方力钧~方力钧~方力钧~方力钧~方力钧~方力钧~方力钧
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方力钧
1963年生于河北，1989年毕业于中央美术学院版画系。现居北京，职业画家。重要参展有：第六届全国美展、中国现代艺术展、中国新艺术展、中国前卫艺术展、后八九中国新艺术展、东方之路、东方之路、中国新艺术展、第四届亚洲艺术展、中国新艺术展、中国前卫艺术展、中国！、透视：中国新艺术、是我、开启通道、开放的边界、新世纪的新现代主义等。
1963年 12月4日，生于河北省邯郸市。
1972～1980年 邯郸铁路子弟学校。
1980～1983年 河北轻工业学校陶瓷美术专业。
1984年 《第六届全国美展》 广州。
1985～1989年 中央美术学院版画系。
1989年 《中国现代艺术展》 中国美术馆，北京。
1991年 《方力钧 · 刘炜作品展》（北京）。
1992年 《方力钧 · 刘炜作品展》北京艺术博物馆。《中国新艺术展》 巡回展览于悉尼新南威尔士美术馆、里斯本昆士兰美术馆、巴拉特市立美术馆、坎巴拉艺术学校美术馆。《中国前卫艺术展》 巡回展览于柏林世界文化宫、 荷兰鹿特丹艺术厅、牛津现，代艺术博物馆、丹麦ODENSE 艺术厅。
1993年 1月31日《后八九中国新艺术展》香港艺术中心。 9月14日《东方之路》威尼斯双年展， 意大利。《中国新艺术展》玛勃洛画廊， 伦敦，英国。《毛走向大众》悉尼当代艺术博物馆，澳大利亚。
1994年 3月《第四届亚洲艺术展》福冈美术馆，日本。 6月《世界道德》巴塞尔艺术厅，瑞士。 10月12日《圣保罗双年展》圣保罗，巴西。《中国新艺术展》汉雅轩画廊，台北。
1995年 《方力钧作品展》BELLEFROIR 画廊， 巴黎。《方力钧作品展》SERIEUSE ZAKEN画廊，阿姆斯特丹，荷兰。
1995年 2月25日《幸福幻想》日本基金会，东京。 5月《COUPLET 4》STEDELLIJK 博物馆，荷兰。 7月9日《我们的世纪》路德维希博物馆， 德国。 7月19日《中国前卫艺术展》SANTA MONICA 艺术中心，巴塞罗纳， 西班牙。《光州双年展》韩国 。
1996 －1997年 《北京，不，不是肥皂剧》MARSTALL, 慕尼黑。《与中国对话》路得维希论坛，AACHEN 德国。《大艺术展, 试验版画特展》美术之家，慕尼黑，德国。
1996年 《方力钧作品展》 日本基金会，东京， 日本 。
1997年 2月29日《中国！》KUNSTMUSEUM, 波恩，德国 （巡回展）。 10月《鸿沟》加逊尼艺术委员会，荷兰。 11月《题目，广岛》 广岛现代艺术馆。《四个交叉点》法兰西画廊，巴黎，法国。《光州双年展》光州，韩国。
1998年 《方力钧作品展》STEDELJIK 博物馆，阿姆斯特丹，荷兰。《方力钧作品展》SERIEUSE ZAKEN画廊，阿姆斯特丹，荷兰 。《方力钧作品展》MAX PROTETCH 画廊， 纽约，美国 。
1998年 2月《是我》劳动人民文化宫，北京， 中国。 9月15日《透视：中国新艺术》 亚洲社会博物馆，纽约，美国。 9月23日《黑与白》当代中国， 伦敦，英国。 5000+10》 当代中国，比堡，西班。
1999年 4月24日《开启通道》东宇美术馆，沈阳，中国。《开放的边界》第48届威尼斯双年展，威尼斯，意大利。《新世纪的新现代化主义》LIMM 画廊，旧金山，美国。 3月6日《第五届亚洲美术展》福冈美术馆， 福冈， 日本 。
2000年 《方力钧作品展》斯民艺苑，新加坡。
2000年 《二十世纪艺术中的脸》国立西方艺术博物馆，东京，日本《之间》上河会馆，昆明，云南《上海美术馆藏品展》上海 6月《20世纪中国油画展》中国美术馆，北京 11月6日《上海双年展》上海美术馆，上海 12月16日《当代中国肖像》法郎索瓦 · 密特朗文化中心， 法国
2001年 《方力钧》亚洲当代艺术，柏林，德国。《方力钧》Pr焥s & Ochs 画廊，柏林，德国。
2001年 《2001 上海版画邀请展》上海尔冬强艺术中心，上海 4月28日《宋庄》顶层空间，北京；STAEDTISCHE 画廊，不来梅，德国 5月～9月《当代绘画新形象》 中国美术馆，北京； 上海美术馆，上海； 成都美术馆，成都；广东省美术馆，广州 5月《画坛精英：学院与非学院》上海艺博画廊，上海《梦》红楼轩，伦敦，英国 5月《中国当代绘画展》新加坡美术馆，新加坡《木刻：丢勒，高更，朋克与其它》波鸿美术馆，波鸿，德国 10月15日《MERCSUL 双年展》MERCSUL，巴西 12月15日《成都双年展》成都现代艺术馆，成都《…之间…》上河美术馆，成都
2002年 6月《时间的一个点.在长沙》 美仑美术馆，长沙 11月18日《广州当代艺术三年展》广东美术馆，广州 11月20日《方力钧/约尔格·伊门道夫》上海现代画廊，上海 11月21日《图像就是力量》何香凝美术馆，深圳《柏林艺术研讨会》 Pr焥s & Ochs 画廊，柏林，德国
2002年 《方力钧，北京和大理之间》 Ludwig Forum f焤 Internationale Kunst Aachen，德国。 12月20日《方力钧》汉雅轩，香港。《方力钧》香港艺术中心，香港 。
2003年 1月9日《新绘画》上海艺博画廊，上海 3月18日《中国和艺术》国际美术馆，雅加达，印度尼西亚 4月4日《世界余日》 Neuffer AM Park，德国 6月4日《Alors, la Chine》蓬皮杜中心，巴黎，法国 6月28日《艺术当代》上海光大会展中心，上海 7月23日《开放的时代》中国美术馆 9月3日《CP Open 双年展》国际美术馆，雅加达，印度尼西亚 9月24日《三张脸+三种颜色》 艺术大英图书馆与木板基金会联合组办，英国伦敦大英图书馆，伦敦，英国 2003年12月19日～2004年2月8日《超越界限》上海外滩三号沪申画廊，上海 12月20日《左翼中国当代艺术展》北京左岸公社，北京
2004年 4月20日被聘为吉林艺术学院美术学院 客座教授。
2004年 3月31日《CHINA, THE BODY EVERYWHERE?》马赛现代艺术博物馆，马赛，法国 1月15日《现代中国》唐人画廊，曼谷，泰国 4月23日《汉雅轩20年庆》汉雅轩，香港艺术中心，香港 4月24日《大风》主题国际设计机构，北京 5月7日～6月20日《面对面——中国·当代·台湾》 第雅艺术有限公司，台湾台南市 6月5日《方力钧，叶永青，岳敏君绘画与雕塑作品展“妄想的侧面”》上海外滩三号沪申画廊,上海 7月9日～7月31日《ALEXANDER OCHS柏林|北京 画廊艺术作品群展》ALEXANDER OCHS 柏林|北京 画廊，柏林，德国 9月22日～10月10日纪念《美术文献》十周年 《美术文献》编辑部，武汉，湖北 9月25日～2005年9月1日 《东方风》Franz Gertsch 美术馆， 瑞士 10月26日 《“龙族之梦”—中国当代艺术展》中华人民共和国文化部、爱尔兰旅游文化部，爱尔兰现代美术馆，都柏林，爱尔兰共和国 11月3日～12月20日（北京）11月22日～12月15日（上海）《板起面孔》 中国现在艺术第一次版画联展，北京现在画廊，上海多伦现代 美术馆，北京，上海 12月5日～2005年1月30日《二十四位当代艺术家在中国》空白空间画廊，北京，中国
