不但可能，而且必要：侯瀚如的乐观主义
在双年展泛滥的今天，人们盯紧的是策展人（特别是已经策划过无数展览的资深策展人）如何挑战自己的职业极限。双年展还有什么可能和必要吗？在第十届伊斯坦布尔双年展的After Party上，与美女共舞的侯瀚如作了一个乐观主义的回答。
第十届伊斯坦布尔双年展主要场地有三个，AKM（Ataturk Cultural Center，国父文化中心)在Taksim Square(塔克辛广场）旁边，Antrepo No.3（安查普三号码头）朝向金角湾和博斯普鲁斯海峡，IMC（Istanbul Textile Traders' Market，伊斯坦布尔纺织品贸易市场）在金角湾南部半岛的老城区。这三个地点的选择反映了侯瀚如对伊斯坦布尔政治、文化和经济在历史和现实两个层面的针对性。特别是AKM和IMC这两个建自五、六十年代的现代主义建筑在今天的处境，代表了土耳其从一个民族国家步入全球化时代的困惑。焚毁还是留存（Burn it or not）?这个问题不仅关乎两个标志性建筑，更关系到土耳其这个国家和伊斯坦布尔这个城市的未来走向。
除了以上三个主场地外，侯还把双年展的影响推及全城。包括其它特别活动所征用的7个场地以及Nightcomers（由土耳其艺术家自由征集影像作品在城市不同空间进行放映，是侯策划巴黎白夜时的“影像大字报“概念的延伸）的25个场地在内，双年展活动几乎分布在伊斯坦布尔的每个角落。的确，走在街上你不是碰到双年展的工作人员就是参展艺术家，还有从各地前来观展的艺术爱好者，整个城市洋溢着一种艺术能量和欢乐气氛。96位参展艺术家和12个特别项目，超过70%都是我所不认识的来自世界各地的新名字。这让我仍然相信侯瀚如的能量：在层出不穷的双年展已经快要耗尽艺术家的资源的时候，他交出的不是一份耳熟能详的名单，而是从世界不同角落搜寻而来的新面孔。
1.AKM, Ataturk Cultural Center(国父文化中心)
[attachment=60771]
Erdem Helvacioglu(1975，伊斯坦布尔)关于AKM这幢建筑物的声音装置。
[attachment=60772]
[attachment=60773]
Didier Fiuza Faustino(1969，巴黎与里斯本)的装置。
[attachment=60774]
Lee Bul(1964，汉城与纽约)的装置。
[attachment=60775]
Nina Fischer(1965，柏林)和Maroan el Sani(1966，柏林)的影像。
[attachment=60776]
Nancy Davenport(1965，纽约)的影像。
[attachment=60777]
Daniel Faust(1956，纽约)的摄影。
[attachment=60778]
Aleksander Komarov(1971，鹿特丹)的录像。
[attachment=60779]
Katleen Vermeir(1973，布鲁塞尔)和Ronny Heiremans(1962，布鲁塞尔)的影像装置。
2.IMC, Istanbul Textile Traders' Market(伊斯坦布尔纺织品贸易市场)
[attachment=60780]
指向IMC展览主题的路标。
[attachment=60781]
IMC的观众。
[attachment=60782]
Julio Cesar Morales(1966，旧金山)的壁画。
[attachment=60783]
Ursula Biemann(1955，苏黎世)的影像。
[attachment=60784]
放映间，陆春生、陈界仁、曹斐、周浩和吉江红的录像和影片均在此放映。
3.Antrepo No.3(安查普三号码头)
[attachment=60785]
工人们在安查普三号码头安装双年展的标识。
[attachment=60786]
杨诘昌作品I Believe in Angels(霓虹灯)。
[attachment=60787]
严培明作品。
[attachment=60788]
[attachment=60789]
[attachment=60790]
伦敦的平面设计师Janathan Barnbrook也来参加伊斯坦布尔双年展。
在双年展泛滥的今天，人们盯紧的是策展人（特别是已经策划过无数展览的资深策展人）如何挑战自己的职业极限。双年展还有什么可能和必要吗？在第十届伊斯坦布尔双年展的After Party上，与美女共舞的侯瀚如作了一个乐观主义的回答。
第十届伊斯坦布尔双年展主要场地有三个，AKM（Ataturk Cultural Center，国父文化中心)在Taksim Square(塔克辛广场）旁边，Antrepo No.3（安查普三号码头）朝向金角湾和博斯普鲁斯海峡，IMC（Istanbul Textile Traders' Market，伊斯坦布尔纺织品贸易市场）在金角湾南部半岛的老城区。这三个地点的选择反映了侯瀚如对伊斯坦布尔政治、文化和经济在历史和现实两个层面的针对性。特别是AKM和IMC这两个建自五、六十年代的现代主义建筑在今天的处境，代表了土耳其从一个民族国家步入全球化时代的困惑。焚毁还是留存（Burn it or not）?这个问题不仅关乎两个标志性建筑，更关系到土耳其这个国家和伊斯坦布尔这个城市的未来走向。
除了以上三个主场地外，侯还把双年展的影响推及全城。包括其它特别活动所征用的7个场地以及Nightcomers（由土耳其艺术家自由征集影像作品在城市不同空间进行放映，是侯策划巴黎白夜时的“影像大字报“概念的延伸）的25个场地在内，双年展活动几乎分布在伊斯坦布尔的每个角落。的确，走在街上你不是碰到双年展的工作人员就是参展艺术家，还有从各地前来观展的艺术爱好者，整个城市洋溢着一种艺术能量和欢乐气氛。96位参展艺术家和12个特别项目，超过70%都是我所不认识的来自世界各地的新名字。这让我仍然相信侯瀚如的能量：在层出不穷的双年展已经快要耗尽艺术家的资源的时候，他交出的不是一份耳熟能详的名单，而是从世界不同角落搜寻而来的新面孔。
1.AKM, Ataturk Cultural Center(国父文化中心)
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Erdem Helvacioglu(1975，伊斯坦布尔)关于AKM这幢建筑物的声音装置。
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Didier Fiuza Faustino(1969，巴黎与里斯本)的装置。
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Lee Bul(1964，汉城与纽约)的装置。
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Nina Fischer(1965，柏林)和Maroan el Sani(1966，柏林)的影像。
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Nancy Davenport(1965，纽约)的影像。
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Daniel Faust(1956，纽约)的摄影。
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Aleksander Komarov(1971，鹿特丹)的录像。
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Katleen Vermeir(1973，布鲁塞尔)和Ronny Heiremans(1962，布鲁塞尔)的影像装置。
2.IMC, Istanbul Textile Traders' Market(伊斯坦布尔纺织品贸易市场)
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指向IMC展览主题的路标。
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IMC的观众。
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Julio Cesar Morales(1966，旧金山)的壁画。
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Ursula Biemann(1955，苏黎世)的影像。
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放映间，陆春生、陈界仁、曹斐、周浩和吉江红的录像和影片均在此放映。
3.Antrepo No.3(安查普三号码头)
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工人们在安查普三号码头安装双年展的标识。
