解说：宋庄白庙村的画家王立则同样不能逃离被告的命运，他在2006年的10月就接到农民的起诉书，要求归还他在2003年买下的这个农家院子。这让他成为画家村里第一个因为房屋诉讼成为被告的画家。
王力则：我还是有点出乎意料。农民这个事，也还不是像我想象的那样，他一旦卖出去他就不反悔，他就说过的话算数。
解说：王立则是陕西人，当过大学教师、公务员、报社总编。为了能够继续绘画创作，他在50岁那年提前办理了退休手续来到宋庄。
王力则：主要是觉得这人多，有一个交流的机会。我就觉得我们这一代人，画画都是观念比较传统。在宋庄看到的，不同于苏俄油画传统的另外一套画法和另外一套理念，对我来讲冲击很大。我觉得在这里可能会有收获的，下决心来了。
记者：其实你们刚来的时候，就像宋庄本地的居民接受你们吗？
李静：不太接受。因为当时可能大家的打扮应该说很另类，农民看不惯。
靳栩：当时他们来的时候都挺奇怪的。有的都是大秃瓢，有的留着长辫子，当时一看怎么还有这样的人啊。因为毕竟看见这样的人，比较少吧。
记者：他们的穿着打扮好像和你们的思维观念冲突很大？
靳栩：很大。这以后接触的时间也长了，也开始聊天了嘛，这一聊以后，还不是想象得那样的。都挺好的。
李静：有这样一句话。刚来的时候艺术家都是长头发，农民都是短头发。那么现在艺术家都理光头了，而农民都留了长头发。
解说：人们说，到了宋庄，就接近了中国当代绘画艺术的前沿。越来越多的艺术家来到了这个远离城市的乡村，然而，纯朴的乡民们是否能够接受这些特立独行的艺术家呢？
(字幕：宋庄画家方力钧作品)
(一组方力钧的画)
串场：从1994年到2003年的10年间，宋庄逐渐成为先锋艺术家们新的精神家园，他们在这里生活、创作。虽然此时的宋庄画家在国外已经声名远扬，被媒体与世界一流的当代艺术家群体相提并论，成为中国当代艺术的标志。然而，他们在国内并不为众人知晓，当地Z/F仍然热衷于办乡镇企业来发展民生，艺术家与宋庄也只是居住者和居住地的关系，彼此之间相安无事。那么，是什么原因让宋庄变成了我们现在看到的模样呢？
第三段
解说：2004年4月，宋庄镇更换了党委书记，这名叫胡介报的新书记给宋庄发展带来了新思维，新思维的理论基础来自胡介报曾经读过的两篇文章。
胡介报：这两篇文章，一个是理论分析层面的，一个是实践层面的。那么实践层面的是什么呢？苏荷，这篇文章名字就叫《苏荷》。苏荷它介绍了美国苏荷区是怎么形成的。
解说：二战以后，纽约取代巴黎成为西方乃至世界的艺术中心，其中关键原因就是曼哈顿的“苏荷区”。上世纪五六十年代，这里原先废弃的高大厂房被改造成前卫艺术家的工作室，各方艺术家以低廉租金入住该区，随着他们的画作受到画商的承认，苏荷区成为世界著名艺术区，极大地促进当地经济的发展。
胡介报：我又看了一篇理论的文章支撑了我。那么，就是《大文化》，分析了当时国际上文化产业发展的影响，尤其列举了美国、日本等发达国家文化产业在国民经济在GDP当中的贡献率。那个时候给我一个巨大的启发，我好像发现了一个巨大的金矿。宋庄完全可以通过艺术家、艺术作品，通过这个资源，来把这个地区打造成一个颇有特色的经济城市。
杨卫：宋庄这个地方，已经形成十多年画画的历史。这些艺术家跟艺术家之间已经构成一种精神纽带，这个东西是一个无限延伸的东西，是给胡介报提出文化造镇最有信心的一个基础。这个东西别的地方没有，所以我当时写了一篇文章，里面明确了提了一个概念：宋庄没有风景，但是人是宋庄最好的风景。
记者：你指的这个人是？
杨卫：当然主要是艺术家。是这些人，是这些有创造力的、有灵性的人在这个地方。