2004年 5月15日《方力钧》Pr焥s & Ochs 画廊，柏林，德国。 6月10日《方力钧版画展》法兰西画廊，巴黎，法国。
2005年 在河北师范大学美术学院讲学，聘为兼职教授。
2005年 被聘为山西师大美术学院客座教授。
2005年 4月29日～5月29日《明日，不回眸─中国当代艺术》台北艺术大学关渡美术馆，台湾台北市 5月2日～7月4日《自然之语言 FRANZ GERTSCH+方力钧》空白空间画廊，北京，中国 5月13日～6月15日《当生活成为观点—方力钧、王广义、岳敏君、张晓刚近作展》上海艺博画廊，上海 6月11日《中国当代艺术3年展》南京博物院，南京，中国 6月12日～10月16日《Mahjong》伯尔尼美术馆，瑞士 6月26日～8月28日《Kinderszenen—Child’s Play》柏林，德国 6月29日～9月26日《New Work/New Acquisitions》 MOMA，纽约，美国 9月5日～10月5日《2005 CP双年展》CP基金会，雅加达，印度尼西亚 9月20日 ～11月20日《线索—方力钧|王音|肖昱|杨茂源》空白空间画廊，北京，中国 9月23日《“柏拉图”和它的七种精灵》何香凝美术馆、OCT当代艺术中心，北京，中国 9月《Artforum Berlin》亚历山大画廊, 柏林, 德国 11月26日～12月8日《大河上下—新时期中国油画回顾展》中华人民共和国文化部艺术司、中国美术馆、中国油画学会、 中国美术家协会油画艺术委员会，中国美术馆，北京，中国 11月30日《缘分的天空——2005中国当代架上艺术（油画）邀请展》深圳美术馆，深圳，中国 2005年11月26日～2006年1月15日《“翻手为云，覆手为雨”TS1当代艺术中心第一回展》北京TS1（宋庄壹号）当代艺术中心，北京 12月3日《温暖——红桥画廊开幕展》红桥画廊，上海 2005年12月10日～2006年3月12日《美丽的讽喻—阿拉里奥北京艺术空间开幕展》 阿拉里奥北京艺术空间，北京
2006年 被聘为四川美术学院客座教授。
2006年 1月6日～2月5日《红—“文革”后的记忆》第雅艺术，台南市 1月24日～3月24日《CHINA COUP》红楼轩, 伦敦， 英国 2月26日～3月13日《时间的一个点—在武汉》美术文献杂志、武汉美术文献艺术中心 3月～4月《渡·当代水墨方式》 汇泰艺术中心，天津 3月25日《变种—华人当代艺术的双轨衍变》台北美术馆，台北市 9月1日～9月24日《最好亚洲》Artside 画廊，汉城，韩国
2006年 1月26日～4月17日《方力钧，版画与素描》Kupferstichkabinett美术馆，柏林，德国。 4月22日《“从我手中”方力钧雕塑与版画》 Micheal Berger 画廊， 美国。 5月10日～18日《生命就是现在—方力钧个展》印度尼西亚国家美术馆，雅加达，印度尼西亚。
方力钧
1963年生于河北，1989年毕业于中央美术学院版画系。现居北京，职业画家。重要参展有：第六届全国美展、中国现代艺术展、中国新艺术展、中国前卫艺术展、后八九中国新艺术展、东方之路、东方之路、中国新艺术展、第四届亚洲艺术展、中国新艺术展、中国前卫艺术展、中国！、透视：中国新艺术、是我、开启通道、开放的边界、新世纪的新现代主义等。
1963年 12月4日，生于河北省邯郸市。
1972～1980年 邯郸铁路子弟学校。
1980～1983年 河北轻工业学校陶瓷美术专业。
1984年 《第六届全国美展》 广州。
1985～1989年 中央美术学院版画系。
1989年 《中国现代艺术展》 中国美术馆，北京。
1991年 《方力钧 · 刘炜作品展》（北京）。
1992年 《方力钧 · 刘炜作品展》北京艺术博物馆。《中国新艺术展》 巡回展览于悉尼新南威尔士美术馆、里斯本昆士兰美术馆、巴拉特市立美术馆、坎巴拉艺术学校美术馆。《中国前卫艺术展》 巡回展览于柏林世界文化宫、 荷兰鹿特丹艺术厅、牛津现，代艺术博物馆、丹麦ODENSE 艺术厅。
1993年 1月31日《后八九中国新艺术展》香港艺术中心。 9月14日《东方之路》威尼斯双年展， 意大利。《中国新艺术展》玛勃洛画廊， 伦敦，英国。《毛走向大众》悉尼当代艺术博物馆，澳大利亚。
1994年 3月《第四届亚洲艺术展》福冈美术馆，日本。 6月《世界道德》巴塞尔艺术厅，瑞士。 10月12日《圣保罗双年展》圣保罗，巴西。《中国新艺术展》汉雅轩画廊，台北。
1995年 《方力钧作品展》BELLEFROIR 画廊， 巴黎。《方力钧作品展》SERIEUSE ZAKEN画廊，阿姆斯特丹，荷兰。
1995年 2月25日《幸福幻想》日本基金会，东京。 5月《COUPLET 4》STEDELLIJK 博物馆，荷兰。 7月9日《我们的世纪》路德维希博物馆， 德国。 7月19日《中国前卫艺术展》SANTA MONICA 艺术中心，巴塞罗纳， 西班牙。《光州双年展》韩国 。
1996 －1997年 《北京，不，不是肥皂剧》MARSTALL, 慕尼黑。《与中国对话》路得维希论坛，AACHEN 德国。《大艺术展, 试验版画特展》美术之家，慕尼黑，德国。
1996年 《方力钧作品展》 日本基金会，东京， 日本 。
1997年 2月29日《中国！》KUNSTMUSEUM, 波恩，德国 （巡回展）。 10月《鸿沟》加逊尼艺术委员会，荷兰。 11月《题目，广岛》 广岛现代艺术馆。《四个交叉点》法兰西画廊，巴黎，法国。《光州双年展》光州，韩国。
1998年 《方力钧作品展》STEDELJIK 博物馆，阿姆斯特丹，荷兰。《方力钧作品展》SERIEUSE ZAKEN画廊，阿姆斯特丹，荷兰 。《方力钧作品展》MAX PROTETCH 画廊， 纽约，美国 。
1998年 2月《是我》劳动人民文化宫，北京， 中国。 9月15日《透视：中国新艺术》 亚洲社会博物馆，纽约，美国。 9月23日《黑与白》当代中国， 伦敦，英国。 5000+10》 当代中国，比堡，西班。
