纽约苏富比亚洲专场：看价格时很乱，看周边时很清
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最后更新：2008/04/07 06:19:47 by
《艺术与投资》2008年4期
姜长城
作为今年纽约亚洲艺术周的重量级开场，苏富比亚洲当代艺术专场3月17号高调上拍。如果说本次拍卖刚好呼应泡沫论，那么现在的拍卖市场真的宛若云上的日子，让人很难看得清楚，好像都是在玩竞猜游戏——当然这说明你仅仅盯住的只是拍卖剧场中价格和成交率的花式戏剧。
华尔街一感冒，艺术市场就打喷嚏？
由于此次拍卖并没有上演中国当代艺术火箭式攀升的保留曲目，所以很多说法也就应运而生。荷兰前经济事务部长也是著名收藏家赫尔曼·海因斯贝克（Herman Heinsbroek）认为“中国艺术品没有达到预期价格与当前经济有关，目前为止有关经济方面的信息都是负面的，经济的波动影响人们的投资和消费心理。”而他本人也得益于自己的论调，由香港少励画廊提供的当代艺术家张晓刚的作品《血缘系列No.8》被他仅以24.1万美元购得，低于拍前25—35万美元的估价，本场他还以低于预估价购得张晓刚的另一件作品。
另外与经济波动影响艺术品交易的论调相匹配的还有一系列流拍现象，比如刚刚给华人艺术市场创造了惊喜的蔡国强，他的《滚梯：为法国蓬皮杜艺术中心所作的爆炸》最高预估价为70万美元，可惜其市场并没有延续预期的涨幅，此件作品以流标告终。中国当代艺术家王广义也有作品加入流拍家族，即使能够成交，也有很多作品刚刚达到甚至低于最低预估价。这种情况在2月伦敦苏富比亚洲当代艺术专场中已有铺垫，当时有近30%的中国当代艺术作品流拍。
本次纽约亚洲当代艺术专场总成交额为2317.35万美元，而就在一年前苏富比同类专场的成绩则是2530万美元，这好像也是市场变动的一个佐证。在拍卖现场，以前常见的西方买家开始减少，大多为电话委托，买气看起来大打折扣。常驻纽约的一个艺术投资顾问Arnie Lizan认为亚洲的富豪们同样也在遭受经济波动的影响，“并不是只有西方人对经济的下滑紧张，要知道现在可是一个全球市场，”他据此认为亚洲的好多实力派买家本次也是有所收敛。本场价位比较理想的是曾梵志，他的三联画《面具系列No.11》被一个场外的电话委托竞得，这位买家为此付出了121.7万美元，高于其最高预估价。而面具系列的价位纪录是在2004年创立，当时达到了122.68万美元。“如今曾梵志作品的买家必须等很长的时间才能从交易中赚到钱了”，玛勃洛画廊（Marlborough）的亚洲部主管库杜济兹（Philippe Koutouzis）感叹说。
看来把眼睛聚焦在拍卖市场变动者好像都会心情不好，或者那些喊泡沫的人会例外，因为好像找到证据了。但是市场观察毕竟不能只盯住其本身孤立地去看，就像你瞅准一只蚂蚁怎么去评价其大小呢？大概还是要和其他的蚂蚁比完再和其他的物体比一比才可以获知的吧，那对于艺术市场你为什么就非要矜持的点对点的死磕式观察呢？
来自场内外的判断坐标：拍卖飚价并不是惟一的市场拉动马车！
就算在本次拍卖中寻找，你依然可以发现中国艺术家黄钢的一件作品《红星》被一电话买家以30万美元竞得，而这几乎是其最高预估价的两倍，另外方力钧和李山等一些艺术家的作品也均冲击最高预估价。耿建翌作于1989年的《第二状态》虽然是刚刚达到了最低预估价，但是很多西方藏家认为其是中国那个时代艺术史上的一件标志性作品，应该有更高的价位。所以可以看到即使是在拍卖场上，中国当代艺术的表现也并不都是反响很差，只不过现在的买家更倾向于买那些具有标志性的著名作品，因为它们成功换手的几率相对要高得多。
另一个大的支撑来自风险投资机构。近来著名的投资银行美林（Merrill Lynch）、高盛（Goldman Sachs）、花旗（Citi）以及德国的股票交易所分别推出了美林生活风尚指数（ML LifeStyle Index）、高盛高端消费指数（Goldman Sachs High-End Consumer Index）、花旗富豪指数（Citi?蒺 Plutonomy Index）和全球奢侈品指数（World Luxury Index），其设立初衷在于要将富豪的奢侈品消费经济与一般的消费作出区分。据这些投资界的大鳄们分析，与一般消费品市场相比，奢侈品市场受整体经济走势的周期性影响不太明显。大众消费者在经济不确定时期可能需要勒紧裤腰带，但富裕人士却没有这种烦恼。而艺术品消费正是这些指数中的重要构成部分，苏富比公司也跻身奢侈品公司行列。花旗银行的数据分析显示，2007年前三季度在次债风波的影响下奢侈品股仍然保持了11.7%的增长，远高于标普500指数4%的涨幅，这也在艺术交易的印象派市场和战后艺术部分有所表现。
