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贾樟柯的记录片《东》是一次无法遮掩的堕落，我们不能回避制片人淡然，同时又是刘小东的大藏家的事实。我们也会注意到11月21日《三峡新移民》以2200万拍出的大热门新闻。我并不知道贾樟柯在威尼斯电影节中的《东》在这个石破天惊的神话里扮演了一个什么角色。作为记录片的选材是失败的，一直被称为拍卖杀手的刘小东是一个太过火热的人物，与他长期的普通人的平民视角不符。刘与《冬春的日子》里那个压抑的失败艺术家的形像已经全不一样，这是一个很难拍得出歧义和真实来的主题。也许，对于已经试图邀请张曼玉参加角色扮演的贾樟柯，拍一个刘小东并不算什么，但我依然怀疑贾在做这个片子时所表现出的主动性与初衷。我们所热爱的是那个只用堂弟和朋友，就可以下菜，只用日常的脏乱街景，就可以飞翔的导演。他可以用这样一些词来形容，朴素、本色、含蓄。他从不表演戏剧性的情节，宏大的打斗场面，偶像明星的熟知的脸，东方情调的符号性视觉奇观，即使这些是东、西方票房最有力的保证。一种奋不顾身的投奔弱智与媚俗态度，已经使第五、第六代导演纷纷下水，拥抱市场，同时也遭到文艺青年和知识分子的唾弃。

刘小东则更依赖写生，他的技术过于娴熟，更需要对像自身所具有的魔力，被对像牵制得更像记录片了。比如他需要跑到泰国去找11个妓女做模特，这在绘画领域的题材里，已经不能不成就为一个刺激性的题目，或猎奇。《东》里面模特苦难的经历，也更像是每个艺术家们推销自己作品时杜撰的一段又一段精美“故事”，只是这次升级到了一个更为华丽的MTV版。这种不安的感觉也不得使人联想起，在保利拍卖的同时，就在楼下的南新仓里举办的“多米诺”展，写生10个青年，也以反商业性的方式涂抹干净。很难不让人怀疑，这些都是一场为了打造大热门而精心策划出的铺垫。

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