来源：艺讯中国 作者 李逦

魔金石展览现场局部

艺术家尉洪磊肖像

《任何事物都是极其重要的，没有什么是不会再回来的》这个冗长的标题，并未消解掉尉洪磊对于现成物赋予仪式感的情结，并恰好强调了尉洪磊此次展览的重点：重新定义雕塑的概念。

魔金石的展厅这次被尉洪磊一分为二，颇具舞台感的雕塑展示空间和与展览同名的视频空间遥相呼应，并形成了一种互文性。 尉洪磊所谓的雕塑，是运用一种修补汽车外漆的材料–原子灰和油漆，去改变现成物的形制，进而为它们赋予新的意义， 把它们变成熟悉而又古怪的新物，策展人林昱称之为“基于物的雕塑”。有时候，他也会去找不同的工匠帮他制作所需的部件，但这些物件无一例外地被打造成仿佛从现实生活中捡来的样子。与现实生活的连接，代表了尉洪磊最根本的艺术观。作品“第一次走进雾中”，以古建筑的房梁为基础，用蓝色的原子灰覆盖住了房梁本身的材质和形状，而落在“房梁”上的鸟类标本，则将物的意义彻底抽离出它的躯壳，进而对物本身的概念进行偷换。“它”则是将尉洪磊小时候记忆中的中药锅圈以金属链，并被麻线一分为二，构成了一种对称之美，而同时，中药锅这个“物”则在这个颇具仪式感的改造中，被凝固了，并且具有了某种纪念碑的意义。然而尉洪磊对于雕塑的认识之成熟在于，除了对于物体可见的外观和形质方面下功夫以外，“物”所具有的意义也在尉洪磊的改造范围之内。“剑阁闻铃”这个大鼓名段，此次作为尉洪磊作品的名字，也是此作品的walkman中被消磁的磁带的名字。在这里，磁带的意义被消解，而在概念中被建立。可以说尉洪磊作品的最大价值在于如何认识雕塑本身，并且探讨物的性质与其所具有意义之间的关系。

而视频“ 任何事物都是极其重要的，没有什么是不会再回来的”，是在以一种类似博物志的方式，对跟尉洪磊记忆相关的“物”进行一次仪式性的梳理，并对现场的雕塑进行一一的解说，并从不同的时空和身份切入，述说了这些“物”和他的关系，以及“物”和雕塑的关系。而仿佛整个梳理的过程就意味着可以放下，继续前行。

尉洪磊对于现成物的二次创作与杜尚并无关系。 他认为，雕塑之所以不同于普通物件，在于前者能够提供艺术家与观者一个想象与思索的空间。 而作为曾经的朋克乐手，尉洪磊在对于雕塑的认知和大胆尝试方面还是表现出了某种叛逆的锐气。

尉洪磊《任何事物都是极其重要的，没有什么是不会再回来的》展览正在魔金石空间展出，展览将持续至9月8日。

尉洪磊，童年，木材、陶瓷，48 x 95 x 55cm，2013 魔金石

尉洪磊，剑阁闻铃，随身听、被消磁的磁带，12 x 8 x 4cm，2013 魔金石空间

尉洪磊，任何事物都是极其重要的 没有什么是不会再回来的 (录像截屏)，高清录像，15分 39秒，2013 魔金石空间

尉洪磊，侦探 (局部)，木材、原子灰、电子表、塑料，86 x 305 x 23.5cm，2012 魔金石空间

展览现场局部 魔金石空间