【批】让范跑跑回到平常生活中去！
东恩纳裕一 Yuichi Higashionna
由东京YumikoChibaAssociates代理
1951年出生于东京，目前在东京生活和工作。
东恩纳裕一是这样描述自己的工作：“我的工作往往是将寻常的日常生活物品组合起来。此类物品中很多就是我们日语里所谓‘fanshii’，这个词源自日本对于西方文化的高度倾慕”。
“被称作‘fanshii’的物品被说成是古怪的（既非西方的也并非日本的）、俗气的、女里女气的和趣味低下的。生活在日本，我很熟悉这类fanshii物品，但是我从来不喜欢。在我看来，从弗洛伊德的意义上讲，它们甚至有某些诡异（*2）。对我来说，很难描述它们的不可思议之处，但却是在我所创作的作品中是一个推动因素。
“当我了解了弗洛伊德对‘诡异’的解释，我彻底从fanshii之物强加给我的束缚当中得以解脱。但是我现在所感兴趣的，是以一种更加积极的方式将这种‘诡异’带入我的作品中，在幽默或色情的背景下将其具体表现出来，而不是直接再现。
(*1)像“HelloKitty”这样的角色就是典型的fanshii。但是我更感兴趣的是fanshii内在的修饰，例如带有花朵图案的物品，或者即将建成的住宅中装饰欧式风格凸窗的挑花窗帘。
(*2)西格蒙德·弗洛伊德，《神秘之物》（1919年）
文字来源： shcomtemporary
[hr]
东恩纳裕一致力于在不同的媒介所产生光学问题的实验。这尤其显示其特点是由安装而来的灵感与离奇想法。包括在所有新作品中显示的吊灯和荧光灯，以及由橡胶带和其他构件结合的绘画和动画。
《灯光语言》 ，灯管装置，1996， Mots light
《波纹》，灯管装置，1999， Moire
《吊灯5》，灯管装置，2004 Chandelier V
《吊灯6》 ，灯管装置，2005 Chandelier VI
《吊灯7》，灯管装置，2005 Candelier VII
《吊灯》系列 作品局部，细节
comme des garcon 香港中环店
不同于大多时装店奢华或繁复的外观设计，Comme des Garçons独具特色的White Box专门店讲究返璞归真，另辟蹊径。白色铝板制成的外墙没有一点细节装饰，三层楼高的建筑方方正正，犹如一个密封的白色盒子。惊喜全都藏在盒子里，曾参与Dover Street Market室内设计的日本艺术家Yuichi Higashionna为入口处设计了一盏多个圈状光管组合而成的吊灯，并在墙上涂鸦绘画。而John Galliano的御用布景师、英国室内设计师Michael Howells则以电影《齐瓦格医生》为灵感把三楼的展览厅布置成冬日景况，结霜效果的装饰和银色帆船栩栩如生。
《吊灯4》 与 《吊灯5》，灯管装置，2005 Chandelier4 & Chandelier5 在 comme des garcon 东京店
《黑色吊灯2》，灯管装置 ，2008 Black Chandelier II
《裸球II》 ，灯管装置，2005 naked ball II
《镜球1》，塑料镜子装置，2005 mirror ball
[hr]
个展现场
东恩纳裕创作了一个集合灯光装置、阴影模型和色条信号图的装置，灵感来源70年代经济繁荣时期日本居家装饰。艺术家探索研究了fanshii中的审美艺术，并参考许多粗劣的作品及工艺品，最终fanshii反映了日本人民对西方艺术强烈的崇拜感。
gallery m 个展现场 2008年
玛丽安博斯基画廊个展现场 ，2008 Marianne Boesky gallery
2009 东京沉默与朋克展馆 东京个展海报
个展“反射！”，2009 沉默与朋克展馆 ，东京 refract! exhibition at calm & punk, Tokyo
东恩纳裕创作带给人熟悉却又陌生的感觉，他把过度强烈的辐射光照射在一个便宜的圆形电灯泡上，以此创作出一个超大型的枝形吊灯，从而表达对日本”fluormage”文化的敬意。有层次的塑料镜面和木制镶板墙纸促进了70年代俗不可耐的审美观。东恩纳裕玩转那些忽隐忽现多种多样的光源于掌心，把空间分割成使人头晕目眩夸张的形式后再把它们互相有机的结合起来。
