领导,领导,你最好还是抬头看看云朵
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[楼主] 动次大次动次大次 2017-08-09 15:23:18

来源:艺术世界杂志


瓦利德·拉德:最好抬头看看云朵

美国纽约 |  宝拉·库珀画廊

2017年5月18日 - 6月30日


瓦利德·拉德,《最好抬头看看云朵》(Walid Raad, Better be watching the clouds)局部




以其“影”之道还治其“影”之身

程一楠|文



*全文刊载于《艺术世界》320期

自十九世纪初法国人涅普斯(Nicéphore Niépce)拍摄下世界第一张照片以来,摄影术的本质便一直与真实形影不离。摄影很快如暴风雨一般进驻于各个学科领域。历史,这个自古主要通过文字记载来传承人类文明发展的学科,时常饱受真实性的质疑。直到摄影师将身边所发生的一切事件通过镜头记录下来的那刻起,人们便开始坚信一个真理——人会撒谎,而镜头不会。照片里的事件终将成为未来人们所研究的历史,真实、可信、客观。然而事实是否真的如此?黎巴嫩籍旅美艺术家瓦利德·拉德(Walid Raad)自上世纪八十年代便开始通过其作品探寻和质疑以上观点。这次在纽约宝拉·库珀画廊(Paula Cooper Gallery)所呈现的是其 《图鉴小组The Atlas Group系列中的两部作品——《最好抬头看看云朵Better be watching the clouds, 2000/2017,以及《说实话,多亏天好Let’s be honest, the weather helped, 1998/2006

瓦利德·拉德,《最好抬头看看云朵》(Walid Raad, Better be watching the clouds), 彩色喷墨打印,76.2 x 50.8 cm,2000-2017



进入画廊,白色立方空间里首先映入眼帘的便是墙上悬挂着的十五幅此次展览的主角《最好抬头看看云朵》。放眼望去,感觉似乎置身于自然历史博物馆当中,墙上的作品乍看都是关于花的图鉴。近身之后发现所有花朵都被拉德用黑白政治人物头像以拼贴的方式代替。拉德在这部作品中的策略是采用了一本中东植物图鉴,并将那些与黎巴嫩内战相关地域所生长的植物图鉴筛选出来,再将所有那些曾经与黎巴嫩内战有过关联的政治人物的头像截取,替代拼贴在所有的花朵上。这种带有玩味,且充满政治讽刺意味的创作手法让我们不禁联系到达达主义时期的拼贴(Photomontage)艺术家们,诸如汉娜·奥克(Hannah Höch)以及约翰·赫尔福尔德(John Hearfield)等人。这些被拉德所挪用的政治人物当中,不少是我们耳熟能详的,例如英国前首相撒切尔夫人(Margaret Thatcher)、美国前总统里根(Ronald Reagan)、苏联前总书记戈尔巴乔夫(Mikhail Gorbachev)、巴勒斯坦前领导人阿拉法特(Yasser Arafat)以及黎巴嫩前领导人瓦赞(Shafik Wazzan),等等。一旁墙上的展览导语写着:“以下作品于 2000 年时匿名捐赠给图鉴小组。装载着作品的盒子上写着这样一句话‘领导,领导,你最好还是抬头看看云朵Comrade leader, Comrade leader, you’d better be watching the clouds。”

瓦利德·拉德,《最好抬头看看云朵》(Walid Raad, Better be watching the clouds), 彩色喷墨打印,76.2 x 50.8 cm,2000-2017



与此同时,另外一面墙上悬挂着的是系列中的另一部作品《说实话,多亏天好》。每一个相框里装裱的都是经过扫描放大后的拉德笔记,每一页笔记都是由手稿、黑白照片以及五颜六色的圆点拼贴而成。据拉德自述,在这部作品里,他所采用的策略是在黎巴嫩的首都贝鲁特各处收集遍布全城的子弹残骸和弹片——无论是墙上、车上还是树上。他将所采集子弹的地方用黑白照片记录下来,同时测量子弹本身以及弹孔的直径,后将其按照原始大小制作成彩色的圆点,拼贴在事发地的照片上。在他的笔记里,除了记载有武器的设计图和笔记之外,还记录了十七个曾经内战时期资助过黎巴嫩武器和军队的国家和机构信息。同样的,一旁展览导语中,写着这部作品是由拉德本人于 1998 年捐赠给图鉴小组的。

瓦利德·拉德,《最好抬头看看云朵》(Walid Raad, Better be watching the clouds), 彩色喷墨打印,76.2 x 50.8 cm,2000-2017



当观者在看完这些作品不禁思考起战争的残酷以及人民的创伤时,鲜有人去质疑这些档案的可靠性以及真实性。其实这一切都是伪造的。这便是拉德 1989 年时创立虚构组织“图鉴小组”的缘由。除了拉德本身以外,其余小组中所有参与的艺术家都是拉德本人分裂出来的虚构人物。小组由三大部分组成:[cat. A]关于个人档案,[cat. FD]关于匿名个人及机构的档案,[cat. AGP]关于图鉴小组的档案。通过伪造档案的手法,拉德将真实的元素重组,改变了缘由事件的时空序列,创造出了完全属于艺术家本人的新历史。然而,拉德并非要向观众讲述架空虚构的故事,相反,他将一切回归于历史本身,所有作品的重点都指向了他的家乡黎巴嫩以及中东地区的历史。历史事件也许都是真实发生过的,只是那些证明其存在的档案材料是否都真实呢?如果虚构伪造的材料真能导向历史的真相,那观者就需要重新审视历史的真实性了。这是令人恐惧且值得担忧的,拉德的作品使得影像自诞生以来所形成的真实权威性受到了前所未有的质疑和挑战。以其“影”之道还治其“影”之身,在信息爆炸及影像喷涌的年代,我们该如何去重新审视以及面对真实与存在?

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