董锐蛟编译 来源：artspy艺术眼
杰夫·昆斯（Jeff Koons）与卡拉·沃克（Kara Walker），公共艺术的挑战 Pt.1
杰夫·昆斯（Jeff Koons）“Split-Rocker”
仿佛将惠特尼美术馆填满还不满足一样，杰夫·昆斯（Jeff Koons）目前在洛克菲勒中心还有一个大型雕塑作品展出。由高古轩画廊呈现、公共艺术基金和地产商Tishman Speyer组织，这个作品，“Split-Rocker”，由两部分组成，一半来自他儿子的玩具小木马的头，一半来自一个玩具恐龙摇椅。两部分都用钢铁制成，外面被花草包围。他们的组合也不完美，边缘并不正好和另一半契合，透过缝隙你能看到里面的洒水系统。
上周，当我看着“Split-Rocker”揭幕时，我不由得想起了卡拉·沃克（Kara Walker）。在坐落于威廉斯堡岸边的——很远，尽管实际上游客聚集的洛克菲勒中心也没那么远——阴冷潮湿的多米诺糖厂，她创作了一件公共艺术品，名叫“A Subtley”，一尊糖制的巨大的黑人女性/斯芬克斯雕像。尽管杰夫·昆斯（Jeff Koons）和卡拉·沃克（Kara Walker）这两位当代艺术巨星之前并没什么联系，但这两件公共艺术装置却重叠甚多。
卡拉·沃克（Kara Walker）"A Subtlety"
两件雕塑的形象都来自一种文化想象。两件作品都非常巨大，高度也差不多：“Split-Rocker”11米高，“A Subtlety”也有10米多高。二者都有一种自然材质的外壳：昆斯的作品被5万多开花绿植所覆盖，而沃克用了40吨糖来包裹她的架构泡沫聚乙烯。这意味着随着时间变化，两件作品都将持续改变。（当然，两位艺术家的作品都是纽约夏天的明星景观。）
这些相似性也许听起来会显得十分浅薄。某种程度上，是的。然而当两位艺术家有机会创作公共艺术品时，却不约而同地选择了相似的策略，这十分值得考究。
这也许会有十分特殊的原因。当我翻阅《纽约时报》上文章，也是沃克的糖装置首次见于媒体，我想沃克一定是在创作一个巨大而无趣的“白人艺术品”。“白人艺术品”，我指那些巨大，醒目，“令人震惊的”类型，比如昆斯的气球狗，达米恩·赫斯特罐子里的鲨鱼，或者保罗·麦卡锡（Paul McCarthy）的粪便。我想，对于沃克这样一个黑人女性艺术家，也许这样做是很聪明的：尝试一种广受赞誉却极为空洞的艺术门类，将其做得更好。
现在，我已经见到了“A Subtlety”，而我的想法并未改变。
沃克在多米诺糖厂的作品是如此相关——有思想，有冲击力，有意义多了——相比于昆斯在洛克菲勒的作品。将二者相比简直是个笑话。站在“Split-Rocker”前面，一旦你习惯了那个大小和植物，你就会发现这不过是一个巨大的空壳。是的，两个拼不到一起的部件的确构成了一种可爱的斗鸡眼状对比，尤其是配上那些花朵。但是内容却有一种痛苦的空洞。也许你注意到了你儿子的木马的形状，或者你在5万多鲜花里找到了你最爱的那一朵，但是整个“Split-Rocker”所能提供的也不过如此。更不用提拍出来的照片了，唉。
而沃克则在她的作品中放入了太多的内容，以至于拍出来的照片成了自身的问题。斯芬克斯的形象令人想起远古文明和神话；她手势里积极和消极的含义；糖这种追溯到黑奴贸易的材料；还有，她奶妈的形象所牵扯出的一系列关于黑人女性的象征的问题。“A Subtlety”也许是巨大的，但是它甚至没有大到能够容纳所有这些概念——它们环绕在其周围，来来去去。（更不用提13尊用糖浆制成的、分散在空间里的黑人雕像正在逐渐融化所带来的维度。）如同Andrew Russeth近日在《Gallerist》写到的一样：“卡拉·沃克用一种非常昆斯式的手法，创作了非常不昆斯的作品。”她让昆斯看起来显得非常愚蠢。为什么当本可以创作一个始发性的作品时，却要把大量的资源投入到一个没有希望的雕塑上？
这问题的答案取决于你如何看待公共艺术。如果你认为公共艺术意味着某种公共能够广泛接受、易于接近的东西，好吧，洛克菲勒中心的一个巨大雕塑正是你想要的；但是，如果你认为公共艺术是某种能够和公众发生联系，将他们带入某种对话——好吧，昆斯和沃克作品之间的主要差别立马变得清晰了。艺术史学家Cher Krause Knight在她的书《公共艺术：理论，实践，民粹主义》（Public Art: Theor, Practice and Populisim）通过援引批评家Patricia Phillips得出她对于艺术“如何变得完全公共化”的概念：“是因为它选择去探讨的问题它才变得公众化，而不是它的亲民性或参观人数”。Patricia Phillips说道。随后Knight补充道：“因此我认为艺术的公共性取决于其和观众交流的质量和影响力。”
这就延伸到了昆斯和沃克对于他们各自主题的不同处理方法中：昆斯的作品始于个人物品（如同我们大部分人所做的一样），并在其上添加了一个整洁而标准的扭曲，然后就停止了。而沃克的艺术尽管一直源于她作为黑人女性的身份，但是她聚焦的是那些个人叙事和公众历史所重叠的地方。“A Subtlety”也不外如此。昆斯的失败之处在于他仅仅和他作为白人男性的特权在对话，或者他作为一名艺术家的想象力的缺失，或者二者皆有。
（未完待续）