解说：通过走访调研，胡介报意识到艺术家也可以成为经济发展的资源，而这个罕见的资源正是宋庄的最大优势。到任的下半年，胡介报提出了“文化造镇”的战略，全力打造中国宋庄品牌。
记者：也是从那个时候，打造这张文化名片成为了你一直想执著去实现的一个梦想
胡介报：对 压力非常大。为什么？当时很多的人并不认识，你怎么能弄出一个中国宋庄呢你口气太大了。你把北京市也不要了，你把通州区也不要了，你弄出一中国宋庄了。大会小会我们开若干的会议，一见着我，中国宋庄的胡书记来了。我能感觉到，这里有玩笑，但是有一个大家并不认知。认知一个地区可以打造一张名片，可以打造一张品牌。
解说:宋庄众多的艺术家、活跃的艺术氛围，引起了国内外和文化界的极大关注。胡介报对宋庄的文化产业发展雄心勃勃。
胡：这就是我们的艺术馆区。下一步按照我们的规划，这边会有国际艺术馆区，将来办展会经济。
记者：那么南边呢
胡：南边是这么几块。这边是动漫产业区，那边是生活配套区。那么这条亮丽的线，这是我们的城市景观线，将来公共的一些建筑、总部、银行、酒店等等服务设施，那就完全是一个城市的概念了，整个的一个当代艺术城的概念。
串场：在Z/F的引领推动下，宋庄吸引了两千多名艺术家，其中有将近三百人在宋庄买房置业，宋庄逐渐形成了目前中国乃至世界规模最大的当代艺术大本营——宋庄艺术家群落。在2006年，宋庄还被北京市规划为十大文化产业集聚区之一。在这样的背景下，农民状告画家索回房产案的判决就显得特别惹人注目。在13件已经立案的诉讼中，李玉兰案将是最先有判决结果的一宗，李玉兰能够守住她的艺术家园吗？
解说：不仅仅是李玉兰一个人在等待法院的判决，生活在宋庄的那些被告和没被告的画家们都在等待着法院的判决。而定期聚会了解案情的发展，成了他们生活中的新内容。
画家A：如果她那个案子判得，如果要是对艺术家不利的话，这就一下子就完了。法律还是公正的。
画家B：你也被告了
画家C：我没有被告，但是很危险，我是危险人物。
画家B：那没事，现在就是李玉兰这个官司一打，就等于把整个规矩立下来了
这个你也不要操很大的心。
解说：2007年7月10日，通州区法院对马海涛诉李玉兰案一审结案：判决李玉兰和马海涛签订的买卖房屋协议无效，李玉兰在九十天内腾退房屋，依据评估马海涛支付给李玉兰房屋修缮补偿款九万多元。
记者：一审的判决结果，在你的意料之中吗？
李玉兰：那是我们的最坏的一个预料，最坏的打算。
李玉兰：那么这么多年，我们认为这是我们自己的家，我们才会在这里再投入新的金钱。那么当我们把这些都搞好了，你轻而易举就可以要走的话，无论是谁都是不能接受的。而且你可以通过合理合法的一个手段来要这个房子的话，而不受到任何的制约，这个显然是有失公平的一个现象。
陈汉东：我们主要依据合同法第52条的规定第五项违反法律法规的合同是无效的。按照咱们国家土地法规的规定，(城镇居民)不得允许买卖农村集体的房屋，所以依照这一条，就确认了双方买卖合同无效。
解说：《土地管理法》规定：我国土地制度实行社会主义公有制，城市市区的土地属于国家所有，农村和城市郊区的土地属于农民集体所有，农民集体所有的土地的使用权不得出让、转让或者出租用于非农业建设。近年来，国务院也接连下发通知，明令禁止城市居民购买农民宅基地、农民住宅。
记者：从1999年国家严令禁止，这样的一个城市居民到农村购买宅基地小产权房。开始到近一阶段，国务院还依然在强调，这样一个强制性的规定。你觉得Z/F的这样一个初衷和背景是什么？
蔡继明：为了满足我们粮食，基本上的这种自给自足，或者叫做粮食安全。我们有一条警戒线，18亿亩耕地是最低限度。
