来源：澎湃新闻 卢璐编译
【编者按】去年11月份，中央美院美术馆在展览开幕前夕遭到艺术家隔空喊停的情况下仍如期举办了“基弗在中国”展览（2016年11月19日〜2017年1月8日），引起巨大争议。艺术家基弗在接受《南德意志报》报道时称“他们把我当成一位好像已经去世的艺术家，这感觉就好像被强奸。”按照原定计划，该展览在北京结束后还将巡展至南京等另外三个城市，但不知是否因为之前的巨大争议，目前巡展似乎并无下文。
据The art newspaper最新报道，尽管“基弗在中国”已于1月8日在北京闭幕，不过争吵似并停止：“基弗在中国”展的首席策展人贝娅特·赖弗沙伊德（Beat Reifenscheid）意外发表最新回应称，艺术家基弗和代理画廊的反对行为是对她策展自由的一次攻击；西方画廊反对“基弗在中国”展是试图保护他们在中国市场的商业利益。
不过，此前艺术界多认为，“基弗在中国”展最大的问题在于展览未得到艺术家本人认可，如果是一家博物馆的基弗作品收藏，可以以收藏展的名称举办，而不必取“基弗在中国”这样的名称，这是对艺术家本人的不尊重，也有违博物馆伦理。
《基弗在中国》展上的观众.（图片：CAFA ART INFO）
于2016年11月19日至2017年1月8日在中央美术学院美术馆举行的《基弗在中国（Anselm Kiefer：Coagulation）》展览，是原定基弗四城巡展的第一站。然而，因展览的组织违背了他的意愿并且未经过艺术家本人的许可，基弗对此提出抗议，并拒绝出席。代理基弗作品的三个画廊，白立方（White Cube）、高古轩（Gagosian）和达太·罗帕克画廊（Thaddaeus Ropac）发表联合申明证实此事，并补充道：未得到艺术家的许可便在中国策划如此重要的展览实属无礼。
本次展览的首席策展人、刚刚上任的国际博物馆协会（Icom）德国国家委员会主席贝娅特·赖弗沙伊德（Beat Reifenscheid），将艺术家和代理画廊的上述行为称为对她的策展自由的一次攻击：“策展人必须尊重艺术家，但也要为争取更大化的公众利益而工作。如果所有的艺术家和他们的代理人在艺术品已经被售出的情况下，还能控制艺术品在美术馆被展出的时间、地点以及原因，那么公共的利益就不能完全被保证。”
策展人贝娅特·赖弗沙伊德（Beat Reifenscheid）
安塞姆·基弗作品《荒芜的风景》
贝尔艺术和贝娅特的公共关系顾问Montieth Illingworth说，这是“一个经典的例子，它告诉我们，在艺术世界中，商业利益如何扩张，以及利益动机如何力图控制并制约策展人的自由权力。他补充道，尽管在宣传材料上提到了路德维希美术馆，但是它与本次展览无关。”
“对基弗和他的代理商而言，公开职责策展人、小规模的文化机构（Bell Art）和中国最声誉极高的重要美术馆（CAFAM）的行为真是“不同寻常”。他们担心在充满商机的中国市场上，此次展览会干扰他们自己对基弗作品所施的商业策略,”Illingworth如此说。他不想对未来法律诉讼的可能性做出评论。
Thaddaeus Ropac捍卫画廊的立场：“我绝对反对这样的观点，说我们抵制此次央美的基弗展是由于商业利益。展览怎么会对（代理基弗的）画廊造成产生消极的商业影响呢？我们的角色就是去支持艺术家的想法以及项目，无论他们是否是商业性的。” Ropac也说，当他的画廊第一次听闻“在央美办展的具体的计划时，我们就试图多次与策展人取得联系，但是她拒不回复。” 然而贝娅特说她曾试图联系基弗但被回绝了。
至于另外三场既定的包括南京和广州的展览是否会继续，目前似乎尚无进展的报道。
基弗展主要赞助人，斥巨资购置艺术品的中国富商严陆根
本次基弗展的作品均不可售，严陆根说，这是“一个非盈利展览，我也并不拥有它们。”
安塞姆·基弗作品《欧洲牛》