1999年 4月24日《开启通道》东宇美术馆，沈阳，中国。《开放的边界》第48届威尼斯双年展，威尼斯，意大利。《新世纪的新现代化主义》LIMM 画廊，旧金山，美国。 3月6日《第五届亚洲美术展》福冈美术馆， 福冈， 日本 。
2000年 《方力钧作品展》斯民艺苑，新加坡。
2000年 《二十世纪艺术中的脸》国立西方艺术博物馆，东京，日本《之间》上河会馆，昆明，云南《上海美术馆藏品展》上海 6月《20世纪中国油画展》中国美术馆，北京 11月6日《上海双年展》上海美术馆，上海 12月16日《当代中国肖像》法郎索瓦 · 密特朗文化中心， 法国
2001年 《方力钧》亚洲当代艺术，柏林，德国。《方力钧》Pr焥s & Ochs 画廊，柏林，德国。
2001年 《2001 上海版画邀请展》上海尔冬强艺术中心，上海 4月28日《宋庄》顶层空间，北京；STAEDTISCHE 画廊，不来梅，德国 5月～9月《当代绘画新形象》 中国美术馆，北京； 上海美术馆，上海； 成都美术馆，成都；广东省美术馆，广州 5月《画坛精英：学院与非学院》上海艺博画廊，上海《梦》红楼轩，伦敦，英国 5月《中国当代绘画展》新加坡美术馆，新加坡《木刻：丢勒，高更，朋克与其它》波鸿美术馆，波鸿，德国 10月15日《MERCSUL 双年展》MERCSUL，巴西 12月15日《成都双年展》成都现代艺术馆，成都《…之间…》上河美术馆，成都
2002年 6月《时间的一个点.在长沙》 美仑美术馆，长沙 11月18日《广州当代艺术三年展》广东美术馆，广州 11月20日《方力钧/约尔格·伊门道夫》上海现代画廊，上海 11月21日《图像就是力量》何香凝美术馆，深圳《柏林艺术研讨会》 Pr焥s & Ochs 画廊，柏林，德国
2002年 《方力钧，北京和大理之间》 Ludwig Forum f焤 Internationale Kunst Aachen，德国。 12月20日《方力钧》汉雅轩，香港。《方力钧》香港艺术中心，香港 。
2003年 1月9日《新绘画》上海艺博画廊，上海 3月18日《中国和艺术》国际美术馆，雅加达，印度尼西亚 4月4日《世界余日》 Neuffer AM Park，德国 6月4日《Alors, la Chine》蓬皮杜中心，巴黎，法国 6月28日《艺术当代》上海光大会展中心，上海 7月23日《开放的时代》中国美术馆 9月3日《CP Open 双年展》国际美术馆，雅加达，印度尼西亚 9月24日《三张脸+三种颜色》 艺术大英图书馆与木板基金会联合组办，英国伦敦大英图书馆，伦敦，英国 2003年12月19日～2004年2月8日《超越界限》上海外滩三号沪申画廊，上海 12月20日《左翼中国当代艺术展》北京左岸公社，北京
2004年 4月20日被聘为吉林艺术学院美术学院 客座教授。
2004年 3月31日《CHINA, THE BODY EVERYWHERE?》马赛现代艺术博物馆，马赛，法国 1月15日《现代中国》唐人画廊，曼谷，泰国 4月23日《汉雅轩20年庆》汉雅轩，香港艺术中心，香港 4月24日《大风》主题国际设计机构，北京 5月7日～6月20日《面对面——中国·当代·台湾》 第雅艺术有限公司，台湾台南市 6月5日《方力钧，叶永青，岳敏君绘画与雕塑作品展“妄想的侧面”》上海外滩三号沪申画廊,上海 7月9日～7月31日《ALEXANDER OCHS柏林|北京 画廊艺术作品群展》ALEXANDER OCHS 柏林|北京 画廊，柏林，德国 9月22日～10月10日纪念《美术文献》十周年 《美术文献》编辑部，武汉，湖北 9月25日～2005年9月1日 《东方风》Franz Gertsch 美术馆， 瑞士 10月26日 《“龙族之梦”—中国当代艺术展》中华人民共和国文化部、爱尔兰旅游文化部，爱尔兰现代美术馆，都柏林，爱尔兰共和国 11月3日～12月20日（北京）11月22日～12月15日（上海）《板起面孔》 中国现在艺术第一次版画联展，北京现在画廊，上海多伦现代 美术馆，北京，上海 12月5日～2005年1月30日《二十四位当代艺术家在中国》空白空间画廊，北京，中国
2004年 5月15日《方力钧》Pr焥s & Ochs 画廊，柏林，德国。 6月10日《方力钧版画展》法兰西画廊，巴黎，法国。
2005年 在河北师范大学美术学院讲学，聘为兼职教授。
2005年 被聘为山西师大美术学院客座教授。
2005年 4月29日～5月29日《明日，不回眸─中国当代艺术》台北艺术大学关渡美术馆，台湾台北市 5月2日～7月4日《自然之语言 FRANZ GERTSCH+方力钧》空白空间画廊，北京，中国 5月13日～6月15日《当生活成为观点—方力钧、王广义、岳敏君、张晓刚近作展》上海艺博画廊，上海 6月11日《中国当代艺术3年展》南京博物院，南京，中国 6月12日～10月16日《Mahjong》伯尔尼美术馆，瑞士 6月26日～8月28日《Kinderszenen—Child’s Play》柏林，德国 6月29日～9月26日《New Work/New Acquisitions》 MOMA，纽约，美国 9月5日～10月5日《2005 CP双年展》CP基金会，雅加达，印度尼西亚 9月20日 ～11月20日《线索—方力钧|王音|肖昱|杨茂源》空白空间画廊，北京，中国 9月23日《“柏拉图”和它的七种精灵》何香凝美术馆、OCT当代艺术中心，北京，中国 9月《Artforum Berlin》亚历山大画廊, 柏林, 德国 11月26日～12月8日《大河上下—新时期中国油画回顾展》中华人民共和国文化部艺术司、中国美术馆、中国油画学会、 中国美术家协会油画艺术委员会，中国美术馆，北京，中国 11月30日《缘分的天空——2005中国当代架上艺术（油画）邀请展》深圳美术馆，深圳，中国 2005年11月26日～2006年1月15日《“翻手为云，覆手为雨”TS1当代艺术中心第一回展》北京TS1（宋庄壹号）当代艺术中心，北京 12月3日《温暖——红桥画廊开幕展》红桥画廊，上海 2005年12月10日～2006年3月12日《美丽的讽喻—阿拉里奥北京艺术空间开幕展》 阿拉里奥北京艺术空间，北京
2006年 被聘为四川美术学院客座教授。
2006年 1月6日～2月5日《红—“文革”后的记忆》第雅艺术，台南市 1月24日～3月24日《CHINA COUP》红楼轩, 伦敦， 英国 2月26日～3月13日《时间的一个点—在武汉》美术文献杂志、武汉美术文献艺术中心 3月～4月《渡·当代水墨方式》 汇泰艺术中心，天津 3月25日《变种—华人当代艺术的双轨衍变》台北美术馆，台北市 9月1日～9月24日《最好亚洲》Artside 画廊，汉城，韩国
2006年 1月26日～4月17日《方力钧，版画与素描》Kupferstichkabinett美术馆，柏林，德国。 4月22日《“从我手中”方力钧雕塑与版画》 Micheal Berger 画廊， 美国。 5月10日～18日《生命就是现在—方力钧个展》印度尼西亚国家美术馆，雅加达，印度尼西亚。
