人、现场 ” 两次实验性展览; 95 年以后开始实验复制中国假山石,完成一系列不锈钢假山石以及浮石的创作。作品强调观念与物体的结合,试图使单纯的手工技术转变为表达观念的行为。 98 年发表学术论文 “ 观念性雕塑 —— 物质化的观念 ” 。 2000 年开始独立进行综合艺术的实验(浮石漂流计划)。2003年的都市山水,2005年的佛药,都在这条路上行走。

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有关于展望的文章

观念雕塑的起步

返回工艺﹐返回物质   

质幻想:观念派艺术家展望和他的漂流

展望的假山石动物园

艺术的实验趣味:金灿灿的长城和想去太空的假陨石
[沙发:1楼] 百一 2008-05-05 08:06:51
佛药 2004-2006

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[板凳:2楼] 百一 2008-05-05 08:12:11
  2003--今  展望 《都市山水》效果图

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关于“山水大餐”

展望

作为一个生活在当代亚洲城市的人,你不得不每天领略它的变化,特别是新建筑与传统文化之间所形成的强烈反差。后来我发现,不是我持久的关注丰富了我的想法,而是越演越烈的建设速度几乎是强制性的充斥并塞满了我的视野,就象一场远没有结束的灿烂的暴风骤雨。

当你不经意间走进一个卖餐具的摊位,你会发现用不锈钢制造的餐具,已然成系统的代替或复制了我们自古以来所使用的全部陶瓷餐具。那些不锈钢餐具层层叠叠摆在一起就像是一座座新兴的城市,闪耀着物质的光芒-------如果说我制造的不锈钢假山石是对传统文人文化的复制,不锈钢餐具则是现代人对传统饮食器具的复制,它们有一个共同的特点,都是通过材料的转变来改变和重新诠释我们的生活,让我们不得不接受新的物质所构成的现代生活这个事实。

神仙鬼气一直是东方国家特有的文化现象,将它与我们通俗的的物质生活结合起来,使神性与饮食这两个极端融合在一起,展现我们当今的生活画面。这个山水(城市)显然已不是那个有着文人传统的山水,它所展现的是有着另一种意味的如梦如幻的生存空间。


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[地板:3楼] 百一 2008-05-05 08:23:20
2005浮石漂流计划

由比利时坐落于Oostend 市的PMMK美术馆主办,著名的策展人Willy Van den Bussche策划的海上三年展“2006beaufort? de L’art A LA cote” 于2006年3月31日正式开幕,这次是第二届。这个展览的特点是,确定一些艺术家的作品之后,由主办方负责材料费来制作,但作品仍然归作者所有。

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[4楼] 百一 2008-05-06 06:21:15
    新补天计划 2001-2003

用“长征”号火箭把不锈钢陨石送回太空

公元1516年,一场陨石雨降落在中国南部。
公元1958年,其中一块重680公斤的铁陨石被发现。
公元1992年,该陨石被运至北京天文馆收藏。
公元2001年,为了恢复宇宙的秩序,艺术家展望计划用工业不锈钢板材拓印原陨石,将其复制为新陨石并送回太空。



远古时代曾有女娲炼五色石补天的神话,
战国时又有杞人忧天的故事,
这都是因为怕天塌下来。
科学使我们知道了这是一些小行星的陨落现象,
但科学不能解决由于陨石坠落造成的宇宙空缺和失衡问题,
以及由此而带来的新世纪的精神忧患。
为此,我决定用不锈钢板直接拓印陨石,
经过焊接打磨和抛光,制成新的闪亮的不锈钢假陨石,
并刻上这些陨石的来历,
用航天飞机或火箭把它们送回太空,
从此开始新一轮的“补天行动”。
不锈钢陨石将成为这星际大展场中唯一的,
汇聚人类精神信息的金属星星。

2002/3/30



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[5楼] 百一 2008-05-05 08:31:11
2001镶长城
—— 用两百多块不锈钢镀金砖镶了一段城墙,八达岭残长城,北京


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在一派老成持重沉稳深远的灰色古旧长城上,你突然看到一段金灿灿的长城,会有何反应?
这是北京艺术家展望策划已久的一个计划,从1994年北京在民间收集城砖的时候,他就开始寻求与有关部门的联系,要做一个修复长城的计划,当然这不是个现实意义上的计划,只是一个关于修复长城的雕塑作品。最近在长城绿化管理委员会的允许下,这个计划将在八达岭一段残破长城处实施
[6楼] 百一 2008-05-06 06:11:15
    珠峰计划 2001-2004