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杨诘昌作品I Believe in Angels(霓虹灯)。
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严培明作品。
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伦敦的平面设计师Janathan Barnbrook也来参加伊斯坦布尔双年展。
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曹斐《人民城寨》
[attachment=60793]
[attachment=60794]
[attachment=60795]
Taiyo Kimura(1970，Sokei)的作品反映了近年亚洲当代艺术的个人化、随意性和幽默感。
[attachment=60796]
Extrastruggle(成立于1997，伊斯坦布尔)的插图作品。
[attachment=60797]
Alexandre Perigot(1959，巴黎)的可移动的装置。
[attachment=60798]
Ken Lum的镜子装置。
[attachment=60799]
Adel Abdessemed(1971，巴黎)的作品。
[attachment=60800]
[attachment=60801]
Paul Chan的作品。
[attachment=60802]
Chen Hui-chiao(1964，台北)的作品。
[attachment=60803]
Buthayna Ali(1974，Damascus)的作品。
[attachment=60804]
Gim Hong Sok(1964，汉城)的影像装置作品。
[attachment=60805]
Jennifer Allora(1974，San Juan) & Guillermo Calzadilla(1971，San Juan)的作品。
[attachment=60806]
Christoph Fink(1963，根特和布鲁塞尔)的作品。
[attachment=60807]
彭弘智(1969，台北和纽约)作品。
[attachment=60808]
[attachment=60809]
[attachment=60810]
Michael Rakowitz(1973，芝加哥和纽约)的作品。
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曹斐《人民城寨》
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Taiyo Kimura(1970，Sokei)的作品反映了近年亚洲当代艺术的个人化、随意性和幽默感。
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Extrastruggle(成立于1997，伊斯坦布尔)的插图作品。
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Alexandre Perigot(1959，巴黎)的可移动的装置。
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Ken Lum的镜子装置。
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Adel Abdessemed(1971，巴黎)的作品。
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Paul Chan的作品。
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Chen Hui-chiao(1964，台北)的作品。
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Buthayna Ali(1974，Damascus)的作品。
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Gim Hong Sok(1964，汉城)的影像装置作品。
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Jennifer Allora(1974，San Juan) & Guillermo Calzadilla(1971，San Juan)的作品。
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Christoph Fink(1963，根特和布鲁塞尔)的作品。
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彭弘智(1969，台北和纽约)作品。
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Michael Rakowitz(1973，芝加哥和纽约)的作品。
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[attachment=60824]
AES+F(1987成立, 莫斯科)的合成图片作品。
[attachment=60825]
Porntaweesak Rimsakul(1979，曼谷)的互动装置。
[attachment=60826]
David Ter-Oganyan(1981，莫斯科)的作品。
[attachment=60827]
Rainer Ganahl(1967，纽约)的手绘网页。
[attachment=60828]
Hamra Abbas(1976, Lahore)的雕塑作品。
4.表演与PARTY
[attachment=60829]
颜磊带来的北京朋克脑浊。
[attachment=60830]
王囝，肖容与曹斐。
[attachment=60831]
来自纽约的老姐Carolee Thea与王囝。
[attachment=60832]
颜磊，曹斐，贾伟（红楼基金会），薛雨（颜磊助手）。
[attachment=60833]
长青画廊的疯汉Mario与一个不认识的美女。
[attachment=60834]
Valerie Portefaix好像要脱衣。
[attachment=60835]
西蓓，Laurent Gutierrez，冢本由晴，贝岛桃代和Yushi Uehara。
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AES+F(1987成立, 莫斯科)的合成图片作品。
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Porntaweesak Rimsakul(1979，曼谷)的互动装置。
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David Ter-Oganyan(1981，莫斯科)的作品。
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Rainer Ganahl(1967，纽约)的手绘网页。
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Hamra Abbas(1976, Lahore)的雕塑作品。
4.表演与PARTY
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颜磊带来的北京朋克脑浊。
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王囝，肖容与曹斐。
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来自纽约的老姐Carolee Thea与王囝。
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颜磊，曹斐，贾伟（红楼基金会），薛雨（颜磊助手）。
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长青画廊的疯汉Mario与一个不认识的美女。
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Valerie Portefaix好像要脱衣。
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西蓓，Laurent Gutierrez，冢本由晴，贝岛桃代和Yushi Uehara。
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