真烂的东西！文字更恶心！
所有出头的人，所有还想在社会里面保持你个人的身份的人都会被淘汰，我们不知道是不是时间长了之后，这种淘汰已经从人的遗传里慢慢地、越来越把这一类人淘汰了。它也跟我们驯养狗是一样的。——方力钧
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作品名称：系列二（之三）
创作年代：1991-1992年
作品尺寸：200×200cm
作品描述：布面油画
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作品名称：系列二（之三）
创作年代：1991-1992年
作品尺寸：200×200cm
作品描述：布面油画
方力钧作为中国新艺术潮流最重要的代表人物之一，与这个潮流的其他艺术家共同创造出一种独特的话语方式。其中尤以他自1988年以来在一系列作品中所创造的“光头泼皮”的形象，成为一种经典性的语言符号。它标志了当代人一种人文和心理的感觉。
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作品名称：无题
创作年代：1999年
作品尺寸：488cm*732cm
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作品名称：无题
创作年代：1999年
作品尺寸：488cm*732cm
[attachment=53019]
作品名称：1999-4-1
创作年代：1999年
作品尺寸：488*732cm
作品描述：版画
作品名称：1999-4-1
创作年代：1999年
作品尺寸：488*732cm
作品描述：版画
光头泼皮的草民画家
作者：冯博一
木讷和狡猾交织的光头泼皮是方力钧画作的独特形象，这独特的语言符号所表现的反叛、嘲弄与玩世不恭，令方力钧被视为“玩世现实主义”的代表人物，如今，这位“新中国第三代艺术家”却远离尘嚣，卜居于京郊柴扉竹棚的屋舍，过着他闲逸与狂欢并存的生活。
画如其人，这是揆度常理之言。比方坐在我面前的方力钧吧，看他的画，你就不得不把他与他塑造的形象统一起来。画面上或用单纯、亮丽的对比色调，或用沉闷的黑灰色反复描绘他自己与他周围的朋友巨大的打着呵欠的光头人像，这种光头形象已经逐渐将老北京人的“波普”形象与他的自画像融为一体。
玩世不恭的双重人格
再看他这个人，松垮垮地瘫坐在竹椅上，一副落拓不羁、不修边幅的神气，咧嘴一笑，便是他最亲近的打招呼方式了。近距离面对其人其画，袭上心头的是一种对不准焦距的感觉，你不知道他忽然会冒出什么思想，或是做出什么举动，有种常理难揆之感。在他表现的那些木讷、愚昧与狡狯的光头中，似乎蕴含着一种抗拒时下文化支离破碎的态度。
方力钧住在北京郊区通县他自己购置的屋舍中，那些柴扉、竹棚、茶饮、花草植物和陈设简单的画室，都引发了一种农耕时代的恬静、疏朗、闲适之气，全然不是一副玩世不恭的样子。或许这种超脱与执著的矛盾状态就是方力钧予以把握的双重人格？
1963年出生在河北省邯郸市的方力钧，1989年毕业于中央美术学院版画系，属于当今备受关注的20世纪60年代出生的画家群体，他们是目前艺术创作中最活跃的集群。从常理讲，出生年代对艺术家的创作并不具有必然的意义，但社会变迁、文化发展的历史性、阶段性对这一批画家的生活阅历、表现内容乃至表达方式所产生的重大影响，则是毫无异议的。
如果按照历史阶段的年代来划分，方力钧属于“文化大革命”后的第三代艺术家。“文革”结束是第一代艺术家成熟的背景，西方现代思潮引进是第二代艺术家成熟的背景。这两代艺术家，无论是反省“文革”、追求人性的复归，还是引进西方现代思潮以反思自身的文化，都属于企图拯救中国文化的理想主义者。然而第三代艺术家，自他们20世纪70年代上小学始，就被抛到一个价值观念不断变换的社会里。
瞄准周围平庸现实
1989年，当这代年轻的艺术家走进社会时，无论是社会还是艺术，留给他们的只剩下来去匆匆的偶然碎片。他们不再相信建构新的价值体系以挽救社会和文化的虚幻努力，而只有真实地面对自身的无可奈何以拯救自我。因此，无聊感便成为他们对自身这种无意义的生存境况最真实的感觉。当他们的艺术在20世纪80年代末广泛出现在美术、文学、电影、流行音乐等领域，并形成一股潮流时，便有一些艺术批评家用“调侃的”、“玩世的”、“泼皮的”现实主义来称谓他们。在美术界，“玩世现实主义”（Cynical Realism）的典型人物，就是方力钧。
1993年11月19日的《纽约时报》是以方力钧的一幅画作封面的，这幅画题名为《打呵欠的人》，画中正是他作品的独特符号—光头的泼皮形象。方力钧把处于社会震撼漩涡中失去信仰、嘲弄规范的都市青年推到价值倾斜的边缘，让他们放纵地在秩序的裂隙中凸现出来，并不时地撕碎信仰和道德规范的面纱，把他们作为插科打诨的原材料，给痞味人物无处皈依的心理空虚提供亵渎的满足。
他用嬉皮士式的讽刺笔调，画出了一幅幅让人沉重得透不过气来的画面，就像一张无所不在的网，宿命般笼罩在芸芸众生的头上，所有人都劫数难逃，别无选择。他说：“我无法改变这个社会。我只能描画我们的生活……绘画使我摆脱孤独和尴尬的心境。”因此，他的画并非仅仅玩世地调侃社会，而是表现自我在无聊到极端时对生存价值的困惑。
批判权势的神秘和荒诞
从这个意义上说，方力钧大概是中国当代画家中最悲观的一个。他在悲观的表达上，有意坚持一种“草民”立场来批判权势的神秘和荒诞，来揭示文化的底蕴。这种立场所显扬的民间反讽精神正是方力钧的讽刺个性所在，他通过讽喻来构筑自己对世界的新解释。
方力钧的创作风格在1994 年后有所变化，孤独地潜入水底和游泳池中的人成为他对人生存现状的潜在话语。画面没有20世纪90年代初期作品的喧嚣，而以平静、单调的蓝色水波和孤伶伶的影像，强烈地占据着你的视线，不由叫人对他们背后的蓝天白云、碧波荡漾的世界感到绝望和恐惧，以至于1994年秋在日本福冈举行的“亚洲第四回美术展”上，方力钧的作品被归属于表现恐怖暴力的部分。有人认为，似乎他所营造的这种场景更能代表他个人的精神世界，更能把内心的无聊、困惑和人的命运的荒诞倾注到他所选择的漂泊形象上；而他的作品也相应地成为我们时代充满歧义的文化景观中一个重要的侧翼。
就当前中国美术圈而言，方力钧既不在所谓的主流中心，也不在主流的边缘，他就在他所在的地方，在他京城远郊的栖居之地，又在他的精神漂泊之中。在那儿没有这个喧闹的世界所呈现出来的过量物质，没有工业文明的污染，仅有卧具、桌椅、画架、颜色、茶壶，空荡荡的房屋内景，已经昭明了人虽在他的栖居地，精神却往往在另一个处所—闲暇和狂欢并存、静修和浪迹异乡兼容一身的世界。
