第12届卡塞尔文献展
Documenta Kassel 12
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第一，QUESTION（问题）
这个主题将主要探讨我们今天该如何定义我们的现代性。现在我们的生活的各个方面都在理性化，如商品生产的理性化，私人空间的理性化等等。现代性在今天还出现了普泛化，包括普泛化的权力，普泛化的语言。
第二，NAKED LIFE（赤裸的生命）
这个主题与人的身体有关，但并非直接有关。摆脱了生命所处的政治环境的生命个体就处于“裸露的生命”的状态。裸露包括两个方面，其一是被剥夺了政治环境，如在战争中和自然灾害中的生命个体；其二是有精神的生命和没有精神的生命。由生到死，一个循环的过程，也呈现出裸露的状态。
第三，EDUCATION（教育）
第一届卡塞尔文献展就是在废墟中展出的，但是展出的效果却出人意料。战后的公众希望能看到本国的艺术。而到今天，双年展越来越被人们认为是当地政府吸引游客和投资的手段，公众与当代艺术也有了鸿沟，所以现今的展览要更关注与公众的沟通。
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Roger M. Buergel
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Ruth Noack
策展人：Roger M. Buergel 学术主张：
美学的自主性是一种对于观者的效应而非艺术作品的性质。 审美领域运作于一种从社会危机与政治诡计的生产性的出离，从而它有能力为我们提供一种“主导虚构” 之外的选项。
主题方向：
现代是我们的古代“The Modern Age is our Antiquity”，赤裸的生活"Bare Life"，教育"Education" 特别计划：文献展期刊计划"documenta 12 magazine"（文献展弹药库）
邀请全球范围内70余家艺术杂志进行长达两年的讨论，以期拓展和深化文献展的学术议题。强调各地杂志作为媒介将文献展的追问深深地植入当地的智性生活。文献展期刊的编辑将与世界各地的期刊一起设置专题进行对话。各地杂志还可以作为遴选艺术家的学术中介
相关连接：
第12届卡塞尔文献展艺术总监与策展人接受专访 
News 最新消息
Second Lives -
the documenta 12 film programme
电影项目
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The location of film at documenta 12 is the movie theatre. This is a very simple answer to the recent debates on how to adequately present moving images in the context of art. In the course of its existence, the film medium has not only given proof of its capacity to function as art (besides several other capacities) but has also developped a strong presentation format and a strong social place: the cinema.
参加12届卡塞尔文献展的电影都位于电影院。对于时下如何在艺术的环境中充分的展示流动影像的争论，这是一个非常简单明了的回答。由于它的存在，电影媒介不仅证明了它有和艺术一样的功能作用，并逐渐发展了，并有了一个非常强力的展示方式以及社会地位：电影院。
Second Lives -
the documenta 12 film programme
电影项目
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The location of film at documenta 12 is the movie theatre. This is a very simple answer to the recent debates on how to adequately present moving images in the context of art. In the course of its existence, the film medium has not only given proof of its capacity to function as art (besides several other capacities) but has also developped a strong presentation format and a strong social place: the cinema.
参加12届卡塞尔文献展的电影都位于电影院。对于时下如何在艺术的环境中充分的展示流动影像的争论，这是一个非常简单明了的回答。由于它的存在，电影媒介不仅证明了它有和艺术一样的功能作用，并逐渐发展了，并有了一个非常强力的展示方式以及社会地位：电影院。
documenta 12 trailer:
Rush Hour, Morning and Evening, Cheapside
预告片： 高峰期，上午和下午，Cheapside
[attachment=44133]
It is rush hour: everyone is hurrying to work. And later to their homes.
Shadows are the main actors in the pictures of everyday life recorded by author and film-maker Mark Lewis in London’s financial district. They generate a shift in perspective on pedestrians in the urban space, reminiscent of both Gustave Caillebotte’s oil painting Paris Street, Rainy Day (1877) and photographs taken in the urban space. With shadows as protagonists, reference is made to the medium of film, i.e., its recording methods.