由东京YumikoChibaAssociates代理
1951年出生于东京，目前在东京生活和工作。
东恩纳裕一是这样描述自己的工作：“我的工作往往是将寻常的日常生活物品组合起来。此类物品中很多就是我们日语里所谓‘fanshii’，这个词源自日本对于西方文化的高度倾慕”。
“被称作‘fanshii’的物品被说成是古怪的（既非西方的也并非日本的）、俗气的、女里女气的和趣味低下的。生活在日本，我很熟悉这类fanshii物品，但是我从来不喜欢。在我看来，从弗洛伊德的意义上讲，它们甚至有某些诡异（*2）。对我来说，很难描述它们的不可思议之处，但却是在我所创作的作品中是一个推动因素。
“当我了解了弗洛伊德对‘诡异’的解释，我彻底从fanshii之物强加给我的束缚当中得以解脱。但是我现在所感兴趣的，是以一种更加积极的方式将这种‘诡异’带入我的作品中，在幽默或色情的背景下将其具体表现出来，而不是直接再现。
(*1)像“HelloKitty”这样的角色就是典型的fanshii。但是我更感兴趣的是fanshii内在的修饰，例如带有花朵图案的物品，或者即将建成的住宅中装饰欧式风格凸窗的挑花窗帘。
(*2)西格蒙德·弗洛伊德，《神秘之物》（1919年）
文字来源： shcomtemporary
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东恩纳裕一致力于在不同的媒介所产生光学问题的实验。这尤其显示其特点是由安装而来的灵感与离奇想法。包括在所有新作品中显示的吊灯和荧光灯，以及由橡胶带和其他构件结合的绘画和动画。
《灯光语言》 ，灯管装置，1996， Mots light
《波纹》，灯管装置，1999， Moire
《吊灯5》，灯管装置，2004 Chandelier V
《吊灯6》 ，灯管装置，2005 Chandelier VI
《吊灯7》，灯管装置，2005 Candelier VII
《吊灯》系列 作品局部，细节
comme des garcon 香港中环店
不同于大多时装店奢华或繁复的外观设计，Comme des Garçons独具特色的White Box专门店讲究返璞归真，另辟蹊径。白色铝板制成的外墙没有一点细节装饰，三层楼高的建筑方方正正，犹如一个密封的白色盒子。惊喜全都藏在盒子里，曾参与Dover Street Market室内设计的日本艺术家Yuichi Higashionna为入口处设计了一盏多个圈状光管组合而成的吊灯，并在墙上涂鸦绘画。而John Galliano的御用布景师、英国室内设计师Michael Howells则以电影《齐瓦格医生》为灵感把三楼的展览厅布置成冬日景况，结霜效果的装饰和银色帆船栩栩如生。
《吊灯4》 与 《吊灯5》，灯管装置，2005 Chandelier4 & Chandelier5 在 comme des garcon 东京店
《黑色吊灯2》，灯管装置 ，2008 Black Chandelier II
《裸球II》 ，灯管装置，2005 naked ball II
《镜球1》，塑料镜子装置，2005 mirror ball
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个展现场
东恩纳裕创作了一个集合灯光装置、阴影模型和色条信号图的装置，灵感来源70年代经济繁荣时期日本居家装饰。艺术家探索研究了fanshii中的审美艺术，并参考许多粗劣的作品及工艺品，最终fanshii反映了日本人民对西方艺术强烈的崇拜感。
gallery m 个展现场 2008年
玛丽安博斯基画廊个展现场 ，2008 Marianne Boesky gallery
2009 东京沉默与朋克展馆 东京个展海报