文章来源：《今日中国艺术家.方力钧》
作者：冯博一
木讷和狡猾交织的光头泼皮是方力钧画作的独特形象，这独特的语言符号所表现的反叛、嘲弄与玩世不恭，令方力钧被视为“玩世现实主义”的代表人物，如今，这位“新中国第三代艺术家”却远离尘嚣，卜居于京郊柴扉竹棚的屋舍，过着他闲逸与狂欢并存的生活。
画如其人，这是揆度常理之言。比方坐在我面前的方力钧吧，看他的画，你就不得不把他与他塑造的形象统一起来。画面上或用单纯、亮丽的对比色调，或用沉闷的黑灰色反复描绘他自己与他周围的朋友巨大的打着呵欠的光头人像，这种光头形象已经逐渐将老北京人的“波普”形象与他的自画像融为一体。
玩世不恭的双重人格
再看他这个人，松垮垮地瘫坐在竹椅上，一副落拓不羁、不修边幅的神气，咧嘴一笑，便是他最亲近的打招呼方式了。近距离面对其人其画，袭上心头的是一种对不准焦距的感觉，你不知道他忽然会冒出什么思想，或是做出什么举动，有种常理难揆之感。在他表现的那些木讷、愚昧与狡狯的光头中，似乎蕴含着一种抗拒时下文化支离破碎的态度。
方力钧住在北京郊区通县他自己购置的屋舍中，那些柴扉、竹棚、茶饮、花草植物和陈设简单的画室，都引发了一种农耕时代的恬静、疏朗、闲适之气，全然不是一副玩世不恭的样子。或许这种超脱与执著的矛盾状态就是方力钧予以把握的双重人格？
1963年出生在河北省邯郸市的方力钧，1989年毕业于中央美术学院版画系，属于当今备受关注的20世纪60年代出生的画家群体，他们是目前艺术创作中最活跃的集群。从常理讲，出生年代对艺术家的创作并不具有必然的意义，但社会变迁、文化发展的历史性、阶段性对这一批画家的生活阅历、表现内容乃至表达方式所产生的重大影响，则是毫无异议的。
如果按照历史阶段的年代来划分，方力钧属于“文化大革命”后的第三代艺术家。“文革”结束是第一代艺术家成熟的背景，西方现代思潮引进是第二代艺术家成熟的背景。这两代艺术家，无论是反省“文革”、追求人性的复归，还是引进西方现代思潮以反思自身的文化，都属于企图拯救中国文化的理想主义者。然而第三代艺术家，自他们20世纪70年代上小学始，就被抛到一个价值观念不断变换的社会里。
瞄准周围平庸现实
1989年，当这代年轻的艺术家走进社会时，无论是社会还是艺术，留给他们的只剩下来去匆匆的偶然碎片。他们不再相信建构新的价值体系以挽救社会和文化的虚幻努力，而只有真实地面对自身的无可奈何以拯救自我。因此，无聊感便成为他们对自身这种无意义的生存境况最真实的感觉。当他们的艺术在20世纪80年代末广泛出现在美术、文学、电影、流行音乐等领域，并形成一股潮流时，便有一些艺术批评家用“调侃的”、“玩世的”、“泼皮的”现实主义来称谓他们。在美术界，“玩世现实主义”（Cynical Realism）的典型人物，就是方力钧。
1993年11月19日的《纽约时报》是以方力钧的一幅画作封面的，这幅画题名为《打呵欠的人》，画中正是他作品的独特符号—光头的泼皮形象。方力钧把处于社会震撼漩涡中失去信仰、嘲弄规范的都市青年推到价值倾斜的边缘，让他们放纵地在秩序的裂隙中凸现出来，并不时地撕碎信仰和道德规范的面纱，把他们作为插科打诨的原材料，给痞味人物无处皈依的心理空虚提供亵渎的满足。
他用嬉皮士式的讽刺笔调，画出了一幅幅让人沉重得透不过气来的画面，就像一张无所不在的网，宿命般笼罩在芸芸众生的头上，所有人都劫数难逃，别无选择。他说：“我无法改变这个社会。我只能描画我们的生活……绘画使我摆脱孤独和尴尬的心境。”因此，他的画并非仅仅玩世地调侃社会，而是表现自我在无聊到极端时对生存价值的困惑。
批判权势的神秘和荒诞
从这个意义上说，方力钧大概是中国当代画家中最悲观的一个。他在悲观的表达上，有意坚持一种“草民”立场来批判权势的神秘和荒诞，来揭示文化的底蕴。这种立场所显扬的民间反讽精神正是方力钧的讽刺个性所在，他通过讽喻来构筑自己对世界的新解释。
方力钧的创作风格在1994 年后有所变化，孤独地潜入水底和游泳池中的人成为他对人生存现状的潜在话语。画面没有20世纪90年代初期作品的喧嚣，而以平静、单调的蓝色水波和孤伶伶的影像，强烈地占据着你的视线，不由叫人对他们背后的蓝天白云、碧波荡漾的世界感到绝望和恐惧，以至于1994年秋在日本福冈举行的“亚洲第四回美术展”上，方力钧的作品被归属于表现恐怖暴力的部分。有人认为，似乎他所营造的这种场景更能代表他个人的精神世界，更能把内心的无聊、困惑和人的命运的荒诞倾注到他所选择的漂泊形象上；而他的作品也相应地成为我们时代充满歧义的文化景观中一个重要的侧翼。
就当前中国美术圈而言，方力钧既不在所谓的主流中心，也不在主流的边缘，他就在他所在的地方，在他京城远郊的栖居之地，又在他的精神漂泊之中。在那儿没有这个喧闹的世界所呈现出来的过量物质，没有工业文明的污染，仅有卧具、桌椅、画架、颜色、茶壶，空荡荡的房屋内景，已经昭明了人虽在他的栖居地，精神却往往在另一个处所—闲暇和狂欢并存、静修和浪迹异乡兼容一身的世界。
文章来源：《今日中国艺术家.方力钧》
[attachment=53020]
作品名称：无题
创作年代：1989-1990年
作品尺寸：40×40cm
作品描述：布面油画
作品名称：无题
创作年代：1989-1990年
作品尺寸：40×40cm
作品描述：布面油画
[attachment=53021]
作品名称：系列一（之一）
创作年代：1990-1991年
作品尺寸：99.2×99.5cm
作品描述：布面油画
作品名称：系列一（之一）
创作年代：1990-1991年
作品尺寸：99.2×99.5cm
作品描述：布面油画
[attachment=53022]
作品名称：系列一（之一）
创作年代：1990-1991年
作品尺寸：99.6×99.6cm
作品描述：布面油画
作品名称：系列一（之一）
创作年代：1990-1991年
作品尺寸：99.6×99.6cm
作品描述：布面油画
[attachment=53031]
作品名称：系列一（之二）
创作年代：1990-1991年
作品尺寸：100×100cm
作品描述：布面油画
作品名称：系列一（之二）
创作年代：1990-1991年
作品尺寸：100×100cm
作品描述：布面油画
看方力钧的绘画
作者：王音
作为画家，方力钧具有地道手艺人的种种脾性。他工作条理、有序而冷静，他喜欢清晰、均匀平整的画面感，他的绘画像织物一般可以让人细细地近看。
看方力钧的绘画，你会注意到他对任何琐碎的东西没有兴趣。他面对画布时，总是一方面耐心细致地描绘形象，另一方面同时也在不断精减掉妨碍形象力度的细节，简约与细腻在他看来是可以并行不悖的，他讨厌各种带有随意色彩的“绘画性成分”。在绘画过程中，他不允许有出乎意料之外的效果产生，他相信控制这个词而不愿深究其多重含意。他追求一种不露声色的表达方式，在他看来，绘画是一项可以没有激情的劳动。还有他也看重“写诗是一门手艺”这句老话。