这是一个匆忙的时候：每个人都在匆忙的工作，然后很晚才回家。居住在伦敦金融中心的作家、电影制作人Mark Lewis 所记录的日常生活的照片中，影子是主要的因素。它们有时将城市环境中的步行者改变透视，回忆往事般的，如Gustave Caillebotte的油画：巴黎街头、雨天（1877）以及在城市中拍摄的照片。由于影子是主角，一些旁注就出现在电影的中间，这些等等都是记录的手段。
Rush Hour, Morning and Evening, Cheapside
预告片： 高峰期，上午和下午，Cheapside
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It is rush hour: everyone is hurrying to work. And later to their homes.
Shadows are the main actors in the pictures of everyday life recorded by author and film-maker Mark Lewis in London’s financial district. They generate a shift in perspective on pedestrians in the urban space, reminiscent of both Gustave Caillebotte’s oil painting Paris Street, Rainy Day (1877) and photographs taken in the urban space. With shadows as protagonists, reference is made to the medium of film, i.e., its recording methods.
这是一个匆忙的时候：每个人都在匆忙的工作，然后很晚才回家。居住在伦敦金融中心的作家、电影制作人Mark Lewis 所记录的日常生活的照片中，影子是主要的因素。它们有时将城市环境中的步行者改变透视，回忆往事般的，如Gustave Caillebotte的油画：巴黎街头、雨天（1877）以及在城市中拍摄的照片。由于影子是主角，一些旁注就出现在电影的中间，这些等等都是记录的手段。
Lovely Andrea –
Video installation by Hito Steyerl
可亲的Andrea
Hito Steyerl的录像装置
[attachment=44144]
The artist on her work:
There is bondage all over the place.
Bondage is everywhere. I bind; you bind; we are bound. The art of knot tying is not just popular in Abu Ghraib and Guantanamo. I spin; you spin; we are connected. Networks and webs, suspense and dependency: we are hooked.
艺术家在她的作品上工作：
整个空间都有一种束缚感。束缚无处不在。我绑、你绑、我们都被绑住了。这种捆绑式的艺术看来已经不在Abu Ghraib 和Guantanamo那流行了。我旋转、你旋转、我们都连在一起了。网络和网站，悬念和附属，我们都被钩住了。
Video installation by Hito Steyerl
可亲的Andrea
Hito Steyerl的录像装置
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The artist on her work:
There is bondage all over the place.
Bondage is everywhere. I bind; you bind; we are bound. The art of knot tying is not just popular in Abu Ghraib and Guantanamo. I spin; you spin; we are connected. Networks and webs, suspense and dependency: we are hooked.
艺术家在她的作品上工作：
整个空间都有一种束缚感。束缚无处不在。我绑、你绑、我们都被绑住了。这种捆绑式的艺术看来已经不在Abu Ghraib 和Guantanamo那流行了。我旋转、你旋转、我们都连在一起了。网络和网站，悬念和附属，我们都被钩住了。
Spaces for Art
艺术的空间
[attachment=44156]
"documenta 12 knows no programmatic statement, no architectural grid with which venue and art are to be treated. Instead, individual solutions are developed that correspond to the Museum Fridericianum, the Neue Galerie and the documenta-Halle. The Crystal Palace is in itself a singular solution. It answers the call for the temporary need for a generous exhibition space, nestled into the Aue. All four buildings are not just spaces for art, they communicate, even put into practice, an idea of a showcase."
