尽管作品在2007 年创下了中国当代艺术品拍卖纪录，尽管因“描绘出了中国”而入选《时代周刊》 “2007 年度风云人物”，岳敏君还是坦言自己充满迷惑，“看不清楚”，“找不到真正的方向”。但他同时也乐于保持这种“不靠谱”的状态，因为那能让他的创作有更大的“自由度”。

　　美国《时代周刊》不久前公布了其评选的“2007 年度风云人物”，中国艺术家岳敏君入选。同一份名单上，除了普京，还有巴拉克·奥巴马和希拉里·克林顿等人。而岳敏君是唯一一个中国人，也是唯一一个艺术家。
　　《时代周刊》如此评价岳敏君：“如果你认为中国与这个世界的现状和未来息息相关，那这位艺术家就是描绘出中国的人。”但岳敏君却表示对此事毫不知情，他还特别声明，自己是一个“反媒体”者。
　　这位自称“不靠谱”的艺术家自1990 年以来，就不停地在画布上画咧着大嘴呵呵傻笑的自己。如今，作为中国当代艺术的领军人物之一，岳敏君的作品长期被市场追捧，不断在拍卖场上制造神话。 2007 年10 月，在伦敦苏富比当代艺术拍卖会上，他的《处决》拍出了590 万美元（折合人民币约4350万元），打破了此前由他自己创造的《教宗》3400 万港元的中国当代艺术品拍卖纪录。
　　2008 年初，在北京宋庄的别墅式工作室里，岳敏君接受了《外滩画报》的采访。这是宋庄最大、最具设计感的一栋建筑，总面积达1000 多平米。待客的客厅高大空旷，白色的沙发放在房间正中，墙上挂着两幅岳敏君去年新画的画。一幅画着红黑基调的迷宫，属于他2005 年开始创作的“迷宫”系列；一幅画着草原上奔跑的马，是“场景”系列中的《我为祖国放骏马》。
　　谈话中，这位“描绘中国的人”毫不客气的说出了自己对媒体的反感和不屑，因为他“厌倦了整天跟不同的媒体说着同样的话”。 虽然自称“反媒体”，但天马行空的对话间，岳敏君还是善解人意地对自己做了总结：“总结起来是这样的：很不认真地对待社会、周围环境所赋予你的那些东西，但很认真地对待生命个体。”