看方力钧的绘画，第一眼常常能够令你惊讶，进而会给你以不安的感觉，是不是由于那些巨大到失真程度的人物形象？或是色彩方面没有顾忌的单纯？其实，这种感觉并不仅仅来自于他创造的那些人的形象与色彩，在他最有魅力的作品中，令人不安的情绪仿佛像看不真切的某种菌类繁殖在画面的各个角落里，甚至隐在麻布经纬的凹凸之中，这让你无法带着不经意的心情从他的绘画前轻轻走开。
他的绘画题材无一例外的是人，他好像习惯于把人物形象投放在极为精减的环境中，在他的绘画里，人是绝对的主体，以至可以看作是他惟一关注的景色，这样说并不过分。
因此，他绘画中的含意，应该更多从他描绘的人中去寻找。
方力钧提供给我们的人物形象看上去肌体健壮、精力充沛，脸上常常洋溢着饱满的笑容，这些统统被描绘得醒目、真切，同时又简约得缺乏细节。这样，你发现他如此呈现给我们的形象好像具有了目的性，为了过分强调只是类似躯壳的肉体么？是否可以说，人在方力钧的绘画中被挖空心思物质化了呢？不管怎么说，在他的绘画中人物形象的身体成了实在性的对象。此外，方力钧还习惯用光影显示躯体的实在感，不过，光同时也将他所描绘的人的目光巧妙地隐藏了起来（眼睛变为一个暗淡的洞），他的那些人物常常具有一双像洞穴一般的眼睛，既暧昧又难以琢磨，而这洞穴般幽暗的目光，或许正在注视着我们的隐秘，我们变得尴尬；我们自身似乎成为了他的绘画所审视的对象，由此在他的坚实又空洞的巨大形象面前，我们变得忧心忡忡，感到某种难以言说的羞耻感，因为他的绘画的确跟我们有关；还因为，我们打算努力摆脱却又无能为力摆脱的痛楚，被他以按部就班、缺乏热情的冷酷方式呈现出来。
在方力钧的绘画面前，我们能够得到慰藉么？不能，不仅如此，我们还要忍受他的甜兮兮的残忍和冷漠。他这些费时繁工的绘画，有力地告诉我们，在失重的时刻，绘画甚至可能变得毫无慰藉可言。
（文章来源：《今日中国艺术家.方力钧》）
作者：王音
作为画家，方力钧具有地道手艺人的种种脾性。他工作条理、有序而冷静，他喜欢清晰、均匀平整的画面感，他的绘画像织物一般可以让人细细地近看。
看方力钧的绘画，你会注意到他对任何琐碎的东西没有兴趣。他面对画布时，总是一方面耐心细致地描绘形象，另一方面同时也在不断精减掉妨碍形象力度的细节，简约与细腻在他看来是可以并行不悖的，他讨厌各种带有随意色彩的“绘画性成分”。在绘画过程中，他不允许有出乎意料之外的效果产生，他相信控制这个词而不愿深究其多重含意。他追求一种不露声色的表达方式，在他看来，绘画是一项可以没有激情的劳动。还有他也看重“写诗是一门手艺”这句老话。
看方力钧的绘画，第一眼常常能够令你惊讶，进而会给你以不安的感觉，是不是由于那些巨大到失真程度的人物形象？或是色彩方面没有顾忌的单纯？其实，这种感觉并不仅仅来自于他创造的那些人的形象与色彩，在他最有魅力的作品中，令人不安的情绪仿佛像看不真切的某种菌类繁殖在画面的各个角落里，甚至隐在麻布经纬的凹凸之中，这让你无法带着不经意的心情从他的绘画前轻轻走开。
他的绘画题材无一例外的是人，他好像习惯于把人物形象投放在极为精减的环境中，在他的绘画里，人是绝对的主体，以至可以看作是他惟一关注的景色，这样说并不过分。
因此，他绘画中的含意，应该更多从他描绘的人中去寻找。
方力钧提供给我们的人物形象看上去肌体健壮、精力充沛，脸上常常洋溢着饱满的笑容，这些统统被描绘得醒目、真切，同时又简约得缺乏细节。这样，你发现他如此呈现给我们的形象好像具有了目的性，为了过分强调只是类似躯壳的肉体么？是否可以说，人在方力钧的绘画中被挖空心思物质化了呢？不管怎么说，在他的绘画中人物形象的身体成了实在性的对象。此外，方力钧还习惯用光影显示躯体的实在感，不过，光同时也将他所描绘的人的目光巧妙地隐藏了起来（眼睛变为一个暗淡的洞），他的那些人物常常具有一双像洞穴一般的眼睛，既暧昧又难以琢磨，而这洞穴般幽暗的目光，或许正在注视着我们的隐秘，我们变得尴尬；我们自身似乎成为了他的绘画所审视的对象，由此在他的坚实又空洞的巨大形象面前，我们变得忧心忡忡，感到某种难以言说的羞耻感，因为他的绘画的确跟我们有关；还因为，我们打算努力摆脱却又无能为力摆脱的痛楚，被他以按部就班、缺乏热情的冷酷方式呈现出来。
在方力钧的绘画面前，我们能够得到慰藉么？不能，不仅如此，我们还要忍受他的甜兮兮的残忍和冷漠。他这些费时繁工的绘画，有力地告诉我们，在失重的时刻，绘画甚至可能变得毫无慰藉可言。
（文章来源：《今日中国艺术家.方力钧》）
[attachment=53045]
作品名称：系列一（之三）
创作年代：1990-1991年
作品尺寸：80.2×100.5cm
作品名称：系列一（之三）
创作年代：1990-1991年
作品尺寸：80.2×100.5cm
[attachment=53046]
作品名称：系列一（之四）
创作年代：1990-1991年
作品尺寸：100×100cm
作品描述：布面油画
作品名称：系列一（之四）
创作年代：1990-1991年
作品尺寸：100×100cm
作品描述：布面油画
作品名称：系列一（之五）
创作年代：1990-1991年
作品尺寸：81×100cm
作品描述：布面油画
创作年代：1990-1991年
作品尺寸：81×100cm
作品描述：布面油画
[attachment=53050]
作品名称：系列一（之七）
创作年代：1990-1991年
作品尺寸：899.4×99.4cm
作品描述：布面油画
[attachment=53051]
作品名称：系列二（之一）
创作年代：1991-1992年
作品尺寸：200×200cm
作品描述：布面油画
[attachment=53071]
作品名称：系列二（之二）
创作年代：1991-1992年
作品尺寸：200×230cm
作品描述：布面油画
作品名称：系列一（之七）
创作年代：1990-1991年
作品尺寸：899.4×99.4cm
作品描述：布面油画
[attachment=53051]
作品名称：系列二（之一）
创作年代：1991-1992年
作品尺寸：200×200cm
作品描述：布面油画
[attachment=53071]
作品名称：系列二（之二）
创作年代：1991-1992年
作品尺寸：200×230cm
作品描述：布面油画
[attachment=53631]
作品名称：2000.1.15
创作年代：2000年
作品尺寸：110×140cm
作品描述：布面丙烯
作品名称：2000.1.15
创作年代：2000年
作品尺寸：110×140cm
作品描述：布面丙烯
[img]http://artouch.com/imagefile/modern/156/2005091451051656-1.jpg[/img]