(Ruth Noack/Roger M. Buergel)
无论是场地还是艺术，第21届卡塞尔文献展都没有格式化的陈述，没有建筑学的格子。然而通过与Museum Fridericianum, the Neue Galerie 和 the documenta-Halle这些场所的协调合作，这种个体的解决方案在这里发挥了作用。水晶宫它本身就是一个非凡的符号。这种方式迎合了大量展览对于临时空间的需求。这4个建筑不仅仅只是艺术的空间，他们互相交流，甚至被投入了实际运作中。
(Ruth Noack/Roger M. Buergel)
艺术的空间
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"documenta 12 knows no programmatic statement, no architectural grid with which venue and art are to be treated. Instead, individual solutions are developed that correspond to the Museum Fridericianum, the Neue Galerie and the documenta-Halle. The Crystal Palace is in itself a singular solution. It answers the call for the temporary need for a generous exhibition space, nestled into the Aue. All four buildings are not just spaces for art, they communicate, even put into practice, an idea of a showcase."
(Ruth Noack/Roger M. Buergel)
无论是场地还是艺术，第21届卡塞尔文献展都没有格式化的陈述，没有建筑学的格子。然而通过与Museum Fridericianum, the Neue Galerie 和 the documenta-Halle这些场所的协调合作，这种个体的解决方案在这里发挥了作用。水晶宫它本身就是一个非凡的符号。这种方式迎合了大量展览对于临时空间的需求。这4个建筑不仅仅只是艺术的空间，他们互相交流，甚至被投入了实际运作中。
(Ruth Noack/Roger M. Buergel)
The Migration of Form
移动的形式
Roger M. Buergel
Dedicated to Arend Oetker
[attachment=44164]
There are many crises at the documenta. How lovely. There are crises connected with the exhibition's financing - of the 19,000,000 euros in its budget, only 2,000,000 actually go to the exhibition. And there are crises caused by the nature of the site, Kassel, whose venues are much too small. But would we be willing to do without Kassel and the innumerable privileges that result from having a city that joins wholeheartedly in the enterprise?
这届文献展遇到了很多的关口。其中很多的关口是和资金有关的，此次文献展的预算是19,000,000欧元，但是事实上只有2,000,000 欧元真正的被投到了展览中。还有很多关口是由展览场地的自然条件所引起的，如展览场地实在太小了。但是同时我们又不可能舍弃卡塞尔以及在这个城市众志成城所给与的数不清的特别待遇。
移动的形式
Roger M. Buergel
Dedicated to Arend Oetker
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There are many crises at the documenta. How lovely. There are crises connected with the exhibition's financing - of the 19,000,000 euros in its budget, only 2,000,000 actually go to the exhibition. And there are crises caused by the nature of the site, Kassel, whose venues are much too small. But would we be willing to do without Kassel and the innumerable privileges that result from having a city that joins wholeheartedly in the enterprise?
这届文献展遇到了很多的关口。其中很多的关口是和资金有关的，此次文献展的预算是19,000,000欧元，但是事实上只有2,000,000 欧元真正的被投到了展览中。还有很多关口是由展览场地的自然条件所引起的，如展览场地实在太小了。但是同时我们又不可能舍弃卡塞尔以及在这个城市众志成城所给与的数不清的特别待遇。
Presentation in Vienna of documenta 12 Magazine N°1, Modernity?
第12届文献展 杂志N°1在维也纳的陈述， 现代性？
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The first issue of the documenta 12 Magazine was presented at the Wiener Secession on Monday 26 February 2007. Modernity? addresses one of the three documenta 12 leitmotifs posed by Roger M. Buergel and Ruth Noack: "Is modernity our antiquity?"
第12届文献展杂志的第一期在2007年2月26日周一在Wiener Secession正式发布了，现代性？。包括其中的主题：现代是我们的古典？
第12届文献展 杂志N°1在维也纳的陈述， 现代性？
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The first issue of the documenta 12 Magazine was presented at the Wiener Secession on Monday 26 February 2007. Modernity? addresses one of the three documenta 12 leitmotifs posed by Roger M. Buergel and Ruth Noack: "Is modernity our antiquity?"
