“北京制造”当代艺术展

在近20年的时间里，北京在中国的当代艺术中，一直扮演着发动机的角色。“北京制造”它不仅是一个艺术概念，也是艺术家在生存方式上走出了一条不同于纽约的、不同于西方基金会体制的当代艺术之路。透过90年代流行的政治波谱艺术、玩世现实主义艺术、后感性艺术及现在的社会学影像，是北京艺术家自助式的乡村制造、工厂制造，它代表了中国当代艺术民间的力量，而且是中国当代艺术真正繁荣的动力所在。

“北京制造”是中国从公有制向公有制和私有制并存的经济转型过程中，所产生的中国特有的经济模型。而89中国现代艺术大展可以说是此经济转型中，艺术家自由精神崛起的一个重要标志，并且真正使中国当代艺术进入到了全球视野。这对于“北京制造”模式的形成提供了重要的基础，而之后也正是在旧有体制的不断挤压，以及西方对于中国当代艺术的持续追捧下，才有了今天“北京制造”的红火。
此次展览所邀请的艺术家包括黄岩、朱青生、苍鑫、温普林、旺忘望。其中温普林在89中国艺术大展上所记录的珍贵影像和图片资料，将为我们再现当时这一轰动中外的艺术事件。
苍鑫是中国艺术乡村运动的一个亲历者，他在北京东村居住期间，曾与马六明等创作了中国最早期的行为之一——为无名山增高一米。此次展览他所创作的 风景摄影作品，延续了其一贯地对于人与自然、人与其所面对的不同生命体之间构筑关系的思考。


市场决定论已经成为中国当代艺术中的重要现象，这种现象的产生也使得艺术作品与商品的界限越发模糊，艺术的功能也较之以前发生了很大的变化。旺忘望从一个广告人的角度，来看待商业社会下人在物欲横流中的自我迷失，表现出机其强烈的讽刺意味。
朱青生利用网络媒介所创作的互动作品《洗黄河》与书的装置，将把观众融入到艺术家的创作想法中去，这种观念性极强的做法将为我们展现出北京艺术制造的多元化，同时消解人们可能对于 “北京制造”仅仅是艺术作坊式生产的误解。
而作为本次展览的策划人和艺术家，黄岩的作品表现出了对社会对人性的独特语言阐述。同时，他也是穿梭在北京各个艺术基地中最为忙碌的活跃分子，此次他一反以往主题式的既定展览模式，而由 “北京制造”这样一个线索，凭借其对于北京的艺术地理和背景的了解，来勾勒北京当代艺术模型的想法，并作为一个课题加以研究。

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