鸟不生蛋之地怎么变成了艺术的麦家圣地？美国德州的Marfa小镇的经验

最近国内有一个很热门的议题叫做：〝文化创意产业〞，尤其是全国的土地开发项目，目前最积极以此名目进行圈地与融资。

这些以〝文化创意产业〞为名目的，基本上脱离不了文创产业园区的思路，也就是聚集艺术与文化从业人员与公司之房地产开发模式，开发商以初期免费或低价进驻条件，吸引知名艺术家或某文化产业指标性公司，藉以促进其它从业人员与民众之租用或购买。

此种生意模式其实与文创产业的推动没有任何关系，还是圈地与卖地的老套路。通过艺术家或文化从业人员把人引来，把土地养起来后，又会发生像北京798艺术区一样的问题：开发商涨房租、逼走把地价养贵的第一批文化人，让他们继续到更荒凉的地方帮另一个土地开发商养另一块地。

真正的文化艺术区应该是让艺术家与文化产业能落地生根的园地，是持续与能扩充的地区性发展模式，比如说美国德州沙漠地区的小镇，这个人口仅两千人的小镇Marfa是如何变成了艺术与文化的重镇？甚至于被称为〝极简艺术〞的麦加圣地，每年吸引许多艺术爱好者到这个原本荒凉的小镇朝圣，Marfa小镇如何做到的呢？

何谓极简艺术呢？第二次世界大战之后60年代所兴起的一个艺术派系，又可称为“Minimal Art”。是极简主义意图消弥作者借着作品对观者意识的压迫性，开放作品自身在艺术概念上的意像空间，让观者自主参与对作品的建构，最终成为作品在不特定限制下的作者。极简主义的圣地在美国的

事情的起因还是要从极简艺术(Minimalism)之父 Donald Judd说起。他因为想创作超大型的雕塑与公共装置，所以找到了 Marfa镇的一处大型美军废弃的飞机停机棚里当工作室，并在附近的沙漠建了几件大型极简雕塑，他的创作引来许多慕名而来的当代艺术策展人、收藏家、美术馆专家们登门造访，当然也聚集了其它艺术家到Marfa创作与展示大型作品。

Donald Judd 100 untitled Aluminum Boxes Chinati Foundation, Marfa Texas

donald judd, 15 untitled works in concrete, 1980-1984

陆续的，许多收藏家与企业也将其收藏之极简艺术之典藏与展览场所设在Marfa，有了这些艺术圈的人常驻与活动，很自然的周边文化产业与旅游就围绕着艺术的社群在Marfa发展起来，这些艺术家由当地的广阔地景与许多废弃的军事设施得到灵感，让他们在无空间限制的状态创作，Donald Judd 于1979年获得艺术基金会的资助，买下了整个废弃的军事基地 Fort R. D. Russell, 形成了一超大形的室内与室外博物馆，展出 John Chamberlain， Dan Flavin, Carl Andre, Ingolfur Arnarrson, Hiroshi Sugimoto, Ilya Kabakov, Roni Horn, Claes Oldenburg and Coosje van Bruggen, David Rabinowitch, John Wesley 等大家耳熟能详的当代艺术大师作品。以数量与重要性而言，是全世界其它美术馆无法匹配的规模。

John Chamberlain Chinati Foundation, Marfa Texas

dan flavin (marfa project) at chinati foundation

Claes Oldenburg -Chinati Foundation, Marfa, TX

prada marfa. marfa tx

Carl Andre

Marfa, Texas, Hiroshi Sugimoto, temporary exhibition, Chinati Foundation

Richard Phillips

Richard Long sculpture in Marfa

Ilya Kabakov, “School No.6,” Chinati Foundation, Marfa, TX.

David Rabinowitch

Marfa 小镇的成功，除了靠机缘，很大的因素是当地人民与政府对于外来文化人的尊重与协助，他们了解如何做得很少，却得到很多，小镇最多的是开阔的土地，当地政府只要协助，不要干预，有创意的艺术家与他们周边的人，会有许多点子把人引过来，把文化与艺术圈的人引来，并且给他们持续与可成长的发展空间，整个地区自然会火起来，这样当地的土地开发商怎怕没有住宅与商业区可开发呢？政府也不会愁没有税收来源。

还是一句话：艺术家与文化人需要长久驻扎的基地，他们不是帮开发商养地的游牧民族，如果这个重点想通了，国内才可能建成可永续经营的文创产业基地。