第12届文献展杂志的第一期在2007年2月26日周一在Wiener Secession正式发布了，现代性？。包括其中的主题：现代是我们的古典？
艾未未布展情况
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历届展览海报
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卡塞爾作為藝術之都的一百天
德國卡塞爾文件展是世界最著名的藝術展之一，每五年展出一次，與巴西聖保羅雙年展及威尼斯雙年展並列三大藝術展。今年第十二屆文件展所將帶領著大眾一同欣賞當代藝術的最新流向。展期為6月16日到9月23日，屆時歡迎所有的藝術家、藝術愛好者和對此有興趣的遊人蒞臨北黑森州。
第一屆文件展於1955年以聯邦園林展的附屬展方式舉行，出人意料之外的大成功。但其實當時文件展的負責人阿諾爾德·伯德(Arnold Bode)在展前便設下的遠大目標：他盼藉文件展讓多年來受到納粹黨獨裁單一藝術影響的德國大眾接觸各種國際現代藝術流派、拓展大眾審美的視野。他這構想在德國和國際上都引起了很大的迴響。
文件展每一屆都由不同的人擔任統籌策劃加上全新的展覽概念，為的就是打造絕無僅有的展覽，這種信念下所做的展覽策劃乃是其成功的秘訣之一。今年文件展的藝術總監是羅格·馬丁·布霖格(Roger M. Buergel)，此次將企劃展出來自世界各地和所有現行媒體的藝術品。布霖格不想單純以並列的方式呈現這些藝術品，而是藉由向群眾提出與展出藝術主題相關問題，如：“現代是我們的古典？”，“純生命是什麼？”以及“ 教育： 我們要做什麼？"，來串聯整個展覽。
第十二屆文件展的高潮包括了一系列觀念藝術作品及行動作品的呈現，如中國的概念藝術家艾未未即帶來了他的行動藝術“童話”裡所需的1001個中國人來卡塞爾。這些來自社會各階層、任職不同行業的中國人將要體驗面對一個完全陌生的（藝術）文化。同時引人注目的還有西班牙實驗廚師費南·阿德里亞(Ferrán Adriá)的參展。這個廚藝天才是以他的創意作品像是海帶杏仁糖、橄欖油焦糖和帶有人工香霧的鹽磨而成名的。
第12屆的文件展不僅在概念上同時也在空間方面都有新的創舉：除傳統展覽場Fridericianum外，展會還額外利用溫室建材打造了一個12.000平方公尺的玻璃亭當作展廳。當地也成立了一個單位來將本屆文件展的各項主題直接介紹給當地的學校、企業和媒體，使當地的社會能較往屆更有參與感。除此之外，亦以專案方式集合了約70家國際性的報章雜誌討論美學相關社會政治性的題目，來豐富展覽會網路資訊。
德國卡塞爾文件展是世界最著名的藝術展之一，每五年展出一次，與巴西聖保羅雙年展及威尼斯雙年展並列三大藝術展。今年第十二屆文件展所將帶領著大眾一同欣賞當代藝術的最新流向。展期為6月16日到9月23日，屆時歡迎所有的藝術家、藝術愛好者和對此有興趣的遊人蒞臨北黑森州。
第一屆文件展於1955年以聯邦園林展的附屬展方式舉行，出人意料之外的大成功。但其實當時文件展的負責人阿諾爾德·伯德(Arnold Bode)在展前便設下的遠大目標：他盼藉文件展讓多年來受到納粹黨獨裁單一藝術影響的德國大眾接觸各種國際現代藝術流派、拓展大眾審美的視野。他這構想在德國和國際上都引起了很大的迴響。
文件展每一屆都由不同的人擔任統籌策劃加上全新的展覽概念，為的就是打造絕無僅有的展覽，這種信念下所做的展覽策劃乃是其成功的秘訣之一。今年文件展的藝術總監是羅格·馬丁·布霖格(Roger M. Buergel)，此次將企劃展出來自世界各地和所有現行媒體的藝術品。布霖格不想單純以並列的方式呈現這些藝術品，而是藉由向群眾提出與展出藝術主題相關問題，如：“現代是我們的古典？”，“純生命是什麼？”以及“ 教育： 我們要做什麼？"，來串聯整個展覽。
第十二屆文件展的高潮包括了一系列觀念藝術作品及行動作品的呈現，如中國的概念藝術家艾未未即帶來了他的行動藝術“童話”裡所需的1001個中國人來卡塞爾。這些來自社會各階層、任職不同行業的中國人將要體驗面對一個完全陌生的（藝術）文化。同時引人注目的還有西班牙實驗廚師費南·阿德里亞(Ferrán Adriá)的參展。這個廚藝天才是以他的創意作品像是海帶杏仁糖、橄欖油焦糖和帶有人工香霧的鹽磨而成名的。