另一方面中国的经济体仍然在高速发展，2007年更是取得了两位数的增长，这个依然会鼓舞那些想以投资艺术品来分享中国经济增长成果的人们。来自主流市场的举动也在给中国当代艺术增加信心，著名的中国当代艺术家张晓刚、张洹与佩斯·威尔登斯泰因画廊（Pace Wildenstein）建立了签约代理关系，而在今年3月，艺术家艾未未和刘小东受马里·波恩画廊（Mary Boon）邀请在其纽约的空间正在举办个展。在这个城市另一个地方的罗伯特·米勒画廊（Robert Miller），颜磊的个展也在展出。
在这个3月你要是去纽约，你会看到正在进行中的亚洲艺术周依然还是中国主题，而且比往年要繁荣得多。何况这些主流市场的人如果遭受了次贷风波摧残，那寻找新兴市场的高利润正是扭亏获利的不错选择，这个方面跨国公司因新兴市场的增长而缓和了整体亏损的案例就是他们的示范。
诸如此类的场外支撑还有很多，而往往就是这些变量，就长远来看其对于市场的影响要重要得多，把他们纳入观察模型中比仅仅盯死拍卖舞蹈要准确得多。所以说还是中国古人的“眼观六路、耳听八方”的古训比较靠谱，千万别去再去痴迷那些单轨迷茫型思维游戏了。■
纽约苏富比2008春拍亚洲当代艺术专场成交前5名
序号 作者 拍品名 估价（USD） 成交价（USD）
1 曾梵志 面具系列No.11 800，000—1，000，000 1，217，000
2 张晓刚 大家庭系列No.8 1，000，000—1，500，000 937，000
3 岳敏君 无题 650，000—850，000 769，000
4 张晓刚 绿军装 1，500，000—2，500，000 713，000
5 周春芽 Two TT 400，000—600，000 690，600
6 赵无极 Quand il Fait Beau 450，000—550，000 690，600
姜长城
作为今年纽约亚洲艺术周的重量级开场，苏富比亚洲当代艺术专场3月17号高调上拍。如果说本次拍卖刚好呼应泡沫论，那么现在的拍卖市场真的宛若云上的日子，让人很难看得清楚，好像都是在玩竞猜游戏——当然这说明你仅仅盯住的只是拍卖剧场中价格和成交率的花式戏剧。
华尔街一感冒，艺术市场就打喷嚏？
由于此次拍卖并没有上演中国当代艺术火箭式攀升的保留曲目，所以很多说法也就应运而生。荷兰前经济事务部长也是著名收藏家赫尔曼·海因斯贝克（Herman Heinsbroek）认为“中国艺术品没有达到预期价格与当前经济有关，目前为止有关经济方面的信息都是负面的，经济的波动影响人们的投资和消费心理。”而他本人也得益于自己的论调，由香港少励画廊提供的当代艺术家张晓刚的作品《血缘系列No.8》被他仅以24.1万美元购得，低于拍前25—35万美元的估价，本场他还以低于预估价购得张晓刚的另一件作品。
另外与经济波动影响艺术品交易的论调相匹配的还有一系列流拍现象，比如刚刚给华人艺术市场创造了惊喜的蔡国强，他的《滚梯：为法国蓬皮杜艺术中心所作的爆炸》最高预估价为70万美元，可惜其市场并没有延续预期的涨幅，此件作品以流标告终。中国当代艺术家王广义也有作品加入流拍家族，即使能够成交，也有很多作品刚刚达到甚至低于最低预估价。这种情况在2月伦敦苏富比亚洲当代艺术专场中已有铺垫，当时有近30%的中国当代艺术作品流拍。
本次纽约亚洲当代艺术专场总成交额为2317.35万美元，而就在一年前苏富比同类专场的成绩则是2530万美元，这好像也是市场变动的一个佐证。在拍卖现场，以前常见的西方买家开始减少，大多为电话委托，买气看起来大打折扣。常驻纽约的一个艺术投资顾问Arnie Lizan认为亚洲的富豪们同样也在遭受经济波动的影响，“并不是只有西方人对经济的下滑紧张，要知道现在可是一个全球市场，”他据此认为亚洲的好多实力派买家本次也是有所收敛。本场价位比较理想的是曾梵志，他的三联画《面具系列No.11》被一个场外的电话委托竞得，这位买家为此付出了121.7万美元，高于其最高预估价。而面具系列的价位纪录是在2004年创立，当时达到了122.68万美元。“如今曾梵志作品的买家必须等很长的时间才能从交易中赚到钱了”，玛勃洛画廊（Marlborough）的亚洲部主管库杜济兹（Philippe Koutouzis）感叹说。
