John Bock-John Bock-John Bock-John Bock-John Bock
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最后更新:2008/05/05 09:43:09 by
约翰•博克 John Bock
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约翰•博克(John Bock)1965年出生于德国北部的Gribbohm,现工作生活在柏林。他是从事行为表演艺术的德国艺术家之一,在卡塞尔文献展、柏林双年展等等重要的国际大展中,我们都能见到他的身影。博克将语言、服装、电影、视频、表演以及装置等学科加以融合,这使得他的作品几乎不可能被归类,也正是这些非常规的作品为他赢得了国际上的知名度。他既是设计师,又是模特;既是发明者,又是被发明物。在他的艺术世界里,创造与表现间的关系往往是模糊不清的。约翰•博克在充分汲取了卡普罗、博伊于斯等前代艺术家的养分后,展现出一套属于自己的表达方式。他的作品充满了血腥、侵略、折磨和毁灭。然而,它们又莫名其妙的以一种天真的、娱乐的方式得以展现。例如,他将不知名的液体物质涂抹在身上;或者在自己身上做一些类似生命科学的实验;又或者在自己的影片中化身为不同的角色。而这些滑稽、乖张的行为,丰富、怪诞的色彩和反讽且不乏机智的表演,却又是如此深刻地打动着我们。
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约翰•博克(John Bock)1965年出生于德国北部的Gribbohm,现工作生活在柏林。他是从事行为表演艺术的德国艺术家之一,在卡塞尔文献展、柏林双年展等等重要的国际大展中,我们都能见到他的身影。博克将语言、服装、电影、视频、表演以及装置等学科加以融合,这使得他的作品几乎不可能被归类,也正是这些非常规的作品为他赢得了国际上的知名度。他既是设计师,又是模特;既是发明者,又是被发明物。在他的艺术世界里,创造与表现间的关系往往是模糊不清的。约翰•博克在充分汲取了卡普罗、博伊于斯等前代艺术家的养分后,展现出一套属于自己的表达方式。他的作品充满了血腥、侵略、折磨和毁灭。然而,它们又莫名其妙的以一种天真的、娱乐的方式得以展现。例如,他将不知名的液体物质涂抹在身上;或者在自己身上做一些类似生命科学的实验;又或者在自己的影片中化身为不同的角色。而这些滑稽、乖张的行为,丰富、怪诞的色彩和反讽且不乏机智的表演,却又是如此深刻地打动着我们。
40岁的约翰•博克(John Bock)做过大约150个值得称赞的演讲和表演,其中大部分是以视频短片的形式记录下来的,并且他还在越来越多的电影中担任主角,如此看来,博克几乎不是一个不喜欢拍照的人。然而,在最近几个月追踪报道到他的摄制组镜头面前,博克却仍然感到十分的不自在。这个摄制组正在为法德文化频道的“艺术(ARTE)”栏目制作电视纪录片,他们录制了博克在行为表演中利用(抑或毁坏)各种奇异的人工制品的过程,博克咨询他的土耳其裁缝有关他为摇滚组合“恐吓”(Blackmail)设计整套行头的情况,以及他推着15个月大的女儿约瑟芬(Josephine)的手推车愉悦地穿过柏林大街的情景。在过去的十几年中首都柏林一直是博克的根据地,在他拿到汉堡艺术学院学位后的第八天他就搬到了那里,正如他所言,柏林的房租更便宜,街道更宽阔。
当博克为“艺术(ARTE)”摄制组制作苹果薄煎饼的时候,他们(摄制组)同样记录下了整个过程,最终他们看到博克最爱的材料是蛋黄酱、燕麦片、番茄酱和生奶油。他的私人生活和职业生活之间也缺乏象征性的区分。例如,博克最近的电影正在他的公寓里面拍摄,影片的内容在某一时刻找到了它们进入装置作品的路。
博克的艺术活动非常好地例证了现实生活与美国行为艺术家艾伦•卡普罗(Allan Kaprow)所倡导的艺术之间的模糊差异。的确,博克将卡普罗的“事件”(Happenings)当作先例——卡普罗是他所喜欢的怪诞艺术的极端。博克的全部作品都被嘲弄为是极具孩子气的作品,然而,克里斯汀•格特尔(Christian Gerther) ——位于哥本哈根外侧的阿肯ARKEN现代艺术博物馆的馆长——赞扬博克为“当今最有前途和革新意识的艺术家”,同时他还描述到博克“以一种毫无矫饰的力量震撼了艺术基金会”。博克的古怪行为为他迎来了伦敦、纽约、圣保罗以及波恩的个展。今年在阿姆斯特丹的施特德里奇(Stedeliji)博物馆的群展中,他也展出一件重要的装置作品。这个月柏林的克洛斯特费尔德(Klosterfelde)画廊也有他的个展,并且该画廊代表博克在纽约安东•克恩(Anton Kern)画廊为他举办个展,开幕时间是十月二十日。
在这些持续不到一小时抑或很多天的展览作品中,博克汲取了哲学、经济学、政治、艺术史、流行文化以及日常生活等多种元素,创造出非同一般的虚构事像。每一个事件中都会有特别制作的罕见的构成物、小道具和服饰。博克用更加复杂而精美的装置作品定期地挑战公共建筑的安全指数,其中包括摇晃的脚手架、隧道,塔状物、倾斜的水槽,以及能导致幽闭恐惧症的死角。“我在一个博物馆馆中寻找像储物间一样的空间,并不是为了展出艺术”,博克解释说,“我的作品中有我从特殊的地方找到的各种材料——那些材料就是能唤起家庭记忆的普遍可见的东西”。
当博克为“艺术(ARTE)”摄制组制作苹果薄煎饼的时候,他们(摄制组)同样记录下了整个过程,最终他们看到博克最爱的材料是蛋黄酱、燕麦片、番茄酱和生奶油。他的私人生活和职业生活之间也缺乏象征性的区分。例如,博克最近的电影正在他的公寓里面拍摄,影片的内容在某一时刻找到了它们进入装置作品的路。
博克的艺术活动非常好地例证了现实生活与美国行为艺术家艾伦•卡普罗(Allan Kaprow)所倡导的艺术之间的模糊差异。的确,博克将卡普罗的“事件”(Happenings)当作先例——卡普罗是他所喜欢的怪诞艺术的极端。博克的全部作品都被嘲弄为是极具孩子气的作品,然而,克里斯汀•格特尔(Christian Gerther) ——位于哥本哈根外侧的阿肯ARKEN现代艺术博物馆的馆长——赞扬博克为“当今最有前途和革新意识的艺术家”,同时他还描述到博克“以一种毫无矫饰的力量震撼了艺术基金会”。博克的古怪行为为他迎来了伦敦、纽约、圣保罗以及波恩的个展。今年在阿姆斯特丹的施特德里奇(Stedeliji)博物馆的群展中,他也展出一件重要的装置作品。这个月柏林的克洛斯特费尔德(Klosterfelde)画廊也有他的个展,并且该画廊代表博克在纽约安东•克恩(Anton Kern)画廊为他举办个展,开幕时间是十月二十日。
在这些持续不到一小时抑或很多天的展览作品中,博克汲取了哲学、经济学、政治、艺术史、流行文化以及日常生活等多种元素,创造出非同一般的虚构事像。每一个事件中都会有特别制作的罕见的构成物、小道具和服饰。博克用更加复杂而精美的装置作品定期地挑战公共建筑的安全指数,其中包括摇晃的脚手架、隧道,塔状物、倾斜的水槽,以及能导致幽闭恐惧症的死角。“我在一个博物馆馆中寻找像储物间一样的空间,并不是为了展出艺术”,博克解释说,“我的作品中有我从特殊的地方找到的各种材料——那些材料就是能唤起家庭记忆的普遍可见的东西”。