第12屆的文件展不僅在概念上同時也在空間方面都有新的創舉：除傳統展覽場Fridericianum外，展會還額外利用溫室建材打造了一個12.000平方公尺的玻璃亭當作展廳。當地也成立了一個單位來將本屆文件展的各項主題直接介紹給當地的學校、企業和媒體，使當地的社會能較往屆更有參與感。除此之外，亦以專案方式集合了約70家國際性的報章雜誌討論美學相關社會政治性的題目，來豐富展覽會網路資訊。
目前公布艺术家名单：
Ai Weiwei
Ricardo Basbaum
Imogen Stidworthy
Artur Zmijewski
Ferran Adrià (CHEF !)
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Ai Weiwei
Ricardo Basbaum
Imogen Stidworthy
Artur Zmijewski
Ferran Adrià (CHEF !)
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图片资料
展览场地 - 水晶宫 Crystal Palace
水晶宫的对面是橙色的建筑 -- Orangerie
[attachment=44292] [attachment=44281] [attachment=44282] [attachment=44283] [attachment=44284] [attachment=44285] [attachment=44286] [attachment=44287] [attachment=44288] [attachment=44289] [attachment=44290] [attachment=44297] [attachment=44298] [attachment=44299]
展览场地 - 水晶宫 Crystal Palace
水晶宫的对面是橙色的建筑 -- Orangerie
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Artwork from Andreas Siekmann -
Die Exclusive - 03
艺术家Andreas Siekmann 的作品 -
Die Exclusive - 03
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Die Exclusive - 03
艺术家Andreas Siekmann 的作品 -
Die Exclusive - 03
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卡塞尔这个城市
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The Bergpark Wilhelmshöhe (with castle - Schloss Wilhelmshöhe) will be a part of documenta 12 in 2007.
Bergpark Wilhelmshöhe （包括城堡-Schloss Wilhelmshöhe）也作为文献展的一部分。
[attachment=44315] [attachment=44316] [attachment=44317] [attachment=44318] [attachment=44324] [attachment=44325]
[attachment=44314]
The Bergpark Wilhelmshöhe (with castle - Schloss Wilhelmshöhe) will be a part of documenta 12 in 2007.