看来把眼睛聚焦在拍卖市场变动者好像都会心情不好，或者那些喊泡沫的人会例外，因为好像找到证据了。但是市场观察毕竟不能只盯住其本身孤立地去看，就像你瞅准一只蚂蚁怎么去评价其大小呢？大概还是要和其他的蚂蚁比完再和其他的物体比一比才可以获知的吧，那对于艺术市场你为什么就非要矜持的点对点的死磕式观察呢？
来自场内外的判断坐标：拍卖飚价并不是惟一的市场拉动马车！
就算在本次拍卖中寻找，你依然可以发现中国艺术家黄钢的一件作品《红星》被一电话买家以30万美元竞得，而这几乎是其最高预估价的两倍，另外方力钧和李山等一些艺术家的作品也均冲击最高预估价。耿建翌作于1989年的《第二状态》虽然是刚刚达到了最低预估价，但是很多西方藏家认为其是中国那个时代艺术史上的一件标志性作品，应该有更高的价位。所以可以看到即使是在拍卖场上，中国当代艺术的表现也并不都是反响很差，只不过现在的买家更倾向于买那些具有标志性的著名作品，因为它们成功换手的几率相对要高得多。
另一个大的支撑来自风险投资机构。近来著名的投资银行美林（Merrill Lynch）、高盛（Goldman Sachs）、花旗（Citi）以及德国的股票交易所分别推出了美林生活风尚指数（ML LifeStyle Index）、高盛高端消费指数（Goldman Sachs High-End Consumer Index）、花旗富豪指数（Citi?蒺 Plutonomy Index）和全球奢侈品指数（World Luxury Index），其设立初衷在于要将富豪的奢侈品消费经济与一般的消费作出区分。据这些投资界的大鳄们分析，与一般消费品市场相比，奢侈品市场受整体经济走势的周期性影响不太明显。大众消费者在经济不确定时期可能需要勒紧裤腰带，但富裕人士却没有这种烦恼。而艺术品消费正是这些指数中的重要构成部分，苏富比公司也跻身奢侈品公司行列。花旗银行的数据分析显示，2007年前三季度在次债风波的影响下奢侈品股仍然保持了11.7%的增长，远高于标普500指数4%的涨幅，这也在艺术交易的印象派市场和战后艺术部分有所表现。
另一方面中国的经济体仍然在高速发展，2007年更是取得了两位数的增长，这个依然会鼓舞那些想以投资艺术品来分享中国经济增长成果的人们。来自主流市场的举动也在给中国当代艺术增加信心，著名的中国当代艺术家张晓刚、张洹与佩斯·威尔登斯泰因画廊（Pace Wildenstein）建立了签约代理关系，而在今年3月，艺术家艾未未和刘小东受马里·波恩画廊（Mary Boon）邀请在其纽约的空间正在举办个展。在这个城市另一个地方的罗伯特·米勒画廊（Robert Miller），颜磊的个展也在展出。
在这个3月你要是去纽约，你会看到正在进行中的亚洲艺术周依然还是中国主题，而且比往年要繁荣得多。何况这些主流市场的人如果遭受了次贷风波摧残，那寻找新兴市场的高利润正是扭亏获利的不错选择，这个方面跨国公司因新兴市场的增长而缓和了整体亏损的案例就是他们的示范。
诸如此类的场外支撑还有很多，而往往就是这些变量，就长远来看其对于市场的影响要重要得多，把他们纳入观察模型中比仅仅盯死拍卖舞蹈要准确得多。所以说还是中国古人的“眼观六路、耳听八方”的古训比较靠谱，千万别去再去痴迷那些单轨迷茫型思维游戏了。■
纽约苏富比2008春拍亚洲当代艺术专场成交前5名
序号 作者 拍品名 估价（USD） 成交价（USD）
1 曾梵志 面具系列No.11 800，000—1，000，000 1，217，000
2 张晓刚 大家庭系列No.8 1，000，000—1，500，000 937，000
3 岳敏君 无题 650，000—850，000 769，000
4 张晓刚 绿军装 1，500，000—2，500，000 713，000
5 周春芽 Two TT 400，000—600，000 690，600
6 赵无极 Quand il Fait Beau 450，000—550，000 690，600