解说：蔡继明，全国政协委员，清华大学人文学院经济研究所副所长。
蔡继明：如果再低于18亿亩耕地的话，可能这个缺口过大。那么对国际粮食市场会产生过大的压力，那么不仅是对中国有一种威胁，也会让国际社会感觉到这种威胁。所以中央Z/F下了决心，就是一定要保护这18亿亩耕地，进一步强调了禁止城市居民去(农村)买房子，这是一个考虑。
解说：一审判决后，李玉兰不服，向北京市第二中级人民法院提起上诉。
第四段
解说：马海涛要把李玉兰告上法庭，要求收回已经卖出了几年的房子。显而易见的原因是背后的利益之争，而利益产生正是由于城市的扩张和画家聚集带来的土地升值
李玉兰：因为现在这个房子，大家都知道涨价涨得非常厉害。我们住在这里也了解到，就是说有一些马路什么的，就是说公路要修过来，城铁要修过来。加之就是说，宋庄好像被批准为文化产业园区，那么这边的房价就涨上来了，包括租房的价钱都涨上来了。
崔大柏：他无非就觉得虽然说那时我卖得高了，但是随着画家的陆续进入，随着经济的发展和这个地区的地皮的增值，反过来就觉得，我可能那时候卖房子低了。跟现在比，
记者：还是利益？
崔大柏：还是利益，还是低了，可能还不如一年的租金钱，二年的租金钱。
靳栩：那会儿还想着是个包袱，说句不好听的，反正撇着也是撇着，还不如卖给他们。
当时画家买的时候就算贵的。可是现在翻过来看，经过十年的发展以后，现在的租房价格，可能就是当时买一幢房子的价格。随着经济一发生变化，好多人觉得亏了。
解说：我们在采访中了解到，随着几年来北京房价的不断上涨，宋庄一带三四间的农民房年租金也由3年前的3000元攀升到1.5万元以上，而当初卖出的房子，如果现在拆迁将会获得几十万甚至上百万的补偿。马海涛果真是出于利益的需求才要收回房子的吗？记者试图与马海涛的代理人、他的妻子董秀梅取得联系。
王力则：我还是有点出乎意料。农民这个事，也还不是像我想象的那样，他一旦卖出去他就不反悔，他就说过的话算数。
解说：王立则是陕西人，当过大学教师、公务员、报社总编。为了能够继续绘画创作，他在50岁那年提前办理了退休手续来到宋庄。
王力则：主要是觉得这人多，有一个交流的机会。我就觉得我们这一代人，画画都是观念比较传统。在宋庄看到的，不同于苏俄油画传统的另外一套画法和另外一套理念，对我来讲冲击很大。我觉得在这里可能会有收获的，下决心来了。
记者：其实你们刚来的时候，就像宋庄本地的居民接受你们吗？
李静：不太接受。因为当时可能大家的打扮应该说很另类，农民看不惯。
靳栩：当时他们来的时候都挺奇怪的。有的都是大秃瓢，有的留着长辫子，当时一看怎么还有这样的人啊。因为毕竟看见这样的人，比较少吧。
记者：他们的穿着打扮好像和你们的思维观念冲突很大？
靳栩：很大。这以后接触的时间也长了，也开始聊天了嘛，这一聊以后，还不是想象得那样的。都挺好的。
李静：有这样一句话。刚来的时候艺术家都是长头发，农民都是短头发。那么现在艺术家都理光头了，而农民都留了长头发。
解说：人们说，到了宋庄，就接近了中国当代绘画艺术的前沿。越来越多的艺术家来到了这个远离城市的乡村，然而，纯朴的乡民们是否能够接受这些特立独行的艺术家呢？
(字幕：宋庄画家方力钧作品)
(一组方力钧的画)
串场：从1994年到2003年的10年间，宋庄逐渐成为先锋艺术家们新的精神家园，他们在这里生活、创作。虽然此时的宋庄画家在国外已经声名远扬，被媒体与世界一流的当代艺术家群体相提并论，成为中国当代艺术的标志。然而，他们在国内并不为众人知晓，当地Z/F仍然热衷于办乡镇企业来发展民生，艺术家与宋庄也只是居住者和居住地的关系，彼此之间相安无事。那么，是什么原因让宋庄变成了我们现在看到的模样呢？