个展“反射！”，2009 沉默与朋克展馆 ，东京 refract! exhibition at calm & punk, Tokyo
东恩纳裕创作带给人熟悉却又陌生的感觉，他把过度强烈的辐射光照射在一个便宜的圆形电灯泡上，以此创作出一个超大型的枝形吊灯，从而表达对日本”fluormage”文化的敬意。有层次的塑料镜面和木制镶板墙纸促进了70年代俗不可耐的审美观。东恩纳裕玩转那些忽隐忽现多种多样的光源于掌心，把空间分割成使人头晕目眩夸张的形式后再把它们互相有机的结合起来。
在灯管装置的同时，东恩纳裕一也有许多布上喷绘作品。
《wOrK tOlKa dOtS》，布上喷绘， 1991
《无题01》，布上喷绘，2002
《无题02》，布上喷绘，2002
《无题03》，布上喷绘，2002
《无题blc》，布上喷绘，2002
《无题c6》，布上喷绘，2002
《无题fl06.02》，布上喷绘，2002
《无题fl08.02》，布上喷绘，2002
《无题fl08.03》，布上喷绘，2002
《无题fl10.04》，布上喷绘，2002
《无题fl10.10》，布上喷绘，2002
《无题fl03.03》，布上喷绘，2005
《无题fl10.23》,布上喷绘, 2006
《无题fl4s.27》,布上喷绘, 2006
《无题fl15.14》,布上喷绘, 2006
《无题fl15.12》,布上喷绘, 2006
《无题fl10.12》,布上喷绘, 2006
《无题fl10.25》,布上喷绘, 2006
《无题fl15.11》,布上喷绘, 2006
[hr]
东恩纳裕一的《花》系列曾在年在巴黎的Jean-luc & Takako Richard 画廊中展出。白色的影子只是背景，而黑色的剪影图案则构成了“花”这灵感是来源于底片。
《fl.04s-22》， 铅板版画， 2005
《fl.04s-22》， 铅板版画， 2005
《fl6》， 铅板版画， 2007
《fl.el-01》， 铅板版画， 2007
《fl.04s-22》， 铅板版画， 2007
《fl.el-02》， 铅板版画， 2007
《fl el-02》， 铅板版画， 2007
《fl.el2》， 铅板版画， 2007
《flel-03》， 铅板版画， 2007
《wOrK tOlKa dOtS》，布上喷绘， 1991
《无题01》，布上喷绘，2002
《无题02》，布上喷绘，2002
《无题03》，布上喷绘，2002
《无题blc》，布上喷绘，2002
《无题c6》，布上喷绘，2002
《无题fl06.02》，布上喷绘，2002
《无题fl08.02》，布上喷绘，2002
《无题fl08.03》，布上喷绘，2002
《无题fl10.04》，布上喷绘，2002
《无题fl10.10》，布上喷绘，2002
《无题fl03.03》，布上喷绘，2005
《无题fl10.23》,布上喷绘, 2006
《无题fl4s.27》,布上喷绘, 2006
《无题fl15.14》,布上喷绘, 2006
《无题fl15.12》,布上喷绘, 2006
《无题fl10.12》,布上喷绘, 2006
《无题fl10.25》,布上喷绘, 2006
《无题fl15.11》,布上喷绘, 2006
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东恩纳裕一的《花》系列曾在年在巴黎的Jean-luc & Takako Richard 画廊中展出。白色的影子只是背景，而黑色的剪影图案则构成了“花”这灵感是来源于底片。
《fl.04s-22》， 铅板版画， 2005
《fl.04s-22》， 铅板版画， 2005
《fl6》， 铅板版画， 2007
《fl.el-01》， 铅板版画， 2007
《fl.04s-22》， 铅板版画， 2007
《fl.el-02》， 铅板版画， 2007
《fl el-02》， 铅板版画， 2007
《fl.el2》， 铅板版画， 2007
《flel-03》， 铅板版画， 2007