Bergpark Wilhelmshöhe （包括城堡-Schloss Wilhelmshöhe）也作为文献展的一部分。
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24日卡塞尔见
转：雅昌
第12届卡塞尔文献展艺术总监与策展人接受专访
第12届卡塞尔文献展艺术总监与策展人接受专访，比格尔与诺雅克评价国际艺坛“中国火”
1955年诞生的卡塞尔文献展是当今最受瞩目的国际艺术大展之一。距离2007年第12届卡塞尔文献展开幕还有一年时间，但是策展动向已备受全球艺术界瞩目。近日，本届文献展艺术总监和策展人罗格•比格尔（RogerM.Buergel）与诺雅克（RuthNoack）夫妇开始在全球宣传文献展和挑选艺术家，并来到中国参加“当代艺术奖”的评选，也顺带发掘参展艺术家。期间，他们就文献展最新进展以及中国当代艺术受国际关注等问题接受了本报记者专访。
比格尔：“国际上的展览、拍卖中有不少垃圾来自中国。”
诺雅克：“中国艺术学院和批评家体系缺乏辩论和活力。”
期望创造前所未有的展览形式
新京报：据说2007年的第12届卡塞尔文献展目前没有确定大的主题，但是你们分出了“现代是我们的古代”、“赤裸的生活”和“教育”三个部分，这三者之间有什么联系和区别？
诺雅克：我们期望创造前所未有的展览形式，所以提出这三个动机。首先，三者不是完全分开的，有逻辑上的联系，在现代化这个背景下，关注人的生存和知识、艺术的传承问题；其次，这三个动机也不是我们推导出的概念，而是我们在世界各地调研，根据观察到的艺术家的生存方式、艺术品的生产方式提出的，可以看成是看待艺术的三种方式。
新京报：另外，你们还提出一个全球性的杂志项目，邀请80家杂志参与讨论和展览，对宣传来说这是个精明的策略。
诺雅克：80家媒体———不一定是杂志，比如在印度尼西亚就没有一家艺术杂志，我们打算和当地的一家广播电台合作，因此，只要是与杂志、纸质媒体相似的媒体就行，而且媒体之间可以联合，在资源上共享。在中国，我们也在寻找与更有影响的媒体合作。
新京报：你非常重视媒体，是什么原因让你认为媒体在艺术世界扮演重要角色？
比格尔：仅仅展览是有局限的，我们要通过杂志和媒介来放大展览的议题，引起讨论。对策展人来说，编辑和制作文本也是重要的工作内容。
此外，我们也关注教育，看展览是一种教育方式，在媒体上讨论和介绍也是教育。
文献展重新凝聚文化界共识
新京报：从1955年发展到今天，卡塞尔文献展已经发生了很多变化，有人认为其中最重要的变化是更加政治化，你怎么看？
比格尔：这取决于你怎样定义“政治”。事实上，当卡塞尔文献展1955年诞生的时候，已经有政治性在内，二战后德国文化界、艺术界和公众都在思考如何凝聚共识，再次回到一个阵营中。文献展就创造了一个这样的空间，不论是在感情上还是物质上。
新京报：另外一个变化也许是受国际化、全球化的影响，这给你们的工作，以及整个策划和艺术创作提出怎样的挑战？
诺雅克：因为文献展已经有这方面的文化和操作的基础，所以我们并不觉得开展工作有多困难。
对今天的展览来说，当你把不同地方的作品带到任何一个新的展览空间的时候，往往会丧失它们的文化特性和针对性，比如德国的观众可能无法理解一件来自北京的作品为什么要这样，无法辨认出更多的信息。但是世界就是这样，当德国艺术家的作品到中国时，也面临同样的问题。
对我们来说，我们的展览不希望造成这种错觉，因此我们才需要更多的讨论、展览，来促成更为多元的理解。
国际上有不少艺术垃圾来自中国
新京报：上一届文献展吸引了65万观众，你们是否计划吸引更多观众？
诺雅克：没有，你知道，卡塞尔这地方一共只有20万人，一下子来那么多人并不是好事，这次展览的规模比以前最大的时候要小很多。
新京报：评选“中国当代艺术奖”让你们看到许多中国的艺术，你们怎么看他们的整体面貌？