作品名称：2004.6
创作年代：2004年
作品尺寸：139×180cm
作品描述：布面油画
创作年代：2004年
作品尺寸：139×180cm
作品描述：布面油画
[attachment=53635]
作品名称：1998年的老栗
创作年代：2003-2004年
作品尺寸：90×100cm
作品描述：布面油画
作品名称：1998年的老栗
创作年代：2003-2004年
作品尺寸：90×100cm
作品描述：布面油画
[attachment=53640]
作品名称：1999.12.31
创作年代：1999年
作品尺寸：110×140cm
作品描述：布面油画
作品名称：1999.12.31
创作年代：1999年
作品尺寸：110×140cm
作品描述：布面油画
[attachment=53663]
作品名称：2005.8.15
创作年代：2005年
作品尺寸：140×180cm
作品描述：布面油画
作品名称：2005.8.15
创作年代：2005年
作品尺寸：140×180cm
作品描述：布面油画
用光头敲开世界大门
作者：黄燎原
方力钧从20世纪80年代开始，就以他无所畏慎的光头形象，撞开了通向世界的大门，他先后参加了国际上最有影响的美术大展—威尼斯双年展和圣保罗双年展，从此名噪海内外。
方力钧似乎比我们这个时代的任何一位前卫艺术家都更前卫，因为他有灿烂的笑容和舒朗如天空的心境，灿烂而且妩媚，天空万里无云。
在中国，“前卫”这个词还应有一个后缀，即“痛苦”；“前卫”的背后有一个很大很深很空洞的大背景，背景潮湿而灰暗，只有那些经得几番彻骨严寒，挣扎求生以期换来梅花扑鼻香的苦难艺术家才被冠以“前卫”头街，于是“前卫”成了苦难的见证和回报，所以“前卫”在这个物欲横流的世界注定会成为“时尚”。而方力钧是个例外，他也是在苦水里泡大的，但他却在苦水里找到了生命本质的光明和幽默，他快乐而激昂，蓬勃而高扬，像一块飞向云霄的大石头。
方力钧是个张扬的人，人也张扬，画也张扬，那种与生俱来的豪情和妩媚，让他遍踏雄关，接天摩地，一路高奏凯歌。
方力钧是一个健康的人，他的健康像曝晒下的山泉，热烈而清洌，还蓬勃饱满，意气风发。他从来没有传统艺术家的苦难身影，他的狂放和豪迈跌宕于大川大河。
和方力钧做朋友，你心里踏实，在你最需要朋友的时候，这个人一出现，就会给你温暖的关怀，给你爱和勇气，给你力量。和方力钧做朋友，也是一种危险关系，你可能永远追不上他前进的脚步，你可能因为他强大的威慑力而受伤，你可能从此一蹶不振、自甘堕落，所以，和方力钧做朋友—小心触电。
在我的朋友中，我请客喝酒吃饭是最多的，但我和方力钧在一起从不与他争着付钱，而且似乎有他在，我的饭来张口的老毛病就犯，我犯不着跟他争饭碗，也犯不着砸了自己的饭碗（这里的饭碗纯指饭碗，并无一丝一毫双关语气）。方力钧请撮再请撮老请撮并非他是个贱骨头是个傻瓜，这和他的天性有关，他的天性中有一股豪气、一股霸气、一股长驱直入的大气，这种天性成就了他，也成就了他的作品。
方力钧基本上是一个过群体生活的人，由于他的成功，也由于他的人格魅力，他的周围总是聚集着一大帮成功或者尚未成功的艺术家，他请所有人喝酒吃肉，玩或者指点迷津把一些人介绍给另一些人。方力钧最难得的是他善于发现别人的长处，而且还善于夸大那些长处，让人在饱受赞扬之时平添自信。
方力钧是一个积蓄充足的能量钻，他的爆发迅疾而猛烈，像洪水猛兽，但伴奏的音乐却抒情而浪漫，像古典的十四行诗，像白朗宁夫人的歌咏，带着生命潮水的节奏。他会气你、逗你、耍你、玩弄你，但他不害你，他像一只友善的狗，津津自乐于自己多情的喷发。
方力钧有时也愿意一人呆着，关掉手机，摘掉画室电话，想事儿或者画画儿。画画儿时的方力钧和平时嬉皮笑脸的方力钧判若两人，严肃得你会认为他生了气，甚至很快就要火冒三丈了。有一点我很钦佩他，就是他从不接画商的定单，从不为卖画而赶画，这在中国当代美术界是绝无仅有的，如果方力钧以后真的成了大师，仅凭这一点，我就以为应该，要知道他现在的作品一幅画动辄就值几十万。
方力钧的成功，源于他的聪明和自律自省，他的聪明是一种类似油然而生的感觉，才华像呼啦呼啦的一大片田野，阳光下的麦种金黄耀眼，眼看着就喷云吐雾般地生长；他的自律自省类似坐禅，像一只安静的青蛙居于阴凉荷叶的一角，这种超凡的控制能力，让他可以凌空飞翔，飞越山水，飞越重关。在当代，没有才华可以成功，但不学会控制就死定了。这是一个操作的年代，失控绝对没有机会。
方力钧的思考通常是站在别人的立场上，这使他立于不败又深得人心。他关心朋友，关心到朋友的家人，关心到很多甚至是惟美的细节。因为及他人所想，因此为他人所称道，这种太过简单又罕有人做到的“哲学”，就是一个人的“心胸”。方力钧心胸豁达，像马踏平原。
方力钧也有忧伤，伤性、伤春、伤朋友远走，那种忧伤他自己吞咽得下，但却无法消化。因此他的作品，在明媚中也滴落着些许伤感，像过去的诗人叹年华。
方力钧的作品是一部庞大的音响，无论画什么都气焰嚣张。顶天的光头，浮水的泳者，横空出世的手掌，甚至花朵，花朵也像是一巴掌拍上去的。方力钧的作品气势见长，气吞山河；方力钧的作品也以灵异取胜，灵动乾坤。于是方力钧大踏步地迈进了世界美术的先进行列，提前完成了与国际接轨的任务，因为为民请命，所以为国争光了。
这两年方力钧突然有了做生意的想法，于是茶马古道云南菜，声誉驰名文化界，但我真的不知道他能否靠此挣钱，因为我总看到他在给朋友签单。
文章来源：《今日中国艺术家.方力钧》
作者：黄燎原
方力钧从20世纪80年代开始，就以他无所畏慎的光头形象，撞开了通向世界的大门，他先后参加了国际上最有影响的美术大展—威尼斯双年展和圣保罗双年展，从此名噪海内外。
方力钧似乎比我们这个时代的任何一位前卫艺术家都更前卫，因为他有灿烂的笑容和舒朗如天空的心境，灿烂而且妩媚，天空万里无云。
在中国，“前卫”这个词还应有一个后缀，即“痛苦”；“前卫”的背后有一个很大很深很空洞的大背景，背景潮湿而灰暗，只有那些经得几番彻骨严寒，挣扎求生以期换来梅花扑鼻香的苦难艺术家才被冠以“前卫”头街，于是“前卫”成了苦难的见证和回报，所以“前卫”在这个物欲横流的世界注定会成为“时尚”。而方力钧是个例外，他也是在苦水里泡大的，但他却在苦水里找到了生命本质的光明和幽默，他快乐而激昂，蓬勃而高扬，像一块飞向云霄的大石头。
方力钧是个张扬的人，人也张扬，画也张扬，那种与生俱来的豪情和妩媚，让他遍踏雄关，接天摩地，一路高奏凯歌。
方力钧是一个健康的人，他的健康像曝晒下的山泉，热烈而清洌，还蓬勃饱满，意气风发。他从来没有传统艺术家的苦难身影，他的狂放和豪迈跌宕于大川大河。
