来源：艺讯中国 作者 李逦

鄢醒，《列宁在 1918》（局部）(摄影No.11), 2/5 黑白摄影,艺术微喷 96 x 120 cm (照片尺寸)，2013

坚定的完美主义者鄢醒，对于此次其在麦勒的大型个展“近作”，也事无巨细地把控全局，不光展场的布置和调控，就连after party和现场的酒水台，都无不渗透着作品的元素。这次的《近作》展题目看似中规中矩，而效果恰恰出乎人们的意料。

开幕当天，麦勒前院的必经之路悬挂的视频，单字循环着“什么使我们今天的生活如此不同，如此丰富多彩”的中英文字幕：“ 其实这句话来自于理查德·汉密尔顿的一个作品的名字，我将这个拿过来，作为我作品的一部分，也正好说明了我对于创作和生活现状的态度。”此视频作品在之前新闻稿中提到的四部分作品之外，属于这个展览的第五个部分。而鄢醒并不想将其作为展览的尾声，而是提到了入口处，更多的是想给观众提出问题，使得随之而来的观展过程也就变得更加有的放矢。

“虽然我在微博上看起来好像莫名其妙，但我其实是一个有归纳癖的人。在这个展场机制之下，我要尽量做到完美，达到自己的要求。”从展览一开始，鄢醒就列了三百多条的list，其中分类写明需要解决的问题，直到开幕前一天，还剩下六项。可以看出，不仅是作品本身，对于整个展览的把控和每一个现场的细节，从展台到装裱，从墙的颜色到画框的材质，对于鄢醒来说，都是其作品的一部分。“我不会告诉观众，展览的某一部分是不属于这个展览，可以忽略的，在展厅中的每个细节都是作品的一部分。”鄢醒特意为展场安排的黑人保安也是为了呼应“两部录像、三张照片、几件与之相关的杰作和美国艺术”部分，影像作品中的黑人形象，使得整个展览一气呵成。

展览由“脏的艺术”开始， 此作品源自爱德华·霍普(Edward Hopper)1927年的名作“药店”。此作品的体量在整个展览中并不算重，木质橱窗框入的九部循环播放的录像，从不同层面和维度演绎了有关汉字 “泻” 的意象。在这件大型录像装置中，我们可以看到一个蔚为壮观的图像景观：男人的不举，肮脏，自上而下的堕入黑暗的影像，以及鄢醒“伪造”的帕索里尼《十日谈》中的故事桥段，串联并营造了鄢醒的整个观念体系，观众在观看的同时也会不断追问。而除了有关身体和性的暗示，也不乏中国符号的运用，核桃把件和盆景与汉字“泻”的对应，也体现了艺术家对转译的独特理解。

欣赏高级“作假”的鄢醒的项目作品“列宁在1918”则代表着一系列想象出来的真实。其中罗丹的雕塑是鄢醒运用罗丹特殊的手法和技巧“虚构”出来的罗丹原作。而代表着1918年前后，先锋艺术代表的布朗库西和马约尔也在鄢醒的模仿名单之列，而其中如何将马约尔著名的女人体雕塑改为男性，则是鄢醒在创作中耗时最长的一次实验，现场观众在隔着玻璃观看这一尊男人体版马约尔雕塑作品时，会恍惚于其出奇的神似。由于力求还原前苏联时期特有的沉重而又轻盈的质感，鄢醒为“列宁在1918”项目也特制了金属标签。

“女收藏家”项目是鄢醒接下来的大型项目的开端，2013年他跟随着艺术家段建宇作品中诸多虚构的形象，实地进行了探访，并用写生的方式，呈现了这些中国城市化进程中的乡村和自然景象。“我觉得表现真实并不是艺术家最高级的工作，而高级的‘作假’会比真实跑得还要快，密度还要大。”作为研究段建宇绘画的专家之一，鄢醒在这一真假莫辨的行为作品中重审我们所面对的外部世界与艺术故事间错综复杂的关系，这也是其试图开放其 “创作主题”，面向广阔视野的开始。展览空间的墙壁是鄢醒从无数种“灰”中精挑细选出来的，以至于你身临其境中才能感觉到那种灰度。而这一切都是为了使“女收藏家”项目空间显得更加轻盈。

“两部录像、三张照片、几件与之相关的杰作和美国艺术”部分占据了麦勒画廊最大最完整的展厅， 由几件冲击力极大的有关“暴力” 与 “性”、“被俘” 与 “奴役” 的黑白照片展开。画面中涉及的黑人异族形象和带有生殖崇拜意味的非洲木雕，以及鞭子和印有中文“寿”字的墓碑石材，都关联着生、死和没有边界的现实与欲望。

“展览中我力求为观众建立各种理解的通道，我并不拒绝解读，甚至误读。而且我并不需要用文字去解释我的作品，因为文字的解释是远远不够的。”

鄢醒对于表达当下并不感兴趣，他的态度是“面对历史，开放于未来。”而此次的“近作”也延续了其特有的“风格”，真正的“鄢醒元素”也贯穿其作品始终。“一个艺术家特有的气质是他区别于他人的重点，这个气质是由无数的小细节组成的，而我重视的正是这些细节。” 可以说鄢醒举重若轻地控制了整个展场的节奏，使其被包裹在一个完整的场域之中。这个时候的艺术家更像一个催眠师，牵动着每个观者的潜意识。

当被问及其作品是否模糊了国籍和种族的界限时，鄢醒沉吟片刻“我曾经会这样认为，但现在我越来越觉得艺术家的出处是不能回避的，但这次展览中首次出现的大量所谓的中国元素，并不是传统意义上的中国元素。我希望我的作品能够更加地开放地面对如今这个混杂的世界。 鄢醒开怀地笑言：“像一个Legend，而我就是一个Legend ‘Woman’！”

配合此次展览，麦勒画廊还将制作相关出版物，其中将收录艺术家与知名策展人小汉斯(即汉斯·乌尔里希·奥布里斯特，Hans Ulrich Obrist)的对谈。

此外，9月28日下午5点，艺术家也将在尤伦斯当代艺术中心(UCCA)报告厅分享他近年来的艺术实践。

《近作》入口处视频作品 艺术家及麦勒画廊 北京-卢森

“女收藏家”写生作品 艺术家及麦勒画廊 北京-卢森

两部录像、三张照片、几件与之相关的杰作和美国艺术》2013 (大理石寿),独版 大理石 (装框) 120 x 80 x 5 cm (大理石尺寸) 144 x 104 x 8.2 cm (外框尺寸) 艺术家及麦勒画廊 北京-卢森

两部录像、三张照片、几件与之相关的杰作和美国艺术》2013 (雕塑),独版 不锈钢镀钛金属台、7根木质自慰器、一块手帕,碗,及两条鞭子 金属台: 7 x 215 x 120 cm 艺术家及麦勒画廊 北京-卢森

《列宁在 1918》2013 艺术家及麦勒画廊 北京-卢森

《脏的艺术 I》2013,I/III 樟木,录像播放器,九频高清录像(黑白,无声) 350 x 195 x 100 cm; 九频录像长度不等,3'52"到8'06" 《脏的艺术 II》2013,II/III 樟木,录像播放器,九频高清录像(黑白,无声) 350 x 195 x 100 cm 艺术家及麦勒画廊 北京-卢森