博克将语言、服装、电影、视频、表演以及装置等学科加以熔合,这使得他的作品几乎不可能被归类。观众的参与是他的作品中频繁出现并不可预知的元素,博克还常常要求同道的艺术家参与以实现他作品的一个部分。
博克的全部作品乍看之下都是失控而无规律的,但是实际上每一件作品都是经过预先编排的。即兴创作和互动表演固然扮演了重要的角色,但是博克坚持认为他写的情节梗概对他的作品和作品自身的权力都是十分必要的,然而,这些梗概是他人是很难识读的。
博克的全部作品乍看之下都是失控而无规律的,但是实际上每一件作品都是经过预先编排的。即兴创作和互动表演固然扮演了重要的角色,但是博克坚持认为他写的情节梗概对他的作品和作品自身的权力都是十分必要的,然而,这些梗概是他人是很难识读的。
《A gentleman works when a gentleman works a work》 2002
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《Alice Cooper,》 2001
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《Artsilagelogical Molkememind Solution (bicycle, costumes)》1999
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《Cousin witih Exposed Organ,》2006
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《D11 》
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《Fashion Backstage Zero 》 2000
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〈frau im hotel 〉 2006
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〈Interest〉 2001
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〈John Bock Foam core, pizza boxes, cardboard, jam jar, can of beans, etc〉
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〈Lecture at the Guggenheim Museum, 07.27.06,〉 2006
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〈Meech City〉 2001
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〈Meech Fever,〉2004
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〈Meechhouse〉 2002
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〈Molke Me Mind Vehikel,〉 2002
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〈Porzellan Isoschizo Küchentat des neurodermitischen Brockenfalls im Kaffeestrudel und das alles ganz teuer〉2001
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〈Weißschweißproduktion〉
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〈Zeit Meech〉 2005
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影象装置 〈拳击手〉
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〈When I am Looking Into the Goat Cheese Baiser〉2001
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〈Zero Hero 〉 (2005)
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〈Zezziminnegesang〉 2006
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〈meechfieber 〉
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〈Nogojones Dandy, Gribbohm IIb〉 2001
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博克在威尼斯双年展上的行为表演
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〈Lombardi Bängli〉 1999
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〈ApproximationRezipientenbedurfniscomaUrUltraUseMaterialMiniMaxi〉 1999
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〈ApproximationRezipientenbedurfniscomaUrUltraUseMaterialMiniMaxi〉 1999
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Ohne Titel, 1996
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部分画作
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