和方力钧做朋友，你心里踏实，在你最需要朋友的时候，这个人一出现，就会给你温暖的关怀，给你爱和勇气，给你力量。和方力钧做朋友，也是一种危险关系，你可能永远追不上他前进的脚步，你可能因为他强大的威慑力而受伤，你可能从此一蹶不振、自甘堕落，所以，和方力钧做朋友—小心触电。
在我的朋友中，我请客喝酒吃饭是最多的，但我和方力钧在一起从不与他争着付钱，而且似乎有他在，我的饭来张口的老毛病就犯，我犯不着跟他争饭碗，也犯不着砸了自己的饭碗（这里的饭碗纯指饭碗，并无一丝一毫双关语气）。方力钧请撮再请撮老请撮并非他是个贱骨头是个傻瓜，这和他的天性有关，他的天性中有一股豪气、一股霸气、一股长驱直入的大气，这种天性成就了他，也成就了他的作品。
方力钧基本上是一个过群体生活的人，由于他的成功，也由于他的人格魅力，他的周围总是聚集着一大帮成功或者尚未成功的艺术家，他请所有人喝酒吃肉，玩或者指点迷津把一些人介绍给另一些人。方力钧最难得的是他善于发现别人的长处，而且还善于夸大那些长处，让人在饱受赞扬之时平添自信。
方力钧是一个积蓄充足的能量钻，他的爆发迅疾而猛烈，像洪水猛兽，但伴奏的音乐却抒情而浪漫，像古典的十四行诗，像白朗宁夫人的歌咏，带着生命潮水的节奏。他会气你、逗你、耍你、玩弄你，但他不害你，他像一只友善的狗，津津自乐于自己多情的喷发。
方力钧有时也愿意一人呆着，关掉手机，摘掉画室电话，想事儿或者画画儿。画画儿时的方力钧和平时嬉皮笑脸的方力钧判若两人，严肃得你会认为他生了气，甚至很快就要火冒三丈了。有一点我很钦佩他，就是他从不接画商的定单，从不为卖画而赶画，这在中国当代美术界是绝无仅有的，如果方力钧以后真的成了大师，仅凭这一点，我就以为应该，要知道他现在的作品一幅画动辄就值几十万。
方力钧的成功，源于他的聪明和自律自省，他的聪明是一种类似油然而生的感觉，才华像呼啦呼啦的一大片田野，阳光下的麦种金黄耀眼，眼看着就喷云吐雾般地生长；他的自律自省类似坐禅，像一只安静的青蛙居于阴凉荷叶的一角，这种超凡的控制能力，让他可以凌空飞翔，飞越山水，飞越重关。在当代，没有才华可以成功，但不学会控制就死定了。这是一个操作的年代，失控绝对没有机会。
方力钧的思考通常是站在别人的立场上，这使他立于不败又深得人心。他关心朋友，关心到朋友的家人，关心到很多甚至是惟美的细节。因为及他人所想，因此为他人所称道，这种太过简单又罕有人做到的“哲学”，就是一个人的“心胸”。方力钧心胸豁达，像马踏平原。
方力钧也有忧伤，伤性、伤春、伤朋友远走，那种忧伤他自己吞咽得下，但却无法消化。因此他的作品，在明媚中也滴落着些许伤感，像过去的诗人叹年华。
方力钧的作品是一部庞大的音响，无论画什么都气焰嚣张。顶天的光头，浮水的泳者，横空出世的手掌，甚至花朵，花朵也像是一巴掌拍上去的。方力钧的作品气势见长，气吞山河；方力钧的作品也以灵异取胜，灵动乾坤。于是方力钧大踏步地迈进了世界美术的先进行列，提前完成了与国际接轨的任务，因为为民请命，所以为国争光了。
这两年方力钧突然有了做生意的想法，于是茶马古道云南菜，声誉驰名文化界，但我真的不知道他能否靠此挣钱，因为我总看到他在给朋友签单。
文章来源：《今日中国艺术家.方力钧》
[attachment=53679]
作品名称：20055.7.1
创作年代：2005年
作品尺寸：100×80cm
作品描述：布面油画
作品名称：20055.7.1
创作年代：2005年
作品尺寸：100×80cm
作品描述：布面油画
[attachment=53680]
作品名称：2005.5.1
创作年代：2005年
作品尺寸：250×360cm
作品描述：布面油画
作品名称：2005.5.1
创作年代：2005年
作品尺寸：250×360cm
作品描述：布面油画
[attachment=53682]
作品名称：1993.6
创作年代：1993年
作品尺寸：180×230cm
作品描述：布面丙烯
作品名称：1993.6
创作年代：1993年
作品尺寸：180×230cm
作品描述：布面丙烯
[s:322]
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方力钧个展2007年11月18日
方力钧的生活照：
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1978年邯郸
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1982年邯郸
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1984年杭州
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1987-1988年在美院木版工作室
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1987年北京师范大学业余美术班的写生课
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1987年怪相
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1987年在微山湖
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1987年左右寒假至太行山涉县写生
方力钧个展2007年11月18日
方力钧的生活照：
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1978年邯郸
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1982年邯郸
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1984年杭州
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1987-1988年在美院木版工作室
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1987年北京师范大学业余美术班的写生课
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1987年怪相
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1987年在微山湖
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1987年左右寒假至太行山涉县写生
现在国际拍卖场上这些是热门货，悲哀！
冯博一
哈哈哈
哈哈哈
写的很好！确实这样！
过气啦，哈哈
智慧！