不锈钢假山石成功登上8848米的珠穆朗玛峰
展望作品“极点——珠峰计划”在西藏珠穆朗玛峰实施

2004年5月29日,登山队员成功的将一块不锈钢假山石送到珠穆朗玛峰顶峰,也就是海拔8848米的地方,队员们经过长途跋涉,从6500米高的营地开始,用了4天半的时间,最后终于到达了顶峰。一个队员站在8848米处,高高的举起了手中的不锈钢假山石,使这块不锈钢制的中国传统的文人石头终于站在了地球的一个极点——世界最高峰。

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[7楼] 百一 2008-05-05 08:51:07
1994年的清洗废墟



“九四”废墟清洗计划实施方案及结果
时间:一九九四年十月十二日——十月十四日
地点:北京王府井大街东面拆迁区

概述:随着城市建设和改造的浪潮到来,终于使地处京城最繁华的王府井大街也成了被改造的对象。尽管这些街区的中西式建 筑古老而又漂亮,也逃不脱被拆除的命运。理由是京城需要现代化的商业区。于是我利用拆迁休息的时机,对废墟进行为期 一天的装修。

装修、清洗内容和方式:
1、清洗一根有红色砖缝的柱子,再用红色重钩一遍砖缝。
2、清洗剩下的半扇白色门框,用白漆重漆一遍。
3、把一条装饰瓷砖擦干净。
4、用室内涂料粉刷一面墙。
清洗工具:
刷子、洗涤灵、各色油漆、内墙涂料等
当天傍晚,推土机继续拆房子,几天后夷为平地。
多年以后,新的建筑将拔地而起。

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[8楼] 百一 2008-05-05 08:54:27
[s:323]中山装 1994-2002


空灵空---诱惑系列”
——关于中山装系列作品的简要说明:
这组系列作品创作于1993年下旬,94年4月正式展出,总共18件,展出现场装配有黄土和脚手架,取名为“空灵空——诱惑系列”。每一件的姿态不一样,但都必须是超常的动作,最后呈现的是中山装的空壳,而这种超常扭曲又恰好和流行了一个世纪的中山装庄重、严肃的衣服样式相矛盾。这看起来似乎是个游戏,而在这游戏背后所表达的实际上确是作者对人的欲望和扭曲心理的关注和体验,就象我们看到蝉蜕下的壳一样,看起来好似在挣扎,实际上却已是个轻薄的空壳了。作品通过对壮烈与虚无游戏般结合的矛盾处理,来对应我们内心深处重与轻的相互转换。“作为展望的语言,其中山装和扭曲状,及其展示方式虽明显带着直白的社会性,但精彩之处却在写实衣纹所呈现出的实体感与空壳之间形成了真实与荒诞的某种关系”(引自栗宪庭 北京青年报94,6、14)。

——中国当代艺术-雕塑部分(有改动)


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[9楼] 百一 2008-05-06 05:19:23
假山石_浮石 1995--今



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[10楼] 百一 2008-05-05 09:27:55
     

超写实系列 1988-1993


人行道 (合作)
这些雕塑是先用泥做成一个完整的人体模型,然后把衣服穿在上面并固定住,再整体翻制成硬制材料,并着色。最先创作的一组雕塑是1990年为北京奥林匹克公园设计的一组群像《人行道》,

    之后又创作了系列彩塑《瞬间》,其中有《穿中山装的人》、《坐着的女孩》、《失重的女人》等。


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[11楼] guest 2008-05-05 12:45:11
原来展望还做过这么多作品呀!还以为他只做金属石头,顶了。。。。。
[12楼] guest 2008-05-05 15:25:53
刚开始也是看过银壶那个,药片看过,但不是很清楚
[13楼] guest 2008-05-06 04:31:36
展望的网站

[url]http://www.zhanwangart.com/
[14楼] 百一 2008-05-06 04:59:05
  扑鸟器 1995

这个作品是对儿时玩物的一个置换,扑鸟器是把米放在一个用木棍儿支撑起来的盆子下面,一旦鸟儿进入吃米,人就会拉动细线牵动木棍儿把鸟扣在盆里。在这个作品里,米被换成了研究鸟的书,而拉动细线的不是人而是鸟,一旦人想看一看关于鸟的书,就会因为鸟儿受惊拉动细线把人扣在盆里,这里的盆换成了铁网。

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[15楼] 百一 2008-05-06 05:02:45
开发计划 - 课堂作业 1995

