“做”的纪实摄影——新地形学摄影
发起人:小mo  回复数:19   浏览数:2466   最后更新:2008/03/21 03:56:02 by
[楼主] 小mo 2008-03-21 02:57:43
1975年,在乔治•伊斯曼大厦举办了名为《新地形学——经人类改变后的风景的照片》(New Topographics:Photographs of a Man-Altered Landscape)的摄影展。

他们所强调的风景摄影新观念:不是安塞尔•亚当斯传统的风光摄影,而是建立在环境特点上的全新概念风景。以全新的方式与姿态对待自然和人文的风景。这一展览的摄影家们形成了表面上相似的风格,以客观的地形地貌为特征,而非纯艺术化的美丽,以便让风景摄影打开与纪实摄影对话的可能。

大底片精细刻画带来的细节和色彩,以及在纪实过程中需要被摄主体参与这样一种新型的、甚至类似宗教仪式般的拍摄过程,改变了摄影师、照相机、客体三者之间的传统关系,使最后的影像不再是摄影师一个人“拍”(taking pictures)的结果,而是“做”(making pictures)的结果——摄影师、被摄客体在照相机介入之下共同的创造。

[沙发:1楼] 小mo 2008-03-21 02:58:56
罗伯特•亚当斯(Robert Adams)的风景摄影作品,是用“文化的镜头拍成的。他是第一批挑战二十世纪初浪漫派风景摄影的艺术家之一。他的作品,以独有的美与形式,关注战后的现代社会。 
[板凳:2楼] 小mo 2008-03-21 02:59:50
[地板:3楼] 小mo 2008-03-21 03:00:11
[4楼] 小mo 2008-03-21 03:00:36
[5楼] 小mo 2008-03-21 03:01:06
[6楼] 小mo 2008-03-21 03:01:33
[7楼] 小mo 2008-03-21 03:02:02
[8楼] 小mo 2008-03-21 03:02:42
[9楼] 小mo 2008-03-21 03:31:47
1946年,杰夫.沃尔出生在加拿大温哥华,60年代晚期,艺术上已开始成熟。他早期的大尺寸灯箱作品,借助与商业广告的一切联系,直接指向他所批判的消费观。
80年代,沃尔的作品开始着眼于资本主义对于当代的影响上。这段时期大部分作品都有着对事件进行戏剧化摆布的特征,有沃尔亲眼目睹的,也有他想象出来的,由那些显然被他们的经济地位剥夺了权利的人们来扮演。这只是在《牛奶》(1984年)、《Trân Duc Van》(1988年)、《说故事的人》(1986年)以及《赶逐》(1988年)这些作品中出现的几个要素之一。我们在这里看到了近似于电影的摄影作品,显然同沃尔对于商品文化的兴起持续的兴趣联系在一起,但是关注于它对当下的负面表现上(并使之戏剧化):《牛奶》中无家可归者突然的狂怒,《赶逐》中被po.lice赶出家园的家庭戏剧化的重建。
[10楼] 小mo 2008-03-21 03:46:32
《牛奶》
[11楼] 小mo 2008-03-21 03:47:17
《模仿》
[12楼] 小mo 2008-03-21 03:47:55
《讲故事的人》
[13楼] 小mo 2008-03-21 03:48:48
《被捣乱的房间》
[14楼] 小mo 2008-03-21 03:49:28
《公寓》
[15楼] 小mo 2008-03-21 03:50:38
《忽然来了一阵风》
[16楼] 小mo 2008-03-21 03:52:08
《Adrian Walker》
[17楼] 小mo 2008-03-21 03:54:43
《后面》
[18楼] 小mo 2008-03-21 03:55:23
《志愿者》
[19楼] 小mo 2008-03-21 03:56:02
《被淹的坟墓》
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