B=《外滩画报》
Y=岳敏君



我是反媒体的
　　B：《时代周刊》把你评为2007年的年度人物，一同上榜的还有普京、奥巴马等人。对你的评价是：“如果你认为中国与这个世界的现状和未来息息相关，那这位艺术家就是描绘出中国的人。”
　　Y：我不知道这事儿，他们评怎么也不告诉我一声？我想他们说这话的意思是我比较贴近生活吧。因为我画的都是我在生活中体验到的一些东西。
　　国外的媒体想了解中国，他们来到中国观察了解后，用自己的主观判断得出了这么一个结论。他们可能觉得，这个画家画的比较符合他们心里的感受，所以就比较关注这个画家，我觉得可能是这样吧。
　　B：知名的那几个外国媒体你都上遍了，BBC、CNN、《纽约时报》、《名利场》，现在是《时代周刊》，外国媒体对你感兴趣的都集中在哪点？
　　Y：现在的采访都是这样的，都得从出道开始说起，套路都差不多，中国的外国的媒体都一样。我觉得现在媒体的趋同性都很强，没有特别有个性的或者不同的媒体。有时候一件事上午刚说一遍，下午又得说，我就都不想说了。
　　B：我看他们写关于你的采访时，几乎都会说：这是一个话很少的腼腆的画家。
　　Y：是，老说那些，讲过去啊，讲些故事啊。我没有什么故事，故事很容易误导别人。
　　B：处在你现在的这样一个位置，你有话语权，你创造出些不同的东西，说一些新的东西，不就能扭转这种现状么？
　　Y：这都是有利有弊的事情。有时候你说一些话的意图是这样的，但是说出去，到了社会上，同样的话就变成了另外一个意思。所以我觉得这些话不能够让人产生真正有价值的理解。我们看重这些报纸和杂志上写的东西，是因为我们不愿意动脑筋，而且信息在经过媒体时，也经过了处理，也可能正因如此，我们都比较相信报纸和杂志。
　　B：处理成什么样了呢？
　　Y：你想告诉别人什么，就处理成什么样。老想牵着别人的鼻子走。这挺无奈的，想的说的是这样，但最后出来的结果跟你想的说的都正好相反。
　　B：都是误读。
　　Y：对，不管你说什么，别人还是照样，该怎么着怎么着，不会有变化。不是有人说，他人即地狱吗？没有一个人能够真正了解别人，或者真正想要了解别人。就算一个人真的想了解你，他也是按照自己的愿望去了解。我觉得这都是很奇怪的，改变不了什么东西。
　　B：“无奈”好像贯穿着你创作生涯的始终，开始就是这种态度，现在还是这样。
　　Y：对，是这样。
　　B：你跟方力均好像都是这样的，就像栗宪庭给你们贴的“玩世泼皮”标签一样。你建立了一套理论，或者说人生哲学，把自己放在了一个“不败”的境地，别人抓不到你的把柄。
　　Y：是，立于不败之地。因为我首先采取的态度都是反媒体的，所以我在媒体上说什么话都是不靠谱的，而且媒体发表任何东西也跟我没关系。
　　B：艺术评论家的话你也不听吗？
　　Y：有时候我也难以理解他们说的东西。现在也没有一个特别清晰的标准，不像我改革开放刚开始的时候接触到的艺术。
　　那时候，有一个从文革开始形成的标准在，所以很多艺术家在反这个标准的时候，就会比较清晰。现在比较混乱，因为谁的观点也不能够压倒另外一个人，这也是这个社会比较好的一个状态。没有谁说了什么话就显得特别重要。
　　B：你就不想利用一下媒体？
　　Y：媒体不靠谱处还在于，大多时候都是捧你，但是一旦有一个人说你不好，那所有人都群起而攻之。媒体是个挺大的系统，我掌握不了。但据我看，包括跟朋友聊的时候也会说到，在媒体中活跃的有两种人，一种是真的有点知识，稍对社会有益的人，我们称之为“贤达人士”。贤达人士与媒体的关系特别密切，懂得利用媒体，但还是在起好的作用。还有一个就是没什么知识文化，胡乱利用媒体的那些人，我们称之为“闲杂人士”。
　　至于我自己，我不想在媒体中活跃，所以我就不属于这两种人。我希望我在被问到的时候，能用最平和的语言表达我的想法，别让观众激动就行。



