来源:99艺术网专稿 作者:袁霆轩

2011年威尼斯中国馆的策展人、展览方案和艺术家，尚未公布太久就开始经受轮番的愤怒和轻蔑。而2013年的策展人选已有流言传出已内定为在艺术房地产上颇有作为的东北双杰策展人黄岩和艺术家苍鑫，附带的消息是有重金商人协助上位，这样的传言再次使威尼斯双年展的光环还没有开始耀眼，就已经被蒙上了灰纱。

相较之前几届就任威尼斯中国馆策展人的范迪安到蔡国强和侯瀚如，尽管有着各种角度的疑问，他们整体上的气场掩盖去许多琐碎的牢骚和不满。然而2009年卢昊成为了威尼斯中国馆的策展人，这个方案以及之后的展览使这一届的威尼斯中国馆遭受了前所未有的质疑和批判，多年来对中国馆策展人遴选操作的怀疑以及对入选艺术家恶意的揣测在这一年集中爆发。无法服众的策展人，被业内呛声的展览思路以及各种水准奇特的作品，致使威尼斯中国馆的运作体系被绑成罪恶的同伴。

今年的情形导致威尼斯双年展中国馆运作机制的名义正当性再次添加了裂痕，当所有人都认为威尼斯中国馆的策展人和展览沦为不堪的工具。曾经有国内批评家开着玩笑说，如果他是威尼斯双年展总策展，就干脆把中国馆给除名，因为“这根本就是一场闹剧，威尼斯又不是万国商展”。但与此同时威尼斯双年展自身也因为国家馆模式遭受着质疑，心存期待的中国艺术家给了自己一些宽慰的理由：或许这些骂名只是中国馆在给这场负面阴影增加恶名的种种细节被放大？

这种思路在2011年威尼斯中国馆策展人定为彭锋之后，那套藏在黑影中的规则顿时显示动人心弦的力量，并致人产生了沮丧的幻灭感：彭锋以美学教授的身份转战于艺术策划已是另类，副手主事人原弓出身商贾也背景奇特，加诸其他几位天赋异禀骨骼惊奇的入选艺术家，这一次的人选结果无异于欧亨利小说甩了个前奏式的高潮。事先于各种艺术论坛中目睹了小道消息爆料的艺术圈中人士，曾把这套诡异的人选组合当成智力恶搞，当他们居然成真，难免会让人怀疑这个世界的真实。

东方与西方，粗暴的冷战思维分割下的艺术格局，伴随着地球联邦化进程和中国崛起的世界新格局重组，势必会在新一轮竞争的棋局中改变旧去的颜色。文化形态的变迁与政治和经济挂着千丝万缕的暧昧关系，而威尼斯双年展作为国际艺术的豪华舞台之一，在这场逆转变革中的种种演出无疑为我们检视这一幕起着不可忽视的作用。

威尼斯中国馆设立的时间并不长，然而随着官方意识形态敏感到威尼斯双年展这一阵地的重要性，中国馆这套体系自2003年开始运行之后，如何更为有效地在这个国际艺术世界上展示中国东方文化就成为了官方意识形态批示给中国馆的任务。

除了国家意识形态的需求，从另一方面而言，作为一个可辨析的坐标，中国馆也成为中国当代艺术在国际舞台上自我认知的符号。中国当代艺术已走到而立，这30年中一次次经历着各界对于中国当代艺术被西方思想殖民的批判，对艺术创造性的怀疑，对于在当下社会的生效程度的不信任。中国当代艺术对过往的被质疑与自我厌恶，急需多种途径解除自我阴影和证明自身的价值。如何能以最优秀的样貌在威尼斯双年展这样一个集结了全世界各国优秀艺术家和策展人的超级大展场上亮相，以便从全球战略中取得话语权并因此赢取中国当代艺术在本土的正当性，这种潜意识里的命题给了中国当代艺术太多的诱惑。

无论对急于借助文化力量在世界对弈中攫获资本的官方意识形态而言，还是就伴随着时代发展诞生并已显现出顽强生命力的中国当代艺术而言，威尼斯双年展本质上都是一个有着正当理由的万国艺术奥运会，其两者对如何在这个奥运会上展示本土艺术或展示探索和实验（这二者没有绝对的差异）的需求是一致的，只是表达形式和利益博取面上有着些许的差异。在直接的正面资源被政府接管之后，如何争取参与其中，并表达出这个利益群体自身的需求成为了中国当代艺术群体围绕着威尼斯双年展不绝于耳的争议。

由此，在喧嚣尘上对于策展人选择机制的怀疑无法得到解释的时候，部分策展人则退而求其次，开始了对威尼斯中国馆展馆其他条件的追问，譬如中国馆的场地长期以来也一直备受诟病：不允许被改动的空间，偏远的地带和不适宜做展场的诸多理由。只是即使将鸟巢搬到威尼斯，我们又将得到一个怎样的中国馆展览？对中国馆场馆的质疑，掩饰着那些真正的原因，围观者不是傻瓜，他们看着国家意识形态这个焦躁的莽汉通过镰刀与斧头通过了丛林法则的试炼，而来不及补习功课的他现在急欲通过喷洒古龙香水以通过VIP派对的安检。

但是西方经济的衰退和西方当代艺术探索的困境已逐渐显现。这些年里中国将自身打造成为一个超级实验室，这里产生了大量的经济大跃进案例，伴生着许多不稳定因素和失败的试验品。在客观上，经济的高速发展正逐渐填平文化在硬件上的壕沟，而同时这种急速的转型让中国社会变的极为魔幻，现实社会的实验性已远走在文化先锋前面，在这里新文化形态的成型只是个时间问题。我们看到一大批诸如高名潞的意派、吕澎的溪山清远、朱其在着手回归自然的现代性，诸如武湛、王志亮的东方思维以及更多策展人在做的新东方主义和现代水墨潮，它们都是中国当代艺术在努力的通过自我蜕变以获得新生的伴生。所有关于西方的幻想证明着那个西方确实存在，但它已摧枯拉朽地消亡于东方幻想之外。

在你朝西看的那个下午，威尼斯已经容颜不再。对西方的关注和期冀以此博取通行证，如同踏上对属国的朝拜之旅，很可能将成为一种水中捞月的行径。2011年的威尼斯双年展中国馆及相关反响逐渐浮出水面，围绕这一幕涌起了明暗飘忽的博弈与起伏，这大戏注定将成为新一场中国艺术变革的导火索。

靠！租这两个艺术地产商盖的工棚东北艺术家们要纵情下一届威尼斯了。这届没参展原来试下一届策展啊！真他妈黑暗！威尼斯成公共厕所哩！

在经济浪潮奔涌的现代，解决吃饭问题还是超级大中国的首要之极的时候，指望这样的争论成为导火索而成为变革，会不会有点乐观。