▲何佳在晨画廊开幕展上

【题记】一段艰辛的跨国记，这里我们暂不记述。记住，每一个成功背后的艰辛往往是不可预知的。

▲导师吕佩尔茨教授

何佳是一位出走者，她带着梦想毅然决然地踏出了国门，奔往一座陌生而又向往的国度——德国。而今，她又归来了。这一次归来，她带着大师生的荣耀和光环荣归故里。（在德国，大师生是导师对学生的一种认可，相当于博士学位。）

5月1日，在北京798——晨画廊，何佳带来了她近期的17幅风景作品。这一次展览对她而言，是首度归来展。

     从2005年至今，她在欧洲和美国进行了多次个展和群展，作品广被欧洲艺术机构和藏家收藏。就此次首度归国展，她说：“我认为，作为一名艺术家，不管创作还是人生，走到某个阶段，都要做一些阶段性的事情，要对自己的艺术品有一个展示出来的时机，一是、请大家欣赏；二是、请一些业内的老师欣赏的同时， 提一些建议和见解。这对我，一个青年艺术家而言，是一个很好的成长历程。”

     霍克尼的绿是淡淡的，笔触细腻，那欣欣向荣的绿，像极了早春；而何佳，大块的涂抹，绿色由淡转浓，间或红、白、黄。恣意地笔下却是温婉和忧郁，更加接近春末夏初的特质。偶然间，你可觅得雨的踪迹。

     不知不觉间，晨画廊外开始淅淅沥沥飘起了雨，何妈妈告诉我：“不知为什么，每一次何佳生命中的最重要的时刻，总会伴着雨。出生时，外面下着瓢泼大雨；出国离开时，也是细雨绵绵。今天也是。” 我想雨与何佳，像玉与贾宝玉一样，冥冥中有不可割舍的牵绊。

踏着大师的足迹走来

     出走者何佳带着梦想坚定跨出国门，走进德国杜塞尔多夫艺术学院。跨出对于很多人而言，谈何容易。而对于一个小女孩而言，其中的艰辛只有自己知道。一年间早出晚归的德语学习，似乎对于她而言，这不过尔尔。但是那一年，中西方的思维差异让她陷入了恐慌中，习惯于中国的临摹技法的教育方式的她，完全不知道如何去思维、创作。整个精神状态也几近崩溃。她一个人孤独地走在德国的大森林、街道上，突然她想用自己的感受画下整个世界。于是，她背起了画夹展开了新的游历。这一次的作品惊艳了当时基础部的老师，他激动极了，告诉我：“我发现你的潜力了！”

     就此，她喜欢上一个人采风，遍访了莫奈、梵高、塞尚、博奈尔等艺术大师的走过的轨迹。 她说：“他们走过哪里， 我就走过哪里；他们画过哪里， 我就画过哪里；他们在什么样的光线下创作， 在哪里取景，然后去观其作品，分析其中的缘由， 就这样，一步一个脚印，跟着大师的足迹走。 从中，我学到了很多知识。”

     她，古典、优雅。作品中也浸染着她与生俱来的古典气质，偶然间，在她的画布上有着大写意般的恣意和游刃。她对中国传统文化情有独钟，因此在大学选择了国画系。而国画中她更偏爱写意。她说大学时的老师将她带入到写意的世界中，给她带来很多的感动和影响，她很欣赏老师的作品。

     后来，她渐渐意识到中国的写意和西方的表现主义有异曲同工之妙。她说：“其实，写意是中国化的表现主义，它表现的这种情怀和表现方式恰恰和西方表现主义是对等的。这在业内很多专家也很认可。照相机的出现，打破了西方艺术界的绘画逻辑，艺术家们开始尝试新的手法。于是德国表现主义应运而生，真正开启了叩响现当代艺术的大门。其实，在学习的过程中，我接触过一位研究东方艺术的美学教授， 其实在文艺复兴后期， 宋代的文人画对西方产生了很大的影响，如丢勒后期素描的感受力，与之前有一定区别，它和同一时期的宋代文化画有相互碰触和结合的点。德国与中国，虽然相隔甚远，在文化上相去甚远。这样追溯到很早以前的政治原因，两国文化发展的根源不同，导致了后期的文化发展制度、经济和政治的多元化，造就了今天文化多元化的形式。而体现在绘画上， 古代中国绘画只是在表象上与西方油画有所差异，如材质、呈现形式等差异，但精神表达如出一辙。总之，我认为二者在艺术方面是相通的，无国界之别。”

     她是伊门道夫、吕佩尔茨——两位世界级艺术的得意门生。

▲导师伊门道夫教授

     中国有句俗语‘一日为师，终身为父’，二位教授待我如女，我们无话不谈。2005年，伊门道夫教授来中国住院20天内，我陪护左右，未曾离开过。最近访京的吕佩尔茨教授，他给我很多艺术方面的建议和触动。

▲和导师吕佩尔茨教授

      从毅然踏出国门到此次回归，时隔10年之久。虽然10年间，她穿梭于中德，在两种不同的文化中，她找到了艺术的最根本的特质—以情作画。

      在德国生活的近10年中，她本人与自己的艺术发生了很大的变化。在绘画艺术的层面，她的进步让我们见证了一个青年女性艺术家的成长和发展。 尽管如此，她仍在在中德两种截然不同的文化中游走，不断追寻艺术的完美世界。

      这一次，她与晨画廊牵手，正标志着她首度归来。此次展览将于5月20日闭幕，再此期间欢迎大家走进何佳的艺术世界，领略中西文化间共同孕育的艺术的魅力！