来源：2012连州国际摄影年展

新摄影年度评委会大奖

弗朗索•布尔根《给眼睛的“胶片”》

一些笔迹的片段将我们从解读诠释中解脱出来。这些字词，无法发音，也无法被接收理解，它们是写给谁的呢？一切都被言说了，真相退去面纱，它是赤裸裸的、怪异的、可憎的。一些身绕示意明确带子的年轻人在哀悼那些从未明言的秘密。这些带子是他们自己丧葬的环。他们通过一个短小而粗暴的句子来陈述一段足够清晰明亮的人生，好让一场戏成形上演。沉默的摄影肖像所隐瞒的内容，语言将它叙述出来，直截了当地、痛苦残忍地。在这里，摄影并不躲避也不寻求影射。不相信观相术是摄影的不幸。我们的外貌、轮廓，从不会出卖我们的痛苦不安，不会泄露我们内心深处的任何恐惧，从不会清楚地暴露我们的反常与深层创伤。这些猥亵的字词一齐宽恕了把摄影视为通用语言的这种信仰，重新恢复了语言的神圣性。书写为赤裸披上外衣，又消除了一切含糊暧昧。受伤的肉体、被玷污的生命，在日常的内心活动中等待着我们，没有什么会让哭泣与控诉从中泄露出来。受害者们已作出了选择，拯救大众的忏悔，这真是摄影的骄傲！摄影目的的一部分就是消失在字词和书写的表面含义背后。摄影取景从字面的物理意义上来说是一种试验，然而它本身也是一种出路。在那些激动人心的图片中，拍摄对象赋予了摄影师一种新的身份，也就是医治者。肖像照中这条不详围巾的出现，写下了痛苦一词，让人似乎能触摸到苦楚的存在。摄影师是命运的揭示者。022

透过带子看到的。

致带艾滋病的我永远的密友。

冯立《白夜》

新摄影年度大奖

陈晓云《坠枯录》注

《坠枯录》注,是对《坠枯录》的图像注释,从这本书中引申出修辞和情感因素作为绘画或摄影的创作前提,想象一个充满了词语意识的枯萎衰败的世界,提供了对一些基本幻念逆来顺受的表达。

新摄影年度艺术家奖

李宇宁《微光》

她们是一群90后的女兵，出生在日益开放且多元化的网络时代，成长过程与改革开放的社会高速发展同步，她们是非比寻常的“独立体” “复杂体”，乃至“矛盾体”。
她们在理想的驱使和现实的压力下进入了军营。而媒体惯常的描述，将她们塑造为标准的形象。
就像被迁移的树，从自由自在的在原野中生长，突然被限制在一个空间，限制为一个方向。是被同化？被融合？抑或固步恪守个人的信念！对个体价值的追求，一直横亘在她们自身与军人的身份之间。她们试图在成长的过程之中寻找一个自我的标准来解析她们个人在军营中的生活、理想和现实，在个人、集体，自由和约束这样一个矛盾的环境之中寻找身份的认同。

我将视线直接对准她们，展示她们日常生活的细节，观察她们以什么样的方式，在严格的纪律和政治环境下，协调自身、性别、政治之间的缠绕和纠结，以探求一个真实的内在。试图发现她们内心世界之中犹如星星在晴空里微弱的光芒！

李宇宁
退役警官
1994-2012年服役于武警河南某部
现生活工作与河南郑州 

瑟卫•科契依特《真相》

在精选照片时，艺术家们偏爱那些以戏剧性画面来凸显现实的作品。这三幅作品均选自《真理》系列作品，向人们展示了身处不同地点、观点相左的记者。照片仅仅突显了记者，对现场所发生的事只字未提。就像我们生在这个年代，即使掌握了无数信息，却仍然对真相一无所知。对于媒体如何操纵大事，曲解现实，我们也一概毫不知情。

《子弹不能转弯》（2010）为我们还原了报纸中很常见的画面：一名男子躲在墙后。世界的某处烽烟四起，但照片并没有过多地阐述战争对平民百姓的影响。《医生》展示了医生在水中照料病人的情景。此时，医生和病人的形象从我们固有的思维中彻底独立出来，自然地融入了背景当中。水在许多宗教仪式和文化背景下都是灵魂得到净化和治愈的象征。这张图理性地诠释了宗教仪式：宗教仪式对人们精神的作用就好比医生对病人肉体的治愈。在作品《古典摇滚》中，伊斯坦布尔的街头，落魄面善的男人手执点燃的枝型吊灯。枝型吊灯是富庶的象征。可这个贫穷的男人却在日光中手持点燃的吊灯！