比格尔：中国当代艺术出现了跳跃性的发展，有大量的作品，价格也非常惊人，但是在国际上的很多展览、拍卖中也有不少艺术垃圾来自中国。
诺雅克：我看到了一些有冲击力的作品。但是我注意到，目前中国已经有完备的艺术学院体制和批评家体系，但是这个体系缺乏辩论和活力，而当代艺术完全是靠画廊、拍卖行等商业机构来生存，这种结构非常脆弱，也很危险。
第12届卡塞尔文献展艺术总监与策展人接受专访
第12届卡塞尔文献展艺术总监与策展人接受专访，比格尔与诺雅克评价国际艺坛“中国火”
1955年诞生的卡塞尔文献展是当今最受瞩目的国际艺术大展之一。距离2007年第12届卡塞尔文献展开幕还有一年时间，但是策展动向已备受全球艺术界瞩目。近日，本届文献展艺术总监和策展人罗格•比格尔（RogerM.Buergel）与诺雅克（RuthNoack）夫妇开始在全球宣传文献展和挑选艺术家，并来到中国参加“当代艺术奖”的评选，也顺带发掘参展艺术家。期间，他们就文献展最新进展以及中国当代艺术受国际关注等问题接受了本报记者专访。
比格尔：“国际上的展览、拍卖中有不少垃圾来自中国。”
诺雅克：“中国艺术学院和批评家体系缺乏辩论和活力。”
期望创造前所未有的展览形式
新京报：据说2007年的第12届卡塞尔文献展目前没有确定大的主题，但是你们分出了“现代是我们的古代”、“赤裸的生活”和“教育”三个部分，这三者之间有什么联系和区别？
诺雅克：我们期望创造前所未有的展览形式，所以提出这三个动机。首先，三者不是完全分开的，有逻辑上的联系，在现代化这个背景下，关注人的生存和知识、艺术的传承问题；其次，这三个动机也不是我们推导出的概念，而是我们在世界各地调研，根据观察到的艺术家的生存方式、艺术品的生产方式提出的，可以看成是看待艺术的三种方式。
新京报：另外，你们还提出一个全球性的杂志项目，邀请80家杂志参与讨论和展览，对宣传来说这是个精明的策略。
诺雅克：80家媒体———不一定是杂志，比如在印度尼西亚就没有一家艺术杂志，我们打算和当地的一家广播电台合作，因此，只要是与杂志、纸质媒体相似的媒体就行，而且媒体之间可以联合，在资源上共享。在中国，我们也在寻找与更有影响的媒体合作。
新京报：你非常重视媒体，是什么原因让你认为媒体在艺术世界扮演重要角色？
比格尔：仅仅展览是有局限的，我们要通过杂志和媒介来放大展览的议题，引起讨论。对策展人来说，编辑和制作文本也是重要的工作内容。
此外，我们也关注教育，看展览是一种教育方式，在媒体上讨论和介绍也是教育。
文献展重新凝聚文化界共识
新京报：从1955年发展到今天，卡塞尔文献展已经发生了很多变化，有人认为其中最重要的变化是更加政治化，你怎么看？
比格尔：这取决于你怎样定义“政治”。事实上，当卡塞尔文献展1955年诞生的时候，已经有政治性在内，二战后德国文化界、艺术界和公众都在思考如何凝聚共识，再次回到一个阵营中。文献展就创造了一个这样的空间，不论是在感情上还是物质上。
新京报：另外一个变化也许是受国际化、全球化的影响，这给你们的工作，以及整个策划和艺术创作提出怎样的挑战？
诺雅克：因为文献展已经有这方面的文化和操作的基础，所以我们并不觉得开展工作有多困难。
对今天的展览来说，当你把不同地方的作品带到任何一个新的展览空间的时候，往往会丧失它们的文化特性和针对性，比如德国的观众可能无法理解一件来自北京的作品为什么要这样，无法辨认出更多的信息。但是世界就是这样，当德国艺术家的作品到中国时，也面临同样的问题。
对我们来说，我们的展览不希望造成这种错觉，因此我们才需要更多的讨论、展览，来促成更为多元的理解。
国际上有不少艺术垃圾来自中国
新京报：上一届文献展吸引了65万观众，你们是否计划吸引更多观众？
诺雅克：没有，你知道，卡塞尔这地方一共只有20万人，一下子来那么多人并不是好事，这次展览的规模比以前最大的时候要小很多。