第三段
解说：2004年4月，宋庄镇更换了党委书记，这名叫胡介报的新书记给宋庄发展带来了新思维，新思维的理论基础来自胡介报曾经读过的两篇文章。
胡介报：这两篇文章，一个是理论分析层面的，一个是实践层面的。那么实践层面的是什么呢？苏荷，这篇文章名字就叫《苏荷》。苏荷它介绍了美国苏荷区是怎么形成的。
解说：二战以后，纽约取代巴黎成为西方乃至世界的艺术中心，其中关键原因就是曼哈顿的“苏荷区”。上世纪五六十年代，这里原先废弃的高大厂房被改造成前卫艺术家的工作室，各方艺术家以低廉租金入住该区，随着他们的画作受到画商的承认，苏荷区成为世界著名艺术区，极大地促进当地经济的发展。
胡介报：我又看了一篇理论的文章支撑了我。那么，就是《大文化》，分析了当时国际上文化产业发展的影响，尤其列举了美国、日本等发达国家文化产业在国民经济在GDP当中的贡献率。那个时候给我一个巨大的启发，我好像发现了一个巨大的金矿。宋庄完全可以通过艺术家、艺术作品，通过这个资源，来把这个地区打造成一个颇有特色的经济城市。
杨卫：宋庄这个地方，已经形成十多年画画的历史。这些艺术家跟艺术家之间已经构成一种精神纽带，这个东西是一个无限延伸的东西，是给胡介报提出文化造镇最有信心的一个基础。这个东西别的地方没有，所以我当时写了一篇文章，里面明确了提了一个概念：宋庄没有风景，但是人是宋庄最好的风景。
记者：你指的这个人是？
杨卫：当然主要是艺术家。是这些人，是这些有创造力的、有灵性的人在这个地方。
解说：通过走访调研，胡介报意识到艺术家也可以成为经济发展的资源，而这个罕见的资源正是宋庄的最大优势。到任的下半年，胡介报提出了“文化造镇”的战略，全力打造中国宋庄品牌。
记者：也是从那个时候，打造这张文化名片成为了你一直想执著去实现的一个梦想
胡介报：对 压力非常大。为什么？当时很多的人并不认识，你怎么能弄出一个中国宋庄呢你口气太大了。你把北京市也不要了，你把通州区也不要了，你弄出一中国宋庄了。大会小会我们开若干的会议，一见着我，中国宋庄的胡书记来了。我能感觉到，这里有玩笑，但是有一个大家并不认知。认知一个地区可以打造一张名片，可以打造一张品牌。
解说:宋庄众多的艺术家、活跃的艺术氛围，引起了国内外和文化界的极大关注。胡介报对宋庄的文化产业发展雄心勃勃。
胡：这就是我们的艺术馆区。下一步按照我们的规划，这边会有国际艺术馆区，将来办展会经济。
记者：那么南边呢
胡：南边是这么几块。这边是动漫产业区，那边是生活配套区。那么这条亮丽的线，这是我们的城市景观线，将来公共的一些建筑、总部、银行、酒店等等服务设施，那就完全是一个城市的概念了，整个的一个当代艺术城的概念。
串场：在Z/F的引领推动下，宋庄吸引了两千多名艺术家，其中有将近三百人在宋庄买房置业，宋庄逐渐形成了目前中国乃至世界规模最大的当代艺术大本营——宋庄艺术家群落。在2006年，宋庄还被北京市规划为十大文化产业集聚区之一。在这样的背景下，农民状告画家索回房产案的判决就显得特别惹人注目。在13件已经立案的诉讼中，李玉兰案将是最先有判决结果的一宗，李玉兰能够守住她的艺术家园吗？
解说：不仅仅是李玉兰一个人在等待法院的判决，生活在宋庄的那些被告和没被告的画家们都在等待着法院的判决。而定期聚会了解案情的发展，成了他们生活中的新内容。
画家A：如果她那个案子判得，如果要是对艺术家不利的话，这就一下子就完了。法律还是公正的。
画家B：你也被告了