1995年中央美术学院拆迁,在搬空的教室内外,由三人联合工作室(隋建国、展望、于凡)组织了现场创作活动,“课堂作业”是展望作品,用雕塑泥模仿盖楼的砖,并把教室外的废墟移入室内。

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[16楼] 百一 2008-05-06 05:08:08
  女人现场 1995

作品标题: 女人'现场 Woman Here
作者:三人联合工作室 隋建国 展望 于凡
年代:创作于1995年 展出于当代美术馆
材料:以实物为主的综合材料

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[17楼] 百一 2008-05-06 05:34:15
      新艺术速成车间 1997-1998


速成法简介

这里提供的是成为大艺术家的最便捷手段 迅速创造大师级作品的唯一途径
只需五分钟
让你享受大师的荣耀 创造大师的作品


操作规程及注意事项:

不要把这仅仅看作是做雕塑,或成为雕塑大师.你可以举一反三。
选择你最敬仰的大师的作品若干件,材质不限.但如果是石膏像,或其 它吸水的材料,一定要事先用水把它浸透,否则,泥不容易粘上。
选用含胶性的泥或陶土,用水和稀,直接往原作上塑造, 一定要用泥 薄薄的沿着物体的起伏运行,泥的薄厚看自己的爱好,但如果看不出 原作了,不会有人承认你。
你虽然可以不用再考虑造型、解剖结构、形象等问题,但你仍可以发 挥你自己的风格和手法,尽管不能离开原作,但是你可以在表面上进行 再创造。
你不用刻意保密泥塑的里面是否有原作,但如果别人不问,你可以装 傻,不说。
学会适当的劳动非常重要,比如把泥和稀,往原作上抹泥的工作最好 是亲自动手,这样才能留下你的痕迹,证明是你的作品。
别望了拍照
当然,你也可以永久保留你的作品,就象那些原作。方法是用石膏 先翻制成模子,然后再灌成石膏像或其它材料。


展望
新艺术速成车间
1997,12、10




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[18楼] guest 2008-05-06 05:49:37
僵硬啊,力气使得不小,就是没才气
[19楼] 百一 2008-05-06 05:55:43
公海浮石 2000

跨越12海里 ——公海浮石漂流

这件作品是在北京郊区的山沟里用不锈钢板复制的一块假石头,由于它是用板材合成,空心、并经过密封,所以能漂浮在水上,也可以悬挂在空中。

作为一次公共艺术实验,我决定把我的石头作品送到公共的海域。因为地球上除了公共海域、南、北两极,陆地和近海几乎所有的空间领域都已被国家或私人分割、占有。

根据联合国海洋法规定的标准:主权国家大陆架或最外岛以外12海里内属本国领海,以外是不属任何国家的公海(也称国际海域),但至今为止各国仍有争议。

“跨越12海里”意既进入公海,在那里,作品将随波逐流,其未来也是极其不确定的。当然这需要借助自然(海潮)的力量。首先我需要选择释放作品的地点,这个地方最好朝东南方向临海(离大陆最远的岛屿);雇一艘机帆船将假石头拖出12海里,然后放入公海,这件作品将随洋流自由漂浮,旅行,穿过黄海、东海,或进入太平洋。我希望它永远在公共海域漂流、那将是我这件作品的归宿。

亲爱的朋友:
这是一件专为在公海上展示的艺术品。
如果您有幸拾到,请把它放回到海里。
作者将在遥远的地方对您致以深深的谢意!--- ”
艺术家; 展望
联系地址:中国 北京朝阳区育慧里3号 邮编 100101
FAX: 86 10 64925619 TEL: 86 10 64925628
Email:[email]zhanwang@intercom.com.cn
2000年5月2日

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[20楼] 百一 2008-05-06 06:26:01
  镜花园—— 2003.-2005自然视角的镜像

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[21楼] 百一 2008-05-06 06:37:17
2006  电子神殿

材料:不锈钢 触摸屏 电子程序 投影仪及隔热装修
尺度:600x520x520cm
年代:2006
地点:上海张江工业开发区 张江集电港

“电子神殿”利用现代数码程序技术,将世界上主要的宗教神像集中在一个程序内,通过触摸屏,信众可以找到自己所需要的神

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[22楼] guest 2008-05-11 09:35:05
这么大岁数了,真不忍心说他缺脑子,
[23楼] guest 2008-05-11 09:54:09
举轻若重
[24楼] guest 2009-04-10 10:08:40

[25楼] guest 2016-12-21 19:38:45
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