新京报：评选“中国当代艺术奖”让你们看到许多中国的艺术，你们怎么看他们的整体面貌？
比格尔：中国当代艺术出现了跳跃性的发展，有大量的作品，价格也非常惊人，但是在国际上的很多展览、拍卖中也有不少艺术垃圾来自中国。
诺雅克：我看到了一些有冲击力的作品。但是我注意到，目前中国已经有完备的艺术学院体制和批评家体系，但是这个体系缺乏辩论和活力，而当代艺术完全是靠画廊、拍卖行等商业机构来生存，这种结构非常脆弱，也很危险。
转：雅昌
第12届卡塞尔文献展6月15日举办开幕酒会
今年的卡塞尔文献展感觉与这个城市，居民的关系更密切了，并且希望展示出这种亲密的关系。因此，在开幕的前一个傍晚，卡塞尔将不会为邀请的嘉宾举办高贵的鸡尾酒会，相反，这个“艺术的指向标”正在为巴塞尔市的居民和所有对文献展有兴趣的人策划一个大型的派对。巴塞尔将与来自世界各地的团队，参展艺术家以及大量的艺术爱好者一起，在Bergpark Wilhelmshöhe庆祝第12届巴塞尔文献展的开幕。
酒会上，第十二届卡塞尔文献展策展人罗格•比格尔（Roger M. Buergel）与诺雅克(Ruth Noack)夫妇将致欢迎词，挪威的摇滚乐队Kaizers Orchestra将给现场带来节日的气氛。大家将随着DJ师Cluster电子钢琴的音乐感动起来。在这个晚上，整个Bergpark将会展示出它迷人的一面！
第12届卡塞尔文献展开幕酒会
2007年6月15日，星期五 9：00pm 提前1小时开始入场
地址位于Schloss Wilhelmshöhe 和Bergpark Schlosspark 3 中间
免费，无须提前认证
节目：
8：00pm- 入场，伴随着Landes Jugend Jazz Orchester Hessen 的音乐
9：00 罗格•比格尔（Roger M. Buergel）与诺雅克(Ruth Noack)夫妇欢迎来宾
9：15- Kaizers Orchestra的表演
10：00- Cluster 的音乐
午夜-在Bergpark的酒会结束，第12届文献展的夜间俱乐部活动开始
第12届卡塞尔文献展6月15日举办开幕酒会
今年的卡塞尔文献展感觉与这个城市，居民的关系更密切了，并且希望展示出这种亲密的关系。因此，在开幕的前一个傍晚，卡塞尔将不会为邀请的嘉宾举办高贵的鸡尾酒会，相反，这个“艺术的指向标”正在为巴塞尔市的居民和所有对文献展有兴趣的人策划一个大型的派对。巴塞尔将与来自世界各地的团队，参展艺术家以及大量的艺术爱好者一起，在Bergpark Wilhelmshöhe庆祝第12届巴塞尔文献展的开幕。
酒会上，第十二届卡塞尔文献展策展人罗格•比格尔（Roger M. Buergel）与诺雅克(Ruth Noack)夫妇将致欢迎词，挪威的摇滚乐队Kaizers Orchestra将给现场带来节日的气氛。大家将随着DJ师Cluster电子钢琴的音乐感动起来。在这个晚上，整个Bergpark将会展示出它迷人的一面！
第12届卡塞尔文献展开幕酒会
2007年6月15日，星期五 9：00pm 提前1小时开始入场
地址位于Schloss Wilhelmshöhe 和Bergpark Schlosspark 3 中间
免费，无须提前认证
节目：
8：00pm- 入场，伴随着Landes Jugend Jazz Orchester Hessen 的音乐
9：00 罗格•比格尔（Roger M. Buergel）与诺雅克(Ruth Noack)夫妇欢迎来宾
9：15- Kaizers Orchestra的表演
10：00- Cluster 的音乐
午夜-在Bergpark的酒会结束，第12届文献展的夜间俱乐部活动开始
嘿社会！你很
楼上不服啊?!
搞雅昌你狠