画家C：我没有被告，但是很危险，我是危险人物。
画家B：那没事，现在就是李玉兰这个官司一打，就等于把整个规矩立下来了
这个你也不要操很大的心。
解说：2007年7月10日，通州区法院对马海涛诉李玉兰案一审结案：判决李玉兰和马海涛签订的买卖房屋协议无效，李玉兰在九十天内腾退房屋，依据评估马海涛支付给李玉兰房屋修缮补偿款九万多元。
记者：一审的判决结果，在你的意料之中吗？
李玉兰：那是我们的最坏的一个预料，最坏的打算。
李玉兰：那么这么多年，我们认为这是我们自己的家，我们才会在这里再投入新的金钱。那么当我们把这些都搞好了，你轻而易举就可以要走的话，无论是谁都是不能接受的。而且你可以通过合理合法的一个手段来要这个房子的话，而不受到任何的制约，这个显然是有失公平的一个现象。
陈汉东：我们主要依据合同法第52条的规定第五项违反法律法规的合同是无效的。按照咱们国家土地法规的规定，(城镇居民)不得允许买卖农村集体的房屋，所以依照这一条，就确认了双方买卖合同无效。
解说：《土地管理法》规定：我国土地制度实行社会主义公有制，城市市区的土地属于国家所有，农村和城市郊区的土地属于农民集体所有，农民集体所有的土地的使用权不得出让、转让或者出租用于非农业建设。近年来，国务院也接连下发通知，明令禁止城市居民购买农民宅基地、农民住宅。
记者：从1999年国家严令禁止，这样的一个城市居民到农村购买宅基地小产权房。开始到近一阶段，国务院还依然在强调，这样一个强制性的规定。你觉得Z/F的这样一个初衷和背景是什么？
蔡继明：为了满足我们粮食，基本上的这种自给自足，或者叫做粮食安全。我们有一条警戒线，18亿亩耕地是最低限度。
解说：蔡继明，全国政协委员，清华大学人文学院经济研究所副所长。
蔡继明：如果再低于18亿亩耕地的话，可能这个缺口过大。那么对国际粮食市场会产生过大的压力，那么不仅是对中国有一种威胁，也会让国际社会感觉到这种威胁。所以中央Z/F下了决心，就是一定要保护这18亿亩耕地，进一步强调了禁止城市居民去(农村)买房子，这是一个考虑。
解说：一审判决后，李玉兰不服，向北京市第二中级人民法院提起上诉。
第四段
解说：马海涛要把李玉兰告上法庭，要求收回已经卖出了几年的房子。显而易见的原因是背后的利益之争，而利益产生正是由于城市的扩张和画家聚集带来的土地升值
李玉兰：因为现在这个房子，大家都知道涨价涨得非常厉害。我们住在这里也了解到，就是说有一些马路什么的，就是说公路要修过来，城铁要修过来。加之就是说，宋庄好像被批准为文化产业园区，那么这边的房价就涨上来了，包括租房的价钱都涨上来了。
崔大柏：他无非就觉得虽然说那时我卖得高了，但是随着画家的陆续进入，随着经济的发展和这个地区的地皮的增值，反过来就觉得，我可能那时候卖房子低了。跟现在比，
记者：还是利益？
崔大柏：还是利益，还是低了，可能还不如一年的租金钱，二年的租金钱。
靳栩：那会儿还想着是个包袱，说句不好听的，反正撇着也是撇着，还不如卖给他们。
当时画家买的时候就算贵的。可是现在翻过来看，经过十年的发展以后，现在的租房价格，可能就是当时买一幢房子的价格。随着经济一发生变化，好多人觉得亏了。
解说：我们在采访中了解到，随着几年来北京房价的不断上涨，宋庄一带三四间的农民房年租金也由3年前的3000元攀升到1.5万元以上，而当初卖出的房子，如果现在拆迁将会获得几十万甚至上百万的补偿。马海涛果真是出于利益的需求才要收回房子的吗？记者试图与马海涛的代理人、他的妻子董秀梅取得联系。
下集还有吗？
看来他么的不能去那里了，草。去我们三河，现在很便宜
