2013年商成祥的作品出现了很多“云团”和“棕榈树”，他说这是一个时期反复在做的一个梦。从小在东北长大，棕榈树林在他的现实生活中并不常见，梦中的七彩树林在风中摇摆，他在树顶穿行，那段时间仿佛每天都无法完全清醒，白天的状态就像《从迷雾中的开始》那幅画一样，床头始终笼罩着一团吹不散的迷云，于是有了2013至今的这些作品。

作为一位当代写实派画家，商成祥并不一直钟情于一样东西，从早期的“碎玻璃”、“火箭推进器”，“被炸的房子”，到现在“断了角的鹿”，“带着面罩的羊”，“迷失的斑马”等等，他更喜欢去描绘一些充满陌生感、距离感的事物。在他的画中，现实与幻想的情境交替出现，动物与人时常互换身份，使得我们在这些动物的眼中反观到自己作为人的另一面。

商成祥经常以大尺幅描绘一些“不现实”的场景。比如《无法逃脱的梦》中，断裂大船的残骸出现在一望无际的稻田中，孩子被塑胶袋和玩具木马捆绑。《你的样子》中被船桨搅烂的鲸鱼搁浅在海滩，一个女孩想要控制或者抚摸它。《凶像系列》中画得都是温顺的动物，但是他们嘴上的嚼子却透露出凶狠的情绪和想要反抗的力量。这种内在的情绪可以被长期无视，能量也可以持续集聚。商成祥将这些细节小心地埋藏，仿佛一个定时炸弹的计时装置，在倒数的时间中期待你快去发现这一切的不同寻常。

然而，一个最为重要的部分是谁是他画面的主角？这意味着观看者将置身于不同的位置：有的人凝视了动物，有的人被画中环境制造的氛围深深包围，可以说，商成祥想讲述一个类似回环的故事，他把这种发现权交给了观众，仿佛画面所提喻的那个场景蕴涵着无限的意义，既是开头也是结局，既是过程也是全部。

在你似乎有所启迪的时候，商成祥又把这一切解释为两个分身如影随形的密语，据说他经常分不清现实和真实的关系，如同之前提到他分不清白天要面对的是梦境还是现实。比如《分食——盛宴》中那三只不同形态的羊代表了几种不同类型的人群，很难分辨谁才是最危险的，他们或伪装或凶恶或温顺，但那些也只是表面，或许伪装的最高境界就是没有伪装。画面中的肉代表着利益，背景中盛开的鲜花，暗示着这三只羊将在这花团锦簇的环境下分食盛宴。

如果我们把文学性的隐喻全部去掉，商成祥想要表达的东西依然没有消失，这说明他构思作品的方式依然是传统的，纯视觉性的，这与大部分当代艺术家依附文本和观念阐述的方式有所不同。如果我们接着又去掉了先前的那些动物身上的道具，你会发现，作为一个观看者，画面上的那些动物眼中透露的也包括人性。

这是一个关于孤独与矛盾，现实与情感的故事。即使我们不去讲述，商成祥在一开始就把我们的目光框定到一个各自可见的范围，可见度不多不少，正是我们正在面对的和内心选择的角斗场，好在这种独处的范围也不再生成过多的寂寞感，只是一个我和另一个世界的我。实际上，这是一种与外部现实一同消失的状态，也是我们走进内心世界的必经之路，那些“云团”正是进入其间的门和窗。摆脱了那个似乎统摄着世界的现实，我们获得了自身存在的位置。另一方面，那些画面上的精神象征之物，也许只是两个自身的絮语。现实和幻想，孤独和矛盾在人生的际遇中如波涛般起伏不定，但主导这些迷茫的秩序似乎又一直存在，时而打断我们过多的臆想。更有意思的是，我们在追求真理平衡自身的道路中又需要这种臆想，这看起来构成了一个去幻想或者去理智的过程，最后，画中的世界和我们各自可见的世界又回环如一，真实的想法和感悟好像只冒出来了一下，又被思绪的大海默默隐去了。