来源：艺术界LEAP 武漠

曾梓洋，《我们有路》，2017年，数码打印，混合媒介，尺寸可变

仿佛是对“档案热”的某种反弹，近来，颇为可观的艺术实践与展览策划开始回溯“档案”自身，审慎地检视它一直以来被赋予的证据性功能——即便以物质实体呈现，档案的“真实性”也绝非固若金汤，更遑论网络信息与社交媒体无孔不入的当下，证据、真相的边界与立足点所面临的是几乎永无止境的挑战和颠覆：“真相”无法自拔地演变为互联网运算方法所提供的资讯数据，而“选择愿意相信的”或“坐等反转”才是我们今天对待事件的真实态度。奥沙画廊群展“确据的其他面向”便是基于以上的思考，展出了四位香港艺术家/艺术小组针对这一议题进行的创作。

人人档案小组－李继忠，《事物的秩序（征选竞投人）》，2017年，有声三频录像装置，投影11分37秒，电视57分12秒

从各个方面来说，“确据的其他面向”都是一个很“香港”的展览，不仅因几位艺术家生活在香港，创作起点自然而然地始于斯地，更因为几组作品的切入点、媒材与呈现方式所透露的气质——对于“物”的迷恋。奥沙画廊开阔的展示空间未作任何隔断，其间“人人档案”小组五位成员的项目零散地占据了半数区域。这个去年刚刚形成的团体致力于通过艺术使历史档案民主化，团队项目《事物的秩序》从19世纪末以来的香港政府公开拍卖档案入手，考察作为私人财产的拍卖物件如何通过政府行为进入公共领域，又如何在消费主义的影响下继续流通。

人人档案小组－吴佳儒，《厕所读物：一股风朋友及其它》，2017年，影像装置

李继忠的三频录像装置《征选竞投人》醒目地循环着一次演员选拔过程，他们被要求演绎拍卖场中因暗箱操作而竞标失败者的挫败情绪，并最终介入香港政府的真实拍卖现场中，用此类负面情绪去影响会场气氛。受福柯理论的影响，李继忠的实践尝试建立这些拍卖档案的谱系，并定期到展场“上班”，最终形成一份被拍卖物品的声音考古报告（《目录的目录》和《由1至5307》）。吴佳儒作品《厕所读物：一股风朋友及其它》没有像小组的其他成员一样直接利用与拍卖相关的东西进行创作，而是在阅读政府拍卖清单之后，提炼了这个程序背后的情绪，并使用自身的记忆，拼贴了一个虚构的文本。展览现场被设置成一种迷幻荧光色的阅读区域，观众坐在其中阅读屏幕上的艺术家虚构文本，仿佛置身于网络时代一种新的“恋物癖”体验区。余迪文的作品直截了当地讽刺今日新闻报道的荒谬感。他利用香港电视台的新闻录像大做文章，或是将它们暂停并抹除与主持人连线的嘉宾图像，或是把新闻主播与其背后的虚拟城市景观分开，主持人的图像从而处于一片不自然的虚空中。但事实上，那些我们早已熟视无睹、背景不断变幻的新闻演播室才与真实丝毫无涉。

余迪文，《把新闻主播和城市景观分开》，2017年，无声录像

*全文图片由艺术家提供