绘画需要不靠谱
　　B：去年10月在美国纽约皇后区美术馆的个展反响如何？那是你在美国的第一个大型个展。
　　Y：这个展览的主要内容是将2006年在何香凝美术馆展览的一部分作品，拿去美国展。大部分是2004年到2006年的作品，油画加雕塑，大概有30件。丹佛美术馆和一个美国的基金会，还有其他几个机构合作办的这个展。皇后区美术馆是纽约世博会的时候建立的。隔着千山万水的，我也不太清楚反响怎样。
　　B：听说你就去纽约待了没几天，开幕式一结束你就溜了?
　　Y：实际上我不喜欢看我自己的作品挂在展馆里，一本正经的样子。我会害羞，浑身起鸡皮疙瘩，不知道怎么回事。可能有点像演员演了一个戏以后，他不想看自己演的戏一样。就怕自己再掉入到角色的感觉里去，表演时候的缺点也都放大了。我的展览我每次都去，但就半觑着眼睛很不认真地看两眼，不能过脑子，一多想可能就会发现缺点，或者被画面里的什么东西刺激到。
　　B：可你家里这两幅大画不是挂得好好的吗？一幅“场景”系列的，一幅“迷宫”系列的，怎么就愿意看了？
　　Y：挂在家里的不是面向公众的。我在美术馆，以观众的身份看自己的画所得到的那些感受，我觉得周围的人也都能感受到。就好像自己的内心被拿出来晾着，很不自在。
　　B：“用偶像亵渎偶像”，这是在提到你和你的作品时被反复提及的一句话，但是你本人却似乎不是这么一个人。
　　Y：我要说的都不在我的画面里面，都在画面后面，也可能是跟那个画面正好相反的东西。所以有时候你看着是这样的，但是后来想想不是这么回事，是另外的一个东西。
　　B：能举个例子吗？
　　Y：这个我自己也没深挖得很清楚，因为我觉得深挖得特别清楚后，我画画可能就没力量了。我就想稀里糊涂，因为这不能像科学技术或者逻辑推理一样，不然就是自掘坟墓，跳进这个坑就出不来了。这么做就是为了让自己有更大的自由度。
　　B：不深究，别人不会借此攻击你，批评你的作品没有深度吗？
　　Y：我觉得现在的人都挺忙的，没有人有这个时间来批评你。特别有逻辑关系、特别清楚方向的作品很久之前就产生了，很多艺术家都这么做过，比如抽象绘画的那些人，制造一个观念或理论，然后在这么一个范畴里限制自己。当然他们做得很好，但是我觉得他们缺乏一种更富生命力的感觉。我现在恰好认为这些是要抛弃的东西，不限定自己比较重要。
　　绘画有逻辑的成分，但毕竟是人的创作。所以绘画需要有人自身那种不靠谱的东西，比如所谓的精神，比如一些像恐惧、愤怒等情绪化的东西。过去的绘画把这些东西都排除掉了，缺乏人性。现在的艺术家可能更强调人性的东西，而表面上的风格则减弱了。有可能是这样。
　　B：“傻笑”系列画了这么久，到今天有没有什么变化？
　　Y：没什么特别的变化。随着时代和我自己的成长，它可能会衍生出新的含义。但我现在还是不想放弃。　
　　古代的东方有炼丹术，西方有炼金术，但是炼丹术到了今天是封建迷信，而炼金术却成了现代实验室科学的前身。我觉得如果有一批人愿意折腾，那在不对社会有什么有害影响的情况下，那就让他们折腾去好了。在这个不靠谱的折腾过程中，也许能够生发出你想象不到的东西。
　　我也想要有这样的一种等待。我现在是在很不靠谱地的画这些东西，但它可能会给我提供一种新的思考。
　　B：这种思考跟有商业关系吗？
　　Y：没有，我就是想保持自己的节奏，按照自己的想法去找。
　　B：所以你日常工作也保持着这种节奏？
　　Y：每天10点钟开始，画到下午一两点钟，中午吃个饭，一天大概4个小时左右。中午的光线比较好，我喜欢比较清楚的感觉，所以我的画都比较清晰。而且我也不改，基本上就是一遍。



不想束缚自己
　　B：你客厅里挂着这两幅，是新作吧？
　　Y：对。现在主要就是这三个系列：“场景”、“迷宫”，还有就是笑的系列。
　　B：“场景”系列是由助手来完成实际的绘画部分的？
　　Y：助手画、自己画都行，比较快，一般一个月就能完成一幅。
　　B：“迷宫”是从

钱真实可以化腐朽为神奇的好东西.

[quote]引用第0楼百一于2008-03-21 11:31发表的 我不喜欢自己的作品挂在展馆里（岳敏君） :
   


          尽管作品在2007 年创下了中国当代艺术品拍卖纪录，尽管因“描绘出了中国”而入选《时代周刊》 “2007 年度风云人物”，岳敏君还是坦言自己充满迷惑，“看不清楚”，“找不到真正的方向”。但他同时也乐于保持这种“不靠谱”的状态，因为那能让他的创作有更大的“自由度”。

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我们也不太喜欢你的作品挂在展馆里。。。。爆发户没什么好自卑的，别装的跟冤大头式的

我喜欢楼上